关汉卿简介:最早的大戏剧家关汉卿的传奇故事。

关汉卿，生于晋末元初，是中国文学史上最早的大戏剧家。与马致远、白朴、郑光祖并称为元曲四大家，居其中之首。他一生不屑做官，生活在底层人民之中。他是多才多艺的，有文化和军事，优雅和大胆，和侠义。他是当时杂剧领域的领军人物。60个杂剧只有18，其中15是满乐白。他写了十多套大曲，五十多首诗。他的戏曲作品题材广泛，大多揭露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人特别是年轻女性的苦难和反抗。人物形象生动，结构完整，情节生动，语言简练，对元杂剧及以后戏曲的发展影响很大。作品主要有《窦娥的委屈》、《救风尘》、《望江阁》、《单刀会》等。把自己桀骜不驯的心态调整到韩庆的前半生。是在血与火的动荡年代度过的。作为封建时代的知识分子，关汉卿熟读儒家经典，深受儒家思想的影响。所以在作品中，他经常会摘取《尚书》等经典句子，运用自如。但他生活在元朝，仕途升迁长期受阻。随着科举的废除，士子地位的下降，他和这一代的许多知识分子一样，陷入了无门可进，又不愿退的尴尬境地。相比一些抑郁的儒生，关汉卿更能在困境中调整心态。他生性开朗谨慎。他放下清高的土壤，转向开放的心态。他是个好妓女。他的散曲，一首以路楠为背景的花，声称我是一颗铜豌豆，不能蒸，不能煮，不能打，不能炸。他自称阎王自己叫的，鬼神来勾，三魂下地狱，七魂丧。上帝，同时，我赢了。不要去烟花路。这不仅是对封建价值观的挑战，也是对傲慢、固执、幽默、智慧的告白。因为关汉卿面对的是下层社会，游走于大街小巷之间，所以他得到了无穷无尽、五花八门的民间文化的滋养。所以他写杂剧、散曲，可以双向使用普通人的白话、行话。作品中那些弱势人群的喜怒哀乐也揭示了下层社会的生活气息和思想形态。元朝是一个儒家思想仍然笼罩朝野的时代。下层民众日益觉醒，反抗意识日益增强。在文坛上，高雅文学逐渐失去了昔日的辉煌，但毕竟是浸淫在皮囊之中，而通俗文学却风起云涌，欣欣向荣。这两股浪潮碰撞交融，造就了奇妙的文化景观。关汉卿生活在这个特定的历史阶段，他的戏剧创作和艺术风格呈现出鲜明而复杂的探索。一方面，他很关心人，热爱流行文化；另一方面，在建立社会秩序的问题上，他认同儒家的仁政学说，甚至表现出对仕宦生活的向往。他一方面用血泪写出了惊天动地的冤屈，另一方面又以憧憬的姿态写出了富家子弟陈母亲的教子。就他所有文学创作的整体风格而言，既不低俗也不不雅，俗中有雅。就其创作态度而言，他贴近下层民众，敢于为民众发声。他也是一个不守规矩的浪子。他常常流露出自己在现实中碰壁后不自嘲不自大的心态。总之，这种多层次的矛盾是社会文化思潮来回激荡的产物。只有这样，关汉卿才能成为文学史上一个默默无闻的人物。一个词的作者有独特的个性和深刻的思想。只有这样，好的作品才能出现。关汉卿的作品就像他自己的一样。它真的是一个大铜豌豆。