润土是一个什么样的人？
我的家乡好多了。但如果非要我记住他的美，告诉他他的优点，那就没有形象，没有文字了。好像就是这样。于是我对自己解释:我的家乡也一样。虽然没有什么进步，但可能没有我感觉的那么难过。这只是我自己心情的变化，因为我这次回国没有好心情。我这次来是为了不见他。我们一起生活了很多年的老房子，已经卖到了另外一个名字，交房的截止日期只有今年，所以我们必须在正月初一之前告别我们熟悉的老房子，搬到我找吃的异地。第二天早上到了我家门口。
瓦楞纸板上很多干草的断茎在风吹的时候都在抖，这也解释了为什么老房子必然会转手。几个房间的一家人大概都搬走了，所以很安静。到我家门外的时候，我妈已经跟我打招呼了，然后我八岁的外甥红儿就飞出来了。妈妈很开心，但也隐藏了很多悲伤的表情，教我坐下来休息喝茶，更不要说搬家了。
宏子没有看见我，远远地站在对面只是看着。但我们最终谈到了搬家。我说外面的公寓已经租出去了，我买了几件家具。另外，我还得把家里所有的木制品都卖了再加。妈妈也说好，行李也已经稍微收了点，还有不到一半的木头不方便带，但是她出不起钱。
休息一两天，去拜访一次你的亲戚和家人，然后我们就可以走了。“我妈说。”是的。”“还有闰土，他每次来我家，总是问起你，想见你一面。我已经告诉他你回家的大概日期，他可能很快就会来。”这时，一幅奇迹般的画面突然闪现在我的脑海里:一轮金色的满月挂在深蓝的天空中。
下面是海边的沙地，都种着一望无际的绿色西瓜。其间，一个十一二岁的少年，脖子上戴着银戒指，手里拿着钢叉，用尽力气去刺一匹马，那人却扭着身子从胯下逃走了。这个男孩是个天才。我认识他的时候才十几岁，到现在也就三十年了。那时候父亲还健在，家庭场景很好。
我是少爷。那一年，我家是牺牲很大的一年。这个祭祀，据说要30多年才能转一次，所以很庄严；正月里，祭祖的供品很多，祭祀的器皿非常精美，祭拜的人也很多。还要防止祭祀器皿被盗。我家只有忙碌的一个月(在这里工作的有三种人:常年为某家工作的叫长工。
按日给人打工的叫短工；他还自己种地，只在过年过节和收房租的时候来给某家干活。当他太忙的时候，他告诉他的父亲，他可以让他的儿子润土来照看祭祀用的器皿。我的父亲允许它；我也很开心，因为我听过闰土这个名字，我知道我和他好像老了，闰月出生，五行缺土。
所以他的父亲叫他润土。他可以假装抓小鸟。我每天都在期待新的一年，当新的一年到来的时候，闰土就到了。终于在年底，有一天，我妈告诉我闰土来了，我就飞去看。他在厨房里，紫色的圆脸，戴着一顶小毡帽，脖子上戴着亮银色的项圈，这说明他的父亲很爱他，怕他死。
于是我在佛前许愿，用圈圈困住他。他见人害羞，但不怕我。没有其他人的时候，他和我说话，不到半天我们就熟了。我们当时不知道该聊些什么，只知道润土很开心，说去了那个城市后，我们看到了很多以前没见过的东西。第二天，我让他去抓鸟。
他说，“这是做不到的。一定会下大雪。我们的沙地下雪了。我扫出一片空地，用短棍立起一个大竹匾，铺下山谷。鸟儿来吃的时候，我只远远地拉一下绑在棍子上的绳子，鸟儿就被盖在竹匾下面了。什么都有:米鸡、角鸡、鹅枭、蓝背”所以我很期待再下雪。"
润土又对我说，“现在太冷了。夏天来找我们。我们每天都去海边检查贝壳。各种贝壳都有，有红有绿，也有鬼，观音玩家也是。晚上我和爸爸去照看西瓜，你也去。”“你在乎小偷吗？”“不是，走路的人渴了，摘个瓜吃。我们这里不偷。需要管的是獾猪刺猬猴子。
月下听，啦啦啦响，燕咬瓜。你捏着胡的叉子，轻轻地走了...“我当时不知道这所谓的顽固到底是什么东西，现在也不知道了。我只是莫名其妙地觉得自己像只小狗一样凶猛。他不咬人吗？”胡叉？到了那里，看到就刺。这只野兽非常聪明。他朝你跑过来，从胯下跑过去。
