明代中期的三个传说

1，剑是明代剧作家李开鲜创作的一部传奇作品。它抒发了心中的愤怒，化解了胸中的障碍，以其充满战斗激情的凶悍英气，有力地穿越了明朝开国后近两个世纪的沉闷剧场，发扬了梁晨宇《浣纱记》的创新精神。

2.《浣纱记》是明代的一部传奇作品，是梁晨宇写的剧本。它以和史的故事为线索，讲述了越王勾践报国的历史故事。是一部悲欢离合的传奇剧。

3.《冯明记》是明代戏曲作家王世贞创作的一部传奇作品。这部剧是根据时事改编的，一共十四部。说明嘉靖年间，严嵩父子被权奸丧国，灾情不明，民不聊生，臣子杨继绳等忠臣受困，各种冤狱使边疆沉重，无治安可言。

明中叶三大传说的创作背景

明代嘉靖年间，传奇创作出现了新的转折。第一，魏良辅等人成功地改造了昆山的旧腔，创造了一个美轮美奂的新腔。从此，昆曲成为了传说中的“正音”，昆曲传说也成为了中国古代戏曲史上最完整的表演艺术体系，统治了城市剧场近300年。

明清传奇音乐体系趋于规范；其次，大量文人涉足戏曲界，在传奇创作中占据主导地位。他们试图借助传奇式的创作表达自己的时代情怀，张扬主观精神。同时，文人的审美风格逐渐渗透到传奇创作中，削弱了传奇的舞台性，大大加强了剧本的文学性。

《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》三大传奇的相继问世，是明中叶传奇创作转型最显著的标志，表明作者开始有意识地积极探索政治、历史和人生，有力地提高了该剧的思想水平和审美品格。这三部作品的问世，标志着明代传奇发展到了一个崭新的历史阶段，预示着传奇创作的高潮即将到来。