本文简述了古罗马建筑中券拱结构技术的发展过程，分析了券拱技术对罗马建筑的作用和意义。

-券拱技术是罗马建筑最大的特点和成就。

1、天然混凝土:活性火山灰+石灰+碎石——极大地促进了古罗马拱形结构的发展。

2.交叉拱

公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即交叉圆柱拱。它占地方方正正的房间，只需要四个角的柱子，不需要连续的承重墙，解放了建筑的内部空间；而且便于侧窗的开启，有利于大型建筑的采光。是拱票技术的一个重大而有意义的进步。

3.金库系统

各种拱门的组合形成一个拱顶系统，以实现拱顶平衡。去掉承重墙，搁在四根柱子上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧向推力。在2-3世纪，最常用的方法是串联一系列十字拱来平衡纵向的侧向推力，而侧向推力则由两侧的几个圆柱拱来抵抗。圆柱形拱的纵轴与这一系列十字拱的纵轴垂直，它们自身的侧向推力相互抵消，最外侧只需要一堵厚墙，就形成了拱顶组合系统，这是古罗马的又一重大创造。正是在这种复杂的拱顶系统下，3世纪的罗马浴室获得了宽敞开放的内部空间。，初步形成了一个有轴的内部空间序列。(例如:玛克辛大教堂的结构体系)

4、肋拱

古罗马4世纪以后，奴隶制即将结束，奴隶数量减少，普通工匠很大程度上取代了奴隶劳动。反过来，希望用更好的技术，减少机构，节省石材和模架。肋拱的基本原理是将拱顶分为承重部分和围护部分，这样就大大减小了拱顶，将荷载集中在券上以摆脱承重墙。这种结构方式也可以节省模架。这一新创造意义重大，但当时罗马已经衰落，建筑规模很小，这种新技术推广和完善为时已晚。后来欧洲中世纪建筑大大发展了这种肋拱。

5.罗马五大支柱

品鉴专栏；罗马多利安；罗曼·伊俄涅；罗曼·柯林斯；混合柱

6、罗马人继承了希腊圆柱，从以下几个方面解决了圆柱与罗马建筑的矛盾。

1)解决了拱券结构的重墙墩与柱的艺术风格之间的矛盾，创造了券柱。

在古罗马，为了解决柱结构和拱券结构的矛盾，产生了一种叫做券柱结构的组合。这是把装饰柱贴在墙上或墩上，从柱基到檐口。将优惠券孔放在圆柱形的海湾。券脚和券面用柱状线脚装饰，达到细节的一致性，协调风格。柱子和屋檐等。保持原来的比例，但是宽度扩大了。柱子从墙中伸出约3/4的柱子直径。

邮票专栏的这篇作文很成功。方墙墩比圆柱，方湾比圆券，变化万千。但它们的构图是一致的:圆形券与梁、柱相切，龙门石与券脚线加强联系，给出一致的装饰细节，所以很统一。但栏目变成了简单的点缀，不利于结构逻辑的清晰。柱子靠在墙墩上，轮廓的重要性降低，导致它们失去了希腊柱子那种微妙的敏感。

2)解决了柱与多层建筑的矛盾，发展了叠柱，创造了水平立面的构成形式。最常用的方法是希腊晚期向前推叠柱，底层用托斯卡纳柱或新罗马多利安柱。第二层在爱奥尼亚柱，第三层在科林斯柱，如果有第四层，就用科林斯壁柱。新规则是上柱轴线比下柱轴线略靠后，稳定。

3)适应高层建筑的体量构成，创造了巨柱的竖向构成形式。

叠柱构图仅限于横向划分，变化不大，难以突出重点。所以开发了巨柱。巨型柱:一根柱子贯穿二楼或三楼，立面突出，但尺度夸张。

4)解决柱式勒脚与庞大建筑体量的矛盾，用一组勒脚或组合勒脚代替简单的勒脚。

罗马建筑比希腊高很多，但是柱子不能简单的等比例放大。所以要把柱子做得更细，用一组腿代替一条腿，用复合腿代替简单腿，用雕刻装饰。所以重用科林斯式，流行一种新的复合柱，即在科林斯式柱头上加一对离子，使其滚动。

罗马奴隶主对奢华审美情趣的无拘无束的追求，使得专栏的趣味华丽而细致。柱子往往装饰过度，甚至额头都布满浮雕。罗马秩序普遍失去了希腊秩序的优雅和尊严。希腊多立克柱式也因为完全不适合罗马奴隶柱式的口味而被淘汰。

