陕西历史博物馆有哪些文物？
英语学习是日积月累的。金兽首玛瑙杯是唐代的国宝。它是唐代文物展中囤积的何家村最珍贵的文物，长15.5cm，直径5.9cm..1970出土于何家村西南郊区。它是中国第一批禁止出国展览的文物，也是陕西历史博物馆的瑰宝。兽首玛瑙杯由稀有美丽的玉料——包丝玛瑙制成。玉雕的小端给人以栩栩如生的动物头像，眼睛圆睁，神采奕奕。动物头上有两个弯曲的羚羊角与杯子相连，强壮有力。动物头部的吻部镶有黄金，用作杯塞。兽首玛瑙杯栩栩如生，无声无息，充满艺术感染力。从选材、设计到工艺，堪称唐代最精美的玉雕艺术。它是唐代唯一的精美玉雕，是唐代最精美的玉器，是唐代中外文化交流的产物。
此外，陕西历史博物馆还有654.38+0.70多万件文物，从古人类早期使用的简单石器到654.38+0.840年前社会生活中的各种器物，时间跨度超过百万年。所以博物馆一直说“给我一天，还你一万年。”陕西历史博物馆有三个展区，按时间顺序从夏商周到元明清，从精美的商周青铜器到独具特色的汉唐金银器，还有各种陶俑和独具特色的唐墓壁画。
:这个鼎是西周早期的文物。它于1972年出土于陕西省眉县杨家村。它高77厘米，直径56.5厘米。腹、口折、边折、耳立、腿立、竖门及下缘、上足饕餮纹。鼎内壁有四行28字铭文，意思是:八月初，王江收回了原本给主人的土地，送给了你，于是你做了这个鼎作为纪念。碑文反映，“是世界之王吗？“地分诸侯”的土地所有制形式是研究西周土地制度的实物资料。王是最高的地主。他可以随意把土地和庄稼人交给下属，他也有收回土地的权利。他的大臣们只有使用国王授予的土地的权利，而没有所有权。从其形制和铭文可以看出，它是西周初年的器物，对古史研究具有特殊意义。很大程度上来自于补充和证明历史的铭文。
1.唐代金兽首玛瑙杯
伍肆丁伟，高36.5cm，口径34.3cm，腹深19.5cm，重11.5kg，1975年岐山县董家村出土。两只耳朵，三条腿，平边向外折，小腹向外翘。鼎外底积了一层厚厚的烟灰，鼎内壁铸有19行207字——腹底饰有细密的雷纹，记载了魏与邦因土地赔偿而发生的违约事件。它对研究西周时期的法律状况起着重要的作用。《鼎》中的铭文反映了西周中期，一部分土地实际上是私有的，但土地的转让仍要经过王朝的诸侯，这说明贵族对土地的处置已经得到了制度的默许。是研究西周中期社会经济和土地制度的第一手资料，对历史学家和法学家具有重要的科学价值。
2.西周_丁
多佑鼎为西周晚期文物，高51.5cm，直径50。
3.丁薇是在西周5日崇拜。
皇后印，高2厘米，长2.8厘米，重33克，用新疆和田羊脂白玉雕刻而成。1968出土于陕西省咸阳市韩家湾乡郎家沟。玉色纯净无瑕，晶莹润泽。玉石坚硬致密，无任何渗水。印体为方形，按键为高浮雕卧虎。跳跳虎形象凶猛，体态矫健，四肢强壮，眼睛宽大，眼球圆鼓，隆鼻，嘴唇方方正正，张口露齿，耳朵驼着，尾巴藏在云纹里，背上刻着随身体摆动的粗大曲线，六颗上牙刻着阴线。母老虎的腹部下面钻了一个洞，用来穿丝带。邮票台四边均为长方形，盒上刻有阴线。盒内刻有四个相互倒置、相互链接的云纹图案，每个云纹图案通过双负竖线与框架连接。下水道里还有一些朱砂。印章正面刻有“女王印章”字样。字体结构严谨大方，笔画均匀。熟练的雕刻技术是罕见的。755-79000:“娘娘圣旨，文同皇帝，娘娘印信，黄金杀虎钮。”这种印刷系统和印章符合中国的制度。由于该遗址距离汉高祖和吕后合葬的长陵约1公里，推测是吕后的财产，是汉高祖唯一的实物资料，弥足珍贵。
4.丁在西周的许多朋友
