漆器信息
用油漆涂抹器皿的过程。中国古代用的漆是漆树分泌的一种汁液。经日晒脱水后，成为熟漆，可做涂料。同时，油漆中还经常添加桐油等干性植物油。制作漆器时，用木、竹、麻等。都是作为胎骨，然后表面刷漆，晾干后就可以用了。也可以在颜料中混合颜色来画图案，画出图案。绘画不仅能保护物品，还能使物品耐用美观。中国制作漆器历史悠久。《十年都做错了》说明虞舜用木头做食器，“在上面画墨”。出土了西周至战国时期的彩绘车辆、几个箱子、盘子、首饰盒和其他文物。新疆阳山海洋墓出土了公元前475年至公元前221年的彩板。罗布泊高泰古墓出土了一件东汉时期的圆形漆盖，比上面的漆盘更精美。吐鲁番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。
描金:用金在漆器表面描绘图案的一种装饰方法。黑漆地面上金漆最为常见，其次是朱红色或紫色地面。还有人把描金称为“描金银漆的装饰方法”。
充漆:《尊圣八记》:“玄德有充漆器皿，堆以五彩厚漆，擦亮为画”，《景帝等略》，以充漆雕花鸟，擦亮为画，称为这种漆饰技法。
珍珠母:又称“螺填”、“螺点”，是一种将人物、鸟兽、花草镶嵌在薄壳制成的雕饰或漆饰物品上的装饰手法。平绘后，又以彩饰，有绘、绘、浮霞妆、花绘、绘等法，而以金饰者有砂金、绘金、洒金、绘金、泥金、贴金等名。根据他们的名字，我们可以推断他们的制作方法是不同的。总之，在漆器中，雕漆是最高贵的，也是最有艺术趣味的，所以历代都在努力制作。宋人雕刻红漆器。如果宫里用的是箱子，金银做胎，红漆器堆到几十层。一开始雕刻人物，梯田，花草，雕刻的很有技巧，就像笔画一样。有锡胎，有地，有红花黄田，有五色。刻深随妆露，如红花绿叶，黄心黑石，引人注目，但传世不多，现已不易见。以朱为地雕十种花草，以黑为面雕各种花草，也是有用的。花草和织锦都是浮雕的，红黑都很可爱，但大多是盒子，其次是盘子和盒子。盒子有蒸糕、河西式、帘节式、三撞式、二撞式、梅花式、鹅蛋式，大小从几尺到几尺不等，两边都有图案。花盘有圆形、方形、腰形、四角形、八角形、挂毯形和四角形牡丹花瓣。盒子有长方形、正方形、二击、三击和四击。这个过程起源很早，到了周朝开始流行。从现存的唐代螺钿来看，在当时是有较高水平的。曹昭《论葛沽》:“珍珠母器皿出自江西吉安府庐陵县。宋代内府的人都是老匠人，但是强漆或者嵌铜丝的都很好。元代富贵不限年月，漆坚字可爱。“有两个流派，张承和杨卯，擅长一时，但墨不厚，画有裂纹。
点螺:点螺漆器是中国的传统工艺品。1966年，北京元代遗址出土了一块漆盘，用螺丝嵌在广寒宫。明代是点螺漆器的全盛时期，工艺水平已经达到相当精湛的水平。贝壳、夜光螺等。均为原料，精制成薄如蝉翼的螺旋片，再将薄螺旋片“点”在漆坯上，故名“点螺”。因其比普通珍珠母更薄、更软，故又称“薄珍珠母”、“软珍珠母”。现在在扬州等地，仍有一些蜗牛漆器生产。金银展平:将金银一会儿薄做各种人物、鸟兽、花卉等图案，粘在打磨好的漆胎上。干透后，全面涂刷两三层，然后打磨出金银花纹，使花纹和漆底一样平整，再推光，就成了精美的平面漆器。金银纹宽的地方也可以刻出细纹，但金银片不能刻透。这种装饰方法制作精细，耗费人力，用料高贵，但金、银、漆色的光泽相互辉映得非常豪华，是一种非常珍贵的漆器。酉阳杂著，安禄山事迹，太真传，唐玉麟等。唐玄宗和杨贵妃赐给安禄山的平面漆器各种名称都有记载。
堆漆:一种用不同于无漆灰底漆的颜料制作图案的绘画技巧。现在的堆漆可以用橡胶材质，可以镀金，可以喷漆，含义广泛。
漆雕:在叠放的平漆胎上雕刻图案的技术。中国的漆雕始于唐代，以元代嘉兴西塘的历史最为著名。现代主产区有北京、扬州、天水、惠州。雕漆多采用大红漆，故又称“挑红”。漆雕往往以木灰和金属为主要材料，用漆堆砌而成，少则八九十层，多则100至200层。这是一种半干时绘画和雕刻的技术。一般以织锦为地，花纹隐去，美观庄重。