他的皮毛像油一样光滑...“我不知道世界上有这么多新鲜事物:海边有这么多五颜六色的贝壳；西瓜就有这样危险的经历。我只知道他在一家水果店卖。”在我们的沙地，涨潮的时候，有很多跳鱼只是跳，都是青蛙一样的脚”！润土的心里有无尽的奇怪的东西。
我的普通朋友不知道的是。他们不知道一些事情。当润土在海边时，他们都像我一样，只看到院子里高墙四角的天空。遗憾的是，第一个月过去了，润土不得不回家。我急得哭了。他还躲在厨房里哭着不肯出去，最后还是被父亲带走了。他后来让父亲给我带了一袋贝壳和一些漂亮的鸟毛。
我给过他一两次东西，后来就没见过了。现在妈妈提起了他，我在这里的时光所有的记忆突然像闪电一样向苏生袭来，我仿佛看到了我美丽的家乡。我回答:“这太好了！他怎么样？..... "何？.....他的情况也很不令人满意..."母亲说着向屋外看去。"这些人又来了。
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小说《我》和《回到相隔两千多里，阔别二十多年的故乡》表达了我离开故乡多年后，事情发生了变化的感觉。小说开头强烈渲染的那种悲凉气氛，是为了渲染和铺垫后面的感情:“既然是冬末...没有活力。”
这也是“我”这次回老家的悲伤心情的反映。笔者不禁疑惑，“这是我二十年来一直记得的故乡吗？”马上转到对家乡的回忆:“家乡好多了。”然而，我突然意识到“故乡是一样的”只是我心情的变化。“因为我这次回老家没有好心情。”
这种“心境的转变”表明，在经历了20多年离乡背井、在现代都市中“走不同的路、逃离不同的地方”、“寻找不同的人”的曲折经历后，我仍然在为自己的人生“奋斗”，这是一个现代知识分子的普遍困惑和迷茫。
带着这样的心情，“我”回到久别的故乡，心里自然感到无限的苍凉。从这个意义上说，《还乡》也是“做梦”，具有形而上的生活情境，表达了一个现代文明人对故土的留恋和难以割舍的乡土情怀。
百度百科-家乡
编辑于2020-01-15。
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鲁迅小说《故乡》的原文
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鲁迅小说《故乡》原文！！！
我冒着严寒回到了相隔2000多里，离开了20多年的家乡。因为现在是冬末；快到家乡的时候，天气又阴沉了。寒风吹进船舱，我从树冠缝隙望出去，远远近近躺着几个荒凉的村庄，毫无生机。我的内心不禁感到悲伤。我记忆中的家乡没有一个是这样的。我的家乡好多了。但如果非要我记住他的美，告诉他他的优点，那就没有形象，没有文字了。好像就是这样。这只是我自己心情的变化，因为我这次回老家没有好心情。我这次来是为了不见他。我们一起生活了很多年的老房子，已经卖到了另外一个名字，交房的截止日期只有今年，所以我们必须在正月初一之前告别我们熟悉的老房子，搬到我找吃的异地。第二天早上到了我家门口。瓦楞纸板上很多干草的断茎在风吹的时候都在抖，这也解释了为什么老房子必然会转手。几个房间的一家人大概都搬走了，所以很安静。到我家门外的时候，我妈已经跟我打招呼了，然后我八岁的外甥红儿就飞出来了。妈妈很开心，但也隐藏了很多悲伤的表情，教我坐下来休息喝茶，更不要说搬家了。宏子没有看见我，远远地站在对面只是看着。这时，一幅奇迹般的画面闪过我的脑海:一轮金色的满月挂在深蓝的天空，一望无际的绿色西瓜种在下面海边的沙滩上。其间，一个十一二岁的男孩用尽全力，手里拿着钢叉向一匹马刺去，但那人扭动身体，从胯下逃走。这个男孩是个天才。我认识他的时候才十几岁，到现在也就三十年了。那时候父亲还健在，家里人都还好。我是一个年轻的主人。