马致远的一生有哪些故事？
马致远
从他的散曲作品中可以知道，他年轻时热衷于功名，有“济世取云手”的政治抱负，但始终没有实现。经过二十年的漂泊，他看透了人生的耻辱，继而想到隐退林泉，晚年过着“林中友”“外人”的悠闲生活。马致远早年参与杂剧创作，是贞元书社主要成员。他与王伯承、、华、李洱都有交往，是当时著名的“元曲四大家”之一。(四人包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。)马致远长期从事杂剧创作，名气也很大，有“头号作曲家”之称。他的作品有65，438+06种，包括《汉宫秋色》、《赞福碑》、《岳阳楼记》、《衫泪》、《陈抟高眠》、《任凤子》、《黄梁梦》等，都是他与几位艺术家合作的作品。最著名的是《汉宫秋》。散曲有东篱乐府。《天净沙·秋思》这首诗脍炙人口，巧妙自然，无雕琢痕迹。个人作品，杂剧作品
马致远的杂剧有十五种，现存的有七种:《江州司马清泪》、《汉宫孤雁》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《子夜雷鸣福碑》、《马丹阳三次当风子》、《开坛解梦》、《西华山陈抟高眠》。马致远的散曲作品也很有名。东丽乐府一卷，收入104首，17集。他的杂剧内容以神化道士为主，剧本都涉及全真教的故事。元末明初贾在诗中说:“仙马在花丛中，神仙集中远”，“名香遍梨园”。
马致远在世时，蒙古统治者开始重视“遵汉法”，任用汉族文人，但未能普遍实施，给汉族文人带来了一点幻想，更多的是失望。早年，马致远在仕途上有野心。在一组流浪歌中，他声称“自己写了诗，献给龙家”，但久久无果。后来作为地方小官，完全不满意，工作时间大概也不长。在这样浪费的经历中，他渐渐心灰意冷。他一边抱怨，一边声称自己看透了世俗名利，视自己为隐士，在道教中寻求解脱。
马致远的《汉宫秋》是马致远的早期作品，也是马致远杂剧中最著名的一部，剧中讲述了王昭君出塞与婚姻的故事。历史上的这件事，原本只是汉元帝将宫女嫁给依附的南匈奴单于作为笼络手段，《汉书》中的记载也很简单。而南匈奴的故事，却加入了赵君请出要塞的故事，以及元帝被其美色惊呆，欲留而不能，使之成为一个故事。后来的笔记小说、文人诗词、民间歌咏文学都多次提及此事，大大完善了史实。
马致远的《汉宫秋》在传说的基础上增加虚构，把汉与匈奴的关系写成一个被强大匈奴压迫的弱小汉王朝。把昭君去要塞的原因写成毛延寿索贿未果，在画像中丑化昭君，战败后逃往匈奴，领兵进攻，逼索昭君；把元帝写成一个懦弱、多愁善感、深爱着王昭君的皇帝；昭君的结局，写的是在汉匈奴交界的黑龙江投河自杀。这样，《汉宫秋》就成了一种在一定历史背景的托辞下，很大程度上虚构的宫廷爱情悲剧。
马致远的《汉宫秋》可能包含了一些民族情怀。但要注意马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求功名，要么是视一切价值为虚无缥缈。所以过分强调这方面是不合适的。这部剧与现实生活直接相关的地方，主要反映了个人在国战中的不幸。比如金在蒙古的压迫下娶了一个公主，他的嫔妃和宫女在宋朝死后都被带到了北方。这些当代史实会给作者很深的感触。《汉宫之秋》是最后一部剧，主角是汉朝皇帝。剧中，皇帝无法主宰自己，也无法留住心爱的女人。那么，个人被命运所主宰，被历史巨变所颠簸的内心情感就更加强烈了。其实马致远笔下的汉元帝也更多的表现了普通人的情感和欲望。
& lt韩红秋>第三折
当朝臣们以“败于女色”为由劝汉元帝放弃昭君时，他愤怒地说:“昭君虽有成功也有失败，谁是这样的呢？你的天子官位不自由！”灞桥送行时感慨地说:“我夫妻俩快了，我们小家也假装出门了。”
表现出对夫妻共同生活的羡慕。尤其是《孤雁梦里行》第四句，是一段悠长而悲凉的歌词，表现了汉元帝对爱侣的无限眷恋，也让剧本的悲剧氛围更加浓郁。这里在刻画戏剧人物的同时，也直接表达了作者对历史变迁和人生无常的感受。
《祝福碑》也是马致远早期的剧作之一。写张高这个落魄书生是不吉利的，一次又一次的不吉利。连建福寺的长老都让他在寺里印碑文，拿去北京卖作路费参加考试。闪电会在半夜毁掉碑文。后来时来运转，在范仲淹的支持下，中了状元，大有作为。剧中很多地方表现出对社会现状的不满，比如:“这堵墙挡住了贤德之路，那堵墙挡住了仕途。现在越聪明越吃亏。越是痴呆，越是享受痴呆。越糊越有钱。”这部剧反映了作者的不满和宿命论的人生观，也反映了当代许多文人在社会地位极低的情况下的苦闷。