陕西省兴平县茂陵一号墓出土的金银铜竹熏蒸器，高58cm，直径9cm，底径13.3cm，重2.57kg，重1981。是国家一级文物。形状像一个高处理的竹豆，覆盖像一个博山。它是镀银的(鎏金银)，在一个圆腿底盘上雕刻了两条龙，两条龙都用头托住托盘的肚子。锅肚下部有十组三角形，龙头向后看。龙身无浪，线条流畅，造型奇妙。炉盖外侧刻有“内”字。武帝称“杨欣”，只有妹妹杨欣被封为长公主。养心世家应该是汉武帝的妹妹养心长公主的家族。本来是未央宫的，后来给了养心殿。
5.西汉皇后的印章
陕西历史博物馆的18件国宝中，只有两件从未在国外展出过，其中一件是镀金马杯和银壶。
镀金跳马杯银壶，14.3厘米高。1970出土于Xi安何家村。壶的形状是中国北方游牧民族皮肤的形状。壶呈扁圆形，一端有一个垂直的小口，上面有一个莲瓣盖，壶顶有一条银链与拱形手柄相连。这种造型既方便骑马狩猎，又方便日常使用，可见唐代工匠在设计上的匠心。银壶两侧，用浮雕工艺塑造了一匹骏马。它的头在跑，尾巴在打鼓，尾巴在跳舞。壶上之马是唐代著名的舞马形象。据记载，“汉九夷”时期，玄宗在宫中驯养了400匹舞马。每年八月初，玄宗生日那天，这些跳舞的马穿上华丽的衣服，随着“倒杯音乐”的节拍翩翩起舞，庆祝生日。高潮时，马任玥在三层床上翩翩起舞，有时壮士掀床放马。还有一首诗描写了舞马在演出结束后的姿态:“终场酒席有题杯，尾醉如泥。”此壶中的舞马形象正好与书中的记载相吻合，是不可多得的文物。
6.韩鎏金、金鎏金、银青铜、竹联烟化炉
雀楼礼仪图，高296-420厘米，宽976-928厘米。1971年，陕西乾县义德太子墓出土。益德太子李忠润是李习安、唐中宗的长子，也是李治和武则天的孙子。大足元年(701)，被武则天谗杀，享年19岁。中宗复辟后，神龙二年(706)，为什么
宫女图，高176 cm，宽196.5 cm。1960，陕西乾县唐代永泰公主墓出土。画在墓室东墙的南侧。这幅画是国宝。一共抽到了9个人。第一个人单刀梳头，把头发挽成发髻，向前看，双手放在腹部前，挺胸向前走，看起来豪华优雅。后来，一个人把头发盘成一个发髻，回头看，好像在对别人说什么。其他七个丫鬟都是半髻、一髻或双髻。他们手里拿着一个单人平台、一把团扇、如意、一个方盒子、一把高足杯、灰尘和行李，慢慢地侧着身子走着。除了两个男式长袍，其余七个都是窄袖短袖，袒胸露乳，肩上披帛，身披红黄绿长裙，脚上云。画面生动，仿佛是一幅伺候床的画面。
7.唐舞马杯银壶
马球图高229，宽688厘米。1971年，陕西省赣县张淮太子墓被发掘。这幅画在墓的西墙。有20多个骑士，都穿着两种颜色的窄袖长袍、帽子和黑色靴子。这幅壁画突出了五个骑自行车的人，他们拿着新月形的棍子赶着他们的马去抢球。第一个骑手向后划水，其余的马也跟着划水。10多人骑马后，步行者骑着母马，或在山间奔跑，或在空中驰骋。他穿着绿色长袍，红色翻领，盯着它没有蝙蝠。以连绵起伏的山峦为背景，五棵孤独的古树点缀着空灵的画面，对应着墓室东墙“行图”中的古树。这张图是最早的关于马球的影像资料。
8.唐阙楼礼仪图(两组)
狩猎旅行地图，100-200厘米高，890厘米长。1971年，陕西省赣县出土了李习安墓。原图分成几块。这幅画的背景是一片绿色的高山松林。40多名猎人骑在马背上，手持弓箭、旗帜或豹鞭，将主人的马池狩猎场团团围住。寺庙后面有两只驮着东西的骆驼。构图宏伟，气势磅礴。它是唐墓壁画的杰作。
9.马永安秋途