那一年，祭祀太忙了，所以他告诉他的父亲，他可以让他的儿子润土来照看祭祀用的器皿。我的父亲允许它；我也很高兴，因为我听过闰土这个名字，也知道我和他年龄一样大，五行缺土，所以他爸爸就叫他闰土。他可以假装抓小鸟。我每天都在期待新的一年，当新的一年到来的时候，闰土就到了。终于在年底，有一天，我妈告诉我闰土来了，我就飞去看。他在厨房里，紫色的圆脸，戴着一顶小毡帽，脖子上戴着亮银色的项圈。第二天，我让他去抓鸟。他说:只有下大雪才会好。所以我期待着再次下雪。润土又对我说，“现在太冷了。夏天来找我们。我们每天都去海边检查贝壳。各种贝壳都有，有红有绿，也有鬼，观音玩家也是。晚上我和爸爸去照看西瓜，你也去。”我不知道世界上有这么多新鲜事物:海边有这么多五颜六色的贝壳；西瓜就有这样危险的经历。我只知道他在一家水果店卖。啊！润土的心里有着我的老朋友们不知道的说不完的奇怪事情。他们不知道一些事情。当润土在海边时，他们都像我一样，只看到院子里高墙四角的天空。遗憾的是，第一个月过去了，润土不得不回家。我急得哭了。他还躲在厨房里哭着不肯出去，最后还是被父亲带走了。后来，他让父亲给我带了一袋贝壳和一些漂亮的鸟毛。我也送过他一两次东西，但我们再也没见过面。现在妈妈提起了他，我在这里的时光所有的记忆突然像闪电一样向苏生袭来，我仿佛看到了我美丽的家乡。我回答:“这太好了！他-怎么会？..... "一天，一个寒冷的下午。我吃了午饭，坐着喝茶。我感到外面有人进来，所以我回头看了看。当我看到它的时候，我非常惊讶。我慌忙站起来，向它走去。这是闰土。虽然我第一眼就知道是闰土，但这不是我的记忆。他的数字翻了一番；以前的紫色圆脸已经变成了灰黄色，增加了深深的皱纹；像他父亲一样的眼睛。这一刻我很激动，却不知道怎么说。我只是说，“啊！润土兄弟-你在这里？..... "我接下来有很多话，想连珠涌出...但是总觉得有什么东西堵着我，脑子里吐不出来。我似乎打了个寒噤；我知道我们之间有一道很深的屏障。我也不会说话。我问他的情况。他只是摇摇头。母亲问他，知道他家里事忙，明天就得回去；他又没吃午饭，就叫他去厨房炒饭。下午，他挑了几样东西:两张长桌，四把椅子，一对香炉和烛台，还有一个秤。他又要所有的草灰，我们出发的时候，他会用船来运。九天之后，是我们出发的日子。闰土是早上到的，我们一天都很忙，没时间聊天。参观者也很多，有的送行，有的拿东西，有的送行拿东西。我想到了希望，突然很害怕。当润土要香炉和烛台时，我暗暗嘲笑他，认为他总是崇拜偶像，永远不会忘记他们。现在我所谓的希望不也是我自己亲手做的偶像吗？只是他的欲望很近，我的欲望很远。朦胧中，我在海边摊开一片绿色的沙滩，深蓝色的天空挂着一轮金色的满月。我想:希望什么都不是，什么都不是。这就像地面上的道路；其实地上没有路，走的人多了，就成了路。1921年1月。扩展数据:
作者鲁迅于1898第一次离开家乡绍兴，“想走一条不同的路，逃离一个不同的地方，寻求不同的人”(《自序》)。1919 65438+2月，他最后一次回绍兴老家接母亲等人去北京生活。从鲁迅的日记中，我们可以了解到他回乡的过程:1965438+2009年9月，鲁迅卖掉了绍兴的老房子，加了点钱，买下了北京西城新街口附近的八道湾公馆。11年6月装修完成，6月21日“早上和二哥一家搬进八道弯房子”。26日，鲁迅写了《请回本省》。65438+2月1，我离开了北京，回了老家。4号晚上到了绍兴市区，也就是坐轿子回家。我在我的家乡呆了大约二十天。65438+2月24日“下午送了两条船，带着母亲、三个兄弟和他们的家人，带着行李去绍兴”。29日中午抵达北京，“下午到家”。往返大概29天。《故乡》的故事就是基于这样的生活经历。然而这只是触发故事的点，但作品真正反映的是更广泛更深刻的社会背景。百度百科-家乡
