邓丽君为什么唱日语歌？

《红白歌会之战》是相当于中国“春晚”的全民节目。收视率往往高达60%以上。当然这几年每况愈下，但依然是所有日本歌手最引以为豪，最期待登上的节目。它已经有60年的历史了。第一个登上红白歌之战的中国人是1972年的欧阳菲菲，而不是19766年的然后在1973，陈美玲也跃入了红白歌会的战局。与这两个人相比，陈美龄可以说比欧阳菲菲强得多。那一口日本虎牙为她加分不少，它的火爆让山口百惠感到了威胁。日本偶像杂志《周刊平凡》，陈美玲和山口百惠平等出现在封面上。很明显陈美玲是1977之后去的加拿大。

欧阳菲菲在日本从来都不是大红人。她属于大起大落型，没有什么特别的表现。用英语描述就是马马虎虎，一般日语评价大概也是如此。邓丽君是继欧阳菲菲、陈美玲之后，第三位在日本发展的中国歌手，但她在日本发展却非常不利。欧阳菲菲偏爱歌唱路线，陈美玲是偶像路线。当时日本大概也就这两条唱法路线，而欧和陈已经在歌坛占有一席之地。邓丽君实际上已经没有唱歌的路可走了。无论邓丽君怎么唱，观众都很容易把她当成另一个中国的陈美玲或另一个中国的欧阳。

于是第一首尝试偶像路线的歌曲《无论今夜还是名宿》，让邓丽君看起来像是另一个陈美玲，却因为没有特色而失败。直到《机场》的跑道换了，一下子卖出了70万张，创下了宝丽来公司成立以来最畅销歌手的纪录，并在年底获得了新人唱片奖。

1974唱片奖新人奖从全日本700位新人歌手中脱颖而出，具有指示性，是所有新人梦寐以求的奖项。作为一个外国人，邓丽君要得到它并不容易。在邓丽君之前的一年，陈美玲仅仅因为获得了新人奖就登上了日本乐坛的顶峰。邓丽君获奖后，泪流满面，根本唱不完整首歌。记者和观众都黑到欢呼雀跃。场面很感人。直到1984，在回归日本乐坛之前，邓丽君向记者讲述了她最难忘的一件事，还是1974年的新人奖。

这里做个更正，其实在1974的纪录奖项中，共有6人脱颖而出，分别是荒川武、麻生康子、西川、直子信吾和。这其中，除了邓丽君日后在乐坛地位不朽，被称为白马王子的直子只红了几年，其他的都渐渐销声匿迹了。日本音乐的淘汰率，即使对于本土歌手来说，也是非常残酷的。

在唱片奖之后，邓丽君发行了几首不如机场受欢迎的歌曲，但它们都卖得很好，并且都进入了唱片的前20或50名，尤其是《雪妆》、《夜摆渡》和《爱在一个村庄》。到1970年代末，几个中国歌手在日本开始走下坡路。除了陈美玲，欧阳菲菲的表现还不如邓丽君。这时候在日本表现最好的变成了邓丽君，虽然1978的新歌并没有如预期的反响。1979初冬的一次护照事故，让邓丽君直接从日本撤回，飞往美国。没有人预料到这不是邓丽君的危机，而是一个转折点。在1986春节档节目《和你玩得开心》中，邓丽君笑着模仿日本方式，如今终于成功“出入日本”。

1979在中国歌手迟迟没有起色的情况下，日本演艺圈第四的中国艺人翁倩玉，虽然演技了得，却长期无法在唱功上有所突破。但他却以一首《爱的魅力》受到欢迎，意外获得第一个唱片奖“大奖”，这甚至可能让翁自己都感到意外，因为这首歌是演艺生涯中唯一的一首，至今仍广受欢迎。其他都是零，所以在日本人的印象中，翁倩玉被归类为成功的女演员和主持人。没有人会认为她的主要身份是歌手，就像阿美突然获得美国奥斯卡最佳女演员一样。

1984年，邓丽君回到日本，用还款赢得了关东和关西两个“有线广播奖”。关东被称为“日本有线广播奖”，关西被称为“全日本有线广播奖”，由大阪读卖电视台主办。这两个奖项之间的差别只有一个字。这个奖是公平的。遍布日本的数百个统计中心统计点播歌曲的数量，决定输赢。邓丽君在10年后凭借《还报》的人气再次称霸日本乐坛。1984结束时，邓丽君甚至没有走到台上。日本唱片奖虽然是日本的首席音乐奖，但似乎也止步于他舞台的辉煌。一般来说，有点概念的日本人都知道，唱片奖只靠几个评审决定。说白了就是暗箱操作。谁有聪明的唱片代理，谁有实力的唱片公司，谁就有更多的“赞助费”。

