我对潮剧的看法是700字。

潮剧是生长在潮汕这片文化积淀深厚的土地上的古老戏曲艺术之花。体现了潮汕文化的精髓，深受潮汕人民的喜爱。据考证，潮剧起源于宋元时期的南戏，形成于明代。明代弘治、郑德年间，流行用地方口音演奏南戏，这是南戏在潮汕本土化的表现，也是潮剧的开端。潮汕地区有《李京记》、《金花姑娘》、《苏六娘》等编成地方故事的剧种，有的直接标上“潮调”，说明当时南戏已经开始演变为地方剧种。后来，潮调不断吸收益阳、青阳、昆山和西秦戏外江戏的养分，大踏步走向本土化，特别是在广纳潮汕民间。历史悠久，源远流长，在学术界已成定局。从观察的角度回顾其形成发展的历史过程，体制改革可以清晰地看到对今天有启发意义的几个特点:一、潮剧漫长的形成发展过程始终是历史性的，涵盖潮汕的语言、风俗、风尚，悠久的人文传统、民间心理、审美趣味，同时也是流动性的。它一直在不断演变。从开始用“乡音”表演南戏，到用“超强”唱出地方故事，再到广泛征集博纳，成为独具特色的地方戏。从明代的潮州腔到新中国成立后的潮剧的称谓，是一个“动态”的局面，源源不断，一步步“水往上流”。随着商业的发展，交流的频繁，资本主义文化的传入，潮剧还在“动”着适应新的形势，特别是吸收了各种兄弟剧种、电影、流行歌曲等大量艺术成果，使声腔、表演不断变化发展，台剧、文明剧种、体制风光面貌焕然一新。这种“动”既顺应潮流，又不断吸收潮汕。很多都是从潮汕长期流行的佛教歌曲、寺庙音乐、大曲和八音大锣大鼓中吸收融化而来的。据说潮剧的三步、三步、三步台是从蛋船歌舞中吸收来的，潮丑的机械步法是从潮汕的纸影戏、布偶中得来的，而潮剧的唱腔和七言、五言、三言的叠句则和潮州歌差不多。向地方主义发展的一个例子。潮剧历史上，在涵盖潮汕文化、吸收潮汕民间艺术的同时，不断形成地域特色，同时始终保持平民化、大众化的特点，使其在民间广为传唱，成为潮州人共赏、共赏、共赏的地方口音。它与潮汕民俗活动的结合就更加明显了。尤其是清朝以来，“各乡社纷纷行动，扮演起台湾馆的角色。”现存的县乡志都记载了潮汕在节日、游神比赛、婚丧嫁娶等民俗活动中表演的剧目。，大到迎神、谢神、祭祖、祝寿、生子、结婚、封官、升官、搬家、建祠，甚至制定和执行张、项的习俗。人们欣赏戏剧已经成为一种普遍的做法，这有助于发展。汕头成为通商口岸，经济发达，潮剧社增多，演出区域扩大。清朝光绪年间，潮州音乐有200多班，不仅在潮汕地区演出，还把足迹延伸到福建的惠州、梅州、琼州、泉州、漳州、龙岩，上海、福州，以及台湾省的东南亚、香港、澳门、高雄、台南等地。