107喜欢2，766浏览2019-12-30
鲁迅小说《故乡》全文
鲁迅小说《故乡》:我冒着严寒，回到了相隔两千多里，阔别二十多年的故乡。因为现在是冬末；快到家乡的时候，天气又阴沉了。寒风吹进船舱，我从树冠缝隙望出去，远远近近躺着几个荒凉的村庄，毫无生机。我的内心不禁感到悲伤。啊！这不是我二十年来一直记得的家乡吗？我记忆中的家乡没有一个是这样的。我的家乡好多了。但如果非要我记住他的美，告诉他他的优点，那就没有形象，没有文字了。好像就是这样。于是我对自己解释:我的家乡也是一样——虽然没有进步，但可能没有我感觉的那么难过。这只是我自己心情的变化，因为我这次回国没有好心情。我这次来是为了不见他。我们一起生活了很多年的老房子，已经卖到了另外一个名字，交房的截止日期只有今年，所以我们必须在正月初一之前告别我们熟悉的老房子，搬到我找吃的异地。第二天早上到了我家门口。瓦楞纸板上很多干草的断茎在风吹的时候都在抖，这也解释了为什么老房子必然会转手。几个房间的一家人大概都搬走了，所以很安静。到我家门外的时候，我妈已经跟我打招呼了，然后我八岁的外甥红儿就飞出来了。妈妈很开心，但也隐藏了很多悲伤的表情，教我坐下来休息喝茶，更不要说搬家了。宏子没有看见我，远远地站在对面只是看着。但我们最终谈到了搬家。我说外面的公寓已经租出去了，我买了几件家具。另外，我还得把家里所有的木制品都卖了再加。妈妈也说好，行李也已经稍微收了点，还有不到一半的木头不方便带，但是她出不起钱。“请一两天假，去看看你的亲戚和家人，然后我们就可以走了。”妈妈说。“是的。”“还有闰土，他每次来我家，总是问起你，想见你一面。我已经通知他你回家的大概日期，他可能很快就会来。”这时，一幅奇迹般的画面闪过我的脑海:一轮金色的满月挂在深蓝的天空，一望无际的绿色西瓜种在下面海边的沙地上。其间，一个十一二岁的少年，脖子上戴着银戒指，手里拿着钢叉，用尽力气去刺一匹马，那人却一扭，从胯下逃走了。这个男孩是个天才。我认识他的时候才十几岁，到现在也就三十年了。那时候父亲还健在，家里人都还好。我是一个年轻的主人。那一年，我家是牺牲很大的一年。这个祭祀，据说要30多年才能转一次，所以很庄严；正月里，祭祖的供品很多，祭祀的器皿非常精美，祭拜的人也很多。还要防止祭祀器皿被盗。我家只有一个忙月(在这里工作的有三种人:常年为某家工作的叫长工；按日给人打工的叫短工；他还自己种地，只在过年过节和收房租的时候来给某家干活。当他太忙的时候，他告诉他的父亲，他可以让他的儿子润土来照看祭祀用的器皿。我的父亲允许它；我也很高兴，因为我听过闰土这个名字，也知道我和他年龄一样大，五行缺土，所以他爸爸就叫他闰土。他可以假装抓小鸟。我每天都在期待新的一年，当新的一年到来的时候，闰土就到了。终于在年底，有一天，我妈告诉我闰土来了，我就飞去看。他在厨房里，紫色的圆脸，戴着一顶小毡帽，脖子上戴着亮银色的项圈。这说明他父亲很爱他，怕他死，所以在佛前许愿，用圈圈困住他。他见人害羞，但不怕我。没有其他人的时候，他和我说话，不到半天我们就熟了。我们当时不知道该聊些什么，只知道润土很开心，说去了那个城市后，我们看到了很多以前没见过的东西。第二天，我让他去抓鸟。他说，“这是做不到的。一定会下大雪。我们的沙地下雪了。我扫出一片空地，用短棍立起一个大竹匾，铺下山谷。鸟儿来吃的时候，我只远远地拉一下绑在棍子上的绳子，鸟儿就被盖在竹匾下面了。应有尽有:米鸡、角鸡、鹅枭、蓝背……”所以我期待着再次下雪。润土又对我说，“现在太冷了。夏天来找我们。我们每天都去海边检查贝壳。各种贝壳都有，有红有绿，也有鬼，观音玩家也是。晚上我和爸爸去照看西瓜，你也去。”