到了罗马时代，圆柱不再是结构构件，也不是建筑风格的赋予者，而只是一种装饰品，与希腊的圆柱相比是落后的。

7.维特鲁威维特鲁威建筑十书(公元前1C，罗马奥古斯都时期的军事工程师)。

●成就:①建立了欧洲建筑科学的基本体系。

②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。例如，关于建筑的位置，他讨论了建筑的性质，它与城市的关系，地段周围的现状，道路，地形，朝向，风向和阳光。水质，污染等等。关于经济，他讨论了建筑平面的组合与布局，结构模式，材料选择，准备与运输，业主的社会地位与财力。

力求依靠当时唯物主义哲学和自然科学的成果，对实践经验作出理论上的解释。他提出，只有既有实践知识又有理论知识的人，才能成为称职的建筑师。他详细阐述了几何学、物理学、声学、气象学、哲学、历史学等基础科学对建筑创作的重要性。书中基本没有关于玄学或者神学的信息。

③全面确立了城市规划和建筑设计的基本原则，以及各类建筑的设计原则。他指出“一切建筑都要适当考虑耐用、方便实用、美观悦目”，并把这一思想贯彻到书中的各个方面。

(4)按照古希腊的体系，理性原则与直观感受相结合，理想化的美与现实生活相结合。

结合中国美学，探讨了建筑艺术的一些基本原则。

强调整体、部分和部分之间以及部分和整体之间的比例关系，并强调它们必须有* * *相同的计量单位。他说:最和谐的比例存在于人体，人体是美的，所以建筑要模仿人体各部分的比例关系。

他对建筑美的研究，总是与建筑的性质、位置、环境、大小、观赏条件、实用性、经济性有关。他关注各种情况，修正规则，不拘泥于规则。

●局限性:除了科学本身发展水平的历史局限性，主要包括:

(1)为了迎合奥古斯都皇帝的复合政策，故意忽视券拱技术和自然火山灰混凝土自末期以来的巨大成就，贬低其质量。

(2)栏目和一般比例规定，对数量要求过高。

(3)文字有点晦涩，有些地方含糊不清，以至于后来有人钻空子随意解释。

8、凯旋门的典型造型

凯旋门建在许多城市，用来炫耀侵略战争的胜利。方形立面，高基座和女儿墙，三开间优惠券类型，通常比例在中间房间。券孔高而宽，两侧有小开间，券孔短，上面有浮雕，女儿墙上有铭文，女儿墙上有象征胜利和荣耀的青铜马车，门口立面侧墙上有主题浮雕。例子:提图斯-1湾的凯旋；塞弗勒斯的凯旋门——3个海湾；君士坦丁凯旋门-3个海湾。

9.姬红珠

为纪念皇帝功绩和战争胜利而建的石柱。柱子是罗马多立克式的，多为大理石，内部是空的，可以上到柱顶，一般20-30米高。圆柱的主体是描述成就和胜利的浮雕，圆柱的顶部是被纪念者的雕像。代表作品有:《图拉真广场的图拉真姬公柱》。

10，古罗马万神殿

特点:1)采用穹顶覆盖的集中式造型。

2)它是单一空间、集中组合建筑的代表。

3)是罗马穹顶技术的最高代表。

●外形:平面为圆形，穹顶直径43.3 m，顶部高度43.3m，穹顶中央开有一个直径8.9m的圆孔，象征着神的世界与人的世界之间的某种联系。穹顶的做法:先沿球面用砖砌几个大的试块，然后分段浇筑混凝土，防止混凝土在凝固前滑落，避免混凝土收缩时产生裂缝。为了减轻穹顶的重量，它变得越来越薄，在穹顶的内表面做了五圈深凹，每圈28个，混凝土用浮石做骨料。外墙分三层，下层贴汉白玉，上面两层沾灰。第三层覆盖了穹顶的下部，所以穹顶没有完全显示出来。这是为了:

(1)减少穹顶侧向推力的影响。

(2)墙体高度、形状比较对称。

③当时没有处理全穹顶的艺术经验和审美习惯。

●内部艺术处理

因为连续的承重墙，内部空间单一而有限，却非常完整，几何形状清晰而和谐地淡出，像宇宙一样欢快、宽敞、庄严。穹顶上的凹形格子将半球分割开来，使其尺度和墙面统一。凹格子越往上越小，在穹顶中央大孔射进来的光线的作用下，明显呈现出一个完整的半球形状。凹格与墙面的分割形成一个水平的圆环，非常稳固。周围的构图是连续的，不分先后，加强了整体空间感，变得统一。内墙贴15cm厚的大理石板，穹顶沾尘，每个凹格的中央装饰一朵镀金铜花。墙的隔断，装饰壁柱，壁龛，尺度都很正常，色调也很沉稳，所以建筑虽然大，但并不让人觉得压抑。地面铺着彩色大理石板，中心微凸，边缘逐渐降低，形成弧形面，如同人体一样饱满，充满生命，略微夸大了地面的面积和寺庙的空间体积。从穹顶中央洞口扩散出来的天光温柔地照亮了内部，恰好渲染了一种人神之间的距离感。