邓丽君在1984年回到日本后，加入了从宝丽来独立出来的唱片公司Taurus。玉木公司的总裁原是日本企划大臣宝丽来，他非常关注1974的邓丽君和邓牧。他独立创办了自己的金牛宫唱片公司。规模真的很小，他又没钱又没潜力。直到现在，你想在日本唱片公司看到金牛座出品的CD，除了邓丽君根本找不到。可见他根本就是一个太小的公司。邓丽君太傻了，竟然想加入这样一个对他没有好处的公司。另外，我想东山再起；事实上，这一切都取决于邓丽君的乡愁、人性的善良和友谊，而邓丽君把这些东西放在了前面。但邓丽君在《金牛座》演唱时，唱出了两个有线奖，成为了“有线女王”，让金牛座一下子变成了超级巨星，就像西田的书一样，成为了金牛座的超级顶梁柱。

如前所述，有线奖完全靠人气，唱片奖完全靠财富。对于金牛座来说，唱片奖很有心，也很无力。没有人脉，没有金钱，没有影响力，他没有资格进入唱片奖项。就像西田裕二写的那样，他没有为了“照顾”而“求爷爷告奶奶”，反正他也没有这个资本。像中森明菜、松田圣子这样的歌手，有大财团、大经纪公司的支持，中森明菜的原创势头很高，唱片奖可以“自然而然”颁给中森明菜，不会有太多人有意见。

但在1985年，邓丽君的第二部剧《爱》创造了小林幸子新纪录，创下了日本有线广播和点播14周的历史纪录，唱片排行榜上10周的双历史纪录，点播次数910000次(不包括第二名的200000次)，也创造了新的历史纪录。并于65438+2月第二次击败中森明菜获得关东-关西双缆大奖赛冠军，成为有线广播大奖纪录中首位连续两年夺冠的歌手。在此之前，日本歌手即使分别获得两次，也没有两次获得。对于中国人来说，虽然是1972被欧阳菲菲赢了一次，但是连续赢了两次。云子:奇迹是到1986，邓丽君凭借《时光在我身边飞逝》(中文版:我只在乎你)连续第三年获得大奖！)

1985年年底，邓丽君甚至没能入围，但在之前的几个奖项中被邓丽君击败的中森明菜获得了大奖。第二天，一些日本流行乐评人受不了这种夸张的现象，却在报纸或杂志的专栏里直接指出，这个奖应该颁给邓丽君，邓丽君颁给中森明菜不公平。这样的批评直接影响了1986的唱片大奖的“功课”，以至于邓丽君最后拿到了金奖，而这个奖还是颁给了中森明菜。说起来，邓丽君其实跟唱片大奖有“缘分”。三次获奖是一个小小的荣誉，但正如邓丽君所说，他错过这个“奖项”只有一个原因。就像在1970年代，虽然邓丽君是唱片奖的得主，但与其他大牌歌手在后台拥有自己的更衣室不同，只有邓丽君必须与其他歌手共用一个房间。这种情况是不同的，直到爱，当邓丽君开始受到尊重，并有一个个人更衣室。

尽管“龙不压地头蛇”，邓丽君对中森明菜还是有好感的。其实“大酬宾”颁奖的时候是叫着名字上台的，不像有线大酬宾，没得奖的人要站成一排打赢家，打完一首歌。先发记录大奖励，金奖励发完再发大奖励。获奖者是一个个出来的，不是一排人。然而，在邓丽君看来，获得唱片奖很重要吗？我不这么认为。从1974开始，邓丽君已经无数次接受日媒采访，一直表示要进入今年的红白歌会比赛作为自己的目标。在1970年代，邓丽君人民处于“差点当选”的边缘状态，这是红色的，但不是一流的。当然，在1985年，邓丽君终于实现了他10年的梦想，进入了第36届红白歌会战，穿着精心制作的戏服登台表演。红白歌会是一个具有历史、艺术、文化价值和韵味的“民族节目”，这是吸引邓丽君的主要原因。其实，根据邓丽君的经纪人在90年代后西田的愿望，在1994，邓丽君被选为红白歌会。但是，邓丽君以自己已经参加过三次为由，婉言谢绝，没有同意，表示要把这个机会让给一个新人。否则，在1994，我们仍然可以看到邓丽君在红白歌会上演唱。

我问了几个日本朋友，日本乐坛最红的中国歌手是谁？几乎所有的答案都是一致的，说邓丽君是一个真正的红到发紫的人，在音乐界留下了不朽的地位。翁倩玉排名第二，这是很有名的，但她从三岁起就去过日本。她是半个日本人，而欧阳菲菲很普通。陈美龄太早太矮，记不清了。至于最近的徐若瑄，还算比较成功，不过转瞬即逝。当邓丽君在日本如日中天的时候，她在全日本找到了几个与她平起平坐的歌手。她是日本音乐圈第一个被列为超级巨星的外国歌手，也是日本历史上最成功的外国歌手。日本2000年的一项统计显示，20世纪日本最赚钱的1000位艺术家中，只有两位中国人入选，一位是大提琴家马友友，一位是邓丽君，他们都进入了前200名。在80年代，卖出1万张唱片并不容易。但是，邓丽君的《情人的654.38+0.5万张，我的离别之情的654.38+0.5万张，我只在乎你的200万张》都证明了邓丽君的成功，不需要大唱片奖来肯定。