“你在乎小偷吗？”“不是，走路的人渴了，摘个瓜吃。我们这里不偷。需要管的是獾猪刺猬猴子。月下听，啦啦啦响，燕咬瓜。你捏着胡叉，轻轻走着……”我当时不知道这个所谓颜的东西是什么——我现在也不知道——但是我莫名其妙地觉得自己凶得像只小狗。“他不咬人吗？”“有胡叉吗？到了那里，看到就刺。这只野兽非常聪明。他朝你跑过来，从胯下跑过去。他的皮毛像油一样光滑……”我不知道世界上有这么多新鲜事物:海边有这么多五颜六色的贝壳；西瓜就有这样危险的经历。我只知道他在一家水果店卖。“在我们的沙地上，涨潮的时候，有很多跳鱼只是在跳，都长着青蛙一样的脚……”啊！润土的心里有着我的老朋友们不知道的说不完的奇怪事情。他们不知道一些事情。当润土在海边时，他们都像我一样，只看到院子里高墙四角的天空。遗憾的是，第一个月过去了，润土不得不回家。我急得哭了。他还躲在厨房里哭着不肯出去，最后还是被父亲带走了。后来，他让父亲给我带了一袋贝壳和一些漂亮的鸟毛。我也送过他一两次东西，但我们再也没见过面。现在妈妈提起了他，我在这里的时光所有的记忆突然像闪电一样向苏生袭来，我仿佛看到了我美丽的家乡。。。。。。扩展数据:
一、中国在线时间:2006-10-19，文章来源:新华网文章《藤井省三:所有日本学生都读过的《故乡》讲述了鲁迅作品在日本的故事。文章正文如下:1，鲁迅作品收录中学课本谈鲁迅对普通日本人的影响。他说，鲁迅的《故乡》被收录在日本中学的语文教材中，现在出版中学语文教材的出版社有5家，都有《故乡》。故乡在日本的流行经历了一个过程。《故乡》从65438年到0952年被某出版社的教材收录，之后逐渐增多。65438年至0972年中日邦交正常化后，所有教科书都收录了这部作品。这意味着中日邦交正常化34年以来，所有日本学生都读过鲁迅的故乡。日本高中语文教材收录藤野先生和孔乙己的最多。藤野先生是从中日交流的角度收录的。孔乙己的主人公孔乙己是科举制度的牺牲品，与考试有关。考试是日本高中生最现实的问题，也容易理解孔乙己。《阿q正传》对于中学课本来说太长了，中学生和高中生也很难理解。所以中学课本里没有收录。但从大学学中国文学的学生的论文来看，写得最多的是《阿q正传》和《故乡》。2.日本的鲁迅研究重在实证。关于现在研究鲁迅的意义，藤井贤三认为，鲁迅是中国现代文学的鼻祖，不仅在中国，在东亚、欧洲、美国都是如此。要了解中国现代文学，必须研究鲁迅。鲁迅的文学有引导人民的力量。从这个意义上说，鲁迅对现代中国的影响是极其重要的。鲁迅在日本留学时，发现了文学改造国民性的力量，开始了文学活动。鲁迅受日本明治时期的影响，在当时的氛围中思考国家的命运。从这个意义上说，鲁迅的思想也反映了当时的中日关系。所以，研究鲁迅，有助于人们了解当时中日两国的历史。说到日本的鲁迅研究，藤井贤三认为最大的一个特点就是日本的实证研究很强。当然，国内也有很多实证研究，但总体来说，实证研究和理论研究各占一半。日本的实证研究比例大概在70%到80%，理论研究只占20%到30%，这是日本鲁迅研究的特点。另外，对于中国的研究者来说，鲁迅是土生土长的作家，中国很多人研究鲁迅本人和他的作品没有可比性。对于日本人来说，鲁迅是外国作家，所以很容易把鲁迅和日本作家相提并论。在日本，鲁迅的比较研究成果很多，世界其他地方的研究者在研究鲁迅时也有类似的情况。关于自己对鲁迅的研究，藤井三木回忆说，80年代主要是研究俄罗斯文学通过日本对鲁迅产生了什么样的影响，比如安泰尔对鲁迅的影响，并与日本如何接受俄罗斯文学的影响进行比较。90年代，我研究鲁迅故里的阅读史，出版了《鲁迅故里的阅读史》一书。仅从1921鲁迅小说《故乡》出版后阅读和评论的变化，运用传播美学和接受美学的批评方法，展现20世纪现当代文学的空间，相对于传统而言，涉及了许多文学史未曾涉及的领域。