西南郊区何家村出土一件高5.5厘米，直径13.7厘米，足径6.7厘米的莲花花瓣金碗。这只碗是锤打成型的。小嘴、圆唇、鼓肚、平底、喇叭脚。身饰珍珠，腹部锤出双莲瓣。莲瓣上部有鸳鸯、鹦鹉、红岩、牯岭、鹿、狐、狍子、兔、鸭等珍禽异兽。下部莲花花瓣上雕刻有金银花花草。珍贵的花刻在碗底。方胜纹装饰为圆形，内部雕刻有一只鸟和几朵浮云，底部由小珠子制成。碗内壁有个墨书叫“923”(其实是92半)。制作精美，气势恢宏。这两个金碗，莲花花瓣光滑，双层结构稳重，花纹华丽，是典型的唐代艺术风格，充分体现了唐代金银器皿装饰艺术的成熟，是不可多得的艺术品；在狭小的空间里，如此复杂、有序、清晰、准确地雕刻出多层次、高密度的纹饰，是唐代金银高超技艺的突出表现。
10.唐代狩猎旅行图
鹦鹉条纹镀金银罐高24.2cm，直径12.4cm，足径14.3cm，重1789g。1970出土于何家村西南郊区。银壶大口短头，圆腹，喇叭形环足。活动吊梁插入焊接在罐肩上的两个葫芦形吊耳中，底部为环脚。在底座和罐体的连接处焊一个铁环。易拉罐由纯银锤打而成，有平面纹、鱼子酱纹、镀金纹。横梁上装饰有菱形图案的罐子，以鹦鹉为主体，周围是折断的树枝，形成两组平衡的圆形图案，鹦鹉在花丛中展开翅膀。它们聪明、可爱、栩栩如生，装饰在席德。
11.12.唐鸳鸯莲瓣纹金碗(两件)
三色音乐骆驼小雕像，高58厘米，高24.2厘米，直径12.4厘米，脚直径14.3厘米。1959，西郊牛宝村唐墓出土。骆驼昂着头，驼峰上盖着椭圆形的毯子，还配有一个平台，平台上有七个音乐雕像和一个唱歌的女孩。音乐俑盘腿而坐，演奏笙、笛、琵琶、拍板等乐器，而歌者站在其中，长袖善舞，仰脖而唱。
13.唐镀金鹦鹉纹梁银罐
，国宝蓝釉茶匙，陕西历史博物馆珍品之一。陕西宾县1968出土，高18.3cm，腹径14.3cm，腹深12cm，足径8.7cm。五代(907~960)耀州窑出品。结构独特，构思精巧。水壶的装饰盖是柿子形的，悬臂是一只俯卧的凤凰，水壶的壶嘴是一只上翘的母狮和一位护理幼师。因为凤凰、狮子、牡丹分别是鸟兽之王、花卉之王，所以这种器物也被称为“三王壶”。瓷器采用著名的耀州窑雕刻工艺制成，釉色晶莹剔透，纹饰华丽，层次分明，立体感强，极具美感。水壶的进水口在壶底中央，内部设计运用了“相连容器内液位相等”的物理原理，体现了匠人的匠心。此壶成功率较低，是耀州窑器皿中不可多得的珍品。
14.唐代三色骆驼俑
黑釉油滴碗，高8.5cm，直径30cm，底径10.6cm。陕西渭南出土。碗口大，足小，胎盘灰，釉黑。油层表面布满大小不一的小斑点，称为金属光泽。这些斑点就像浮在水面上的油滴，所以被称为“油滴釉”。油滴釉是一种特殊的黑釉，属于结晶釉。这项工作是迄今为止同类工作中最大的。
15.宋庆上釉吊梁浇注罐
此图长184cm，宽342cm。这幅画中有六个中国的形象。前三位是唐朝的红寺观官员，都穿着初唐的官服，站成三角形。最后三个，第一个，应该是东罗马的使节。其中一人被推断为新罗在朝鲜半岛的特使。最后一个应该来自东北的漠河族。这幅画不仅具有很高的艺术欣赏价值，而且为研究唐代中外交流提供了宝贵的资料。
16宋黑釉滴油碗
《明太祖杂记》是一幅创作于唐代的佚名壁画，出土于1960陕西省赣县永泰唐公主墓。绘于唐代永泰公主墓东墙南侧，共9人。高176厘米，宽196.5厘米。第一个人单刀梳头，盘成发髻，向前看，双臂交叉于腹前，挺胸向前走。他看起来豪华而优雅。后来，一个人把头发盘成一个发髻，回头看，好像在对别人说什么。其他七个丫鬟都是半髻、一髻或双髻。他们手里拿着一个单人平台、一把团扇、如意、一个方盒子、一把高足杯、灰尘和行李，慢慢地侧着身子走着。除了两个男式长袍，其余七个都是窄袖短袖，袒胸露乳，肩上披帛，身披红黄绿长裙，脚上云。画面生动，仿佛是一幅伺候床的画面。
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