点漆:点漆是两晋南北朝时期的一种漆艺装饰手法，古代用作汽车的装饰。这种方法因使用两种以上的彩色颜料而得名，这些颜料相互交错，呈现出各种图案，就像动植物身上的斑纹一样。《会师录·坤记副史》:“细点饰”。阳明注:“所列摆件皆宜细斑，其斑有黑、绿、红、黄、紫、棕，质色亦如此。它们是六色，二色三色混合，质斑是同色，分浅色和深色。”这个好像和斑点漆差不多。此外，单色涂料用于显示不同深浅的标记，有些被称为斑点涂料。
平漆:画东西没有其他程序，叫平漆。这是画东西的第一种方法。很简单，制作精良，非常可爱。所以这种方法现在用的比较多。
金饰:器皿上涂颜料，干了以后用针刻，再撒上金箔使之平整，称为金饰。撒银屑的叫银铲。据说这是一种用黄金装饰物体的方法，通过创造古代的文字和消除流行阅读中的声音。据《丹铅总录》记载，《唐六典》共有14种金，并有炼金法。吴有《蛐蛐之歌》和《蛐蛐盆》为唐玄宗所作，在明代造金非常成功，许多器因此得名。红桩:漆器表面堆成各种图案，涂以朱砂，称为红桩。《葛古要论》说，假红摘是用灰球作成，涂以朱砂，称为堆红，也叫盖红。
中国现代考古发掘证明，中国是世界上最早发现和使用天然漆的国家。七千年前，浙江余姚河姆渡原始文化遗址出土了木制彩绘碗。夏、商、西周已由使用天然颜料逐渐转变为使用颜料调漆。人们不断地熟悉和了解涂料的性能，改造和利用涂料的耐久性、坚牢度、防潮性、光亮性、美观性等独特性能，为自己的生活服务。经过长期的实践，人们在漆胚的选择与制作、彩漆的调配与使用、漆饰图案的绘制与组合等方面积累了越来越丰富的经验。并将漆器制作发展成为一种特殊的工艺，达到了很高的水平，形成了中国独特的漆器工艺。我们的祖先给人类留下了无数精美的漆器工艺品。商周时期有专门的皇家漆园，春秋战国时期出现了私家漆园。税率为1/4，高于所有其他生产项目的税率。这说明当时的漆器生产非常繁荣。著名道家哲学家庄子是宋代漆园官，秦律中有管理漆园的规定，都表明漆器生产在上层生活中的重要地位。在青铜器数量较多的情况下，漆是一种调剂和补充，在青铜器中起着不可替代的作用。青铜器刚铸时金光耀眼，但大青铜器笨重不便于携带，而漆器轻巧高贵典雅。从《李周》一书中，我们可以看到漆器在当时被广泛使用。商周时期，不仅用彩漆、彩雕装饰器皿，还用绿松石、珍珠母、蚌泡作镶嵌图案，使漆器的世界更加广阔。在各种器皿表面绘画而成的日用器皿、工艺品、艺术品，一般称为“漆器”。生漆是从漆树上切下的天然汁液，主要由漆酚、漆酶、树脂和水组成。用它做涂料，具有防潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，还可以用来配制不同颜色的涂料，光彩照人。在中国，漆的性能从新石器时代就已为人所知，并用于制作器皿。从商周以后一直到明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的鎏金彩绘工艺品对日本等地影响深远。漆器是中国古代化学技术和工艺美术的重要发明。
新石器时代漆器:浙江余姚河河姆渡文化第三文化层出土的木碗，造型美观，内外漆猩红色，色泽鲜艳，物理性质与漆器相同。在江苏吴江梅艳的新石器时代遗址中发现了棕色彩陶。经过初步检测，棕色物质是油漆。辽宁敖汉旗大甸子墓出土的薄壳漆器，距今约3400年至3600年。
商周漆器:商代中期的印象是一块木板，一面雕，一面绘朱。河北翼城太西遗址出土的漆器残片中，有些雕花是彩色的，镶嵌着绿松石。安阳侯家庄商代墓葬中发现的漆雕木制品，也镶嵌有蚌壳、蚌泡和玉石。可见商代的漆器工艺已经达到了相当高的水平。
战国时期的漆器:战国时期的漆器历史是一个大发展时期，器物的种类和数量都有很大增加，胎骨做法、造型和装