三年前，他比较了鲁迅在日本、韩国、新加坡和台湾省的影响，出版了《鲁迅年谱》。第二，读鲁迅先生的《故乡》，很多人会有不同的感受。文章部分正文如下:《故乡》出自短篇小说集《呐喊》。小说家的短篇小说到底是什么样的？有时候，你看不到一个故事，但一眼就能看到一个集合。比如有些短篇小说很好，但是如果放到集子里，你很快就会发现这个作家有一个基本的套路，都是一个模式。一部好的短篇小说集一定像《呐喊》一样五花八门，但单个故事之间有一种内在的、近乎顽固的逻辑。《不做稳奴》:就小说的人物塑造而言，《故乡》的写法其实和杨二的《小姨子》一样，也是两个半圆:一个属于叙事层面，一个属于辅助层面。但是，这里的区别非常大，非常非常大。鲁迅对杨二嫂子的描写，无论是在叙事层面上，还是在辅助层面上，都是一致的，也就是所谓鲁迅的“冷眼”。天气非常冷。同样，在辅助层面上，鲁迅关于润土的写作是抒情的、诗意的。这在鲁迅小说中是极为罕见的。作为一部象征性的小说，就小说的大局而言，鲁迅是极其细致的，有他的设计。千万不要以为鲁迅的小说就信手拈来。他的小说好只是因为他是“天才”，属于“妙手”，事实并非如此。在过去的几十年里，中国文坛有一个不好的东西。谈论作家的“思想”很可笑，很可悲。思维是人类最重要的精神活动之一，是一种精神本能。它的作用不能说比感性和想象力更重要，至少不在感性和想象力之下。在家乡，当然是圆规显流氓。大自然是一片飞跃的土壤。问题来了。写杨二的《弟媳》，鲁迅照着写，一切都顺理成章。写闰土呢？鲁迅是倒着写的。我们先来看鲁迅是怎么倒着写的——在辅助层面上，鲁迅着重描写了一件事，就是少年的“我”和少年的“闰土”的关系。我把这种关系叫做自然，人的自然。太美了。在这里，鲁迅的风格是抒情的、诗意的，这些文字就像泰坦尼克号，在海洋中自由驰骋。我必须补充一点，在“我”与“闰土”的自然关系中，“我”是弱的，而“闰土”则强得多，这一点我们绝不能忽视。但在叙事层面，鲁迅刚把闰土的样子描写完，戏就马上出现了，几乎没有过渡。鲁迅先生写道:他(闰土)站着不动，脸上流露出喜悦和苍凉；他的嘴唇在动，但他沉默不语。他的态度终于恭敬起来，他清清楚楚地喊了一声:“先生！”人的自然性戛然而止。一个“主人”就是阶级性。它是海洋中的冰山，矗立在泰坦尼克号面前。泰坦尼克号，也就是鲁迅的抒情与诗意，一头撞上了冰山，什么也阻挡不了。弱小的“我”成了“主人”，强大的“闰土”成了奴隶。鲁迅在这些细微之处做得特别好，伟大作家的伟大思想都是从细微之处体现出来的，而不是相反。在这里，所有的抒情，所有的诗意，都在为小说的内部积蓄能量，都在加速，就是为了撞上“大师”的冰山。这种碰撞太悲凉了，是文明的大灾难，大事故。在这里，我有几点补充。首先，奴隶制不是自然的，它是奴隶制的结果。这一点我们可以从闰土上看得很清楚。闰土的自然性和奴性之间没有过渡，存在一个巨大的黑洞。这个黑洞的全部内容就是闰土是如何被奴役和异化的。这是非常值得我们思考的。其实不需要写。每个人都知道黑洞里有什么。小说家鲁迅的价值，不在于他说了什么没人知道的话，而在于大家都知道却没人会说的话！第二，在润土称“我”为主人的过程中什么也没发生。换句话说，在闰土上发生的一切都是非强制性的，它来自闰土的内心。在小说的过程中，这座冰山原本是不存在的，但在一瞬间，润土把冰山从心中移到了现实中，而润土移动的速度甚至快如闪电，以至于“我”没有来得及转左舵和右舵。那是飞跃土壤的本能，那是奴隶的本能。鲁迅居然安排“我的母亲”出场。“我妈”告诉润土，“别这么客气”，“还是老样子(自然关系)”。润土说:“我那时候还是个孩子，不懂。”这是闰土心中的真理。不能说“润土”们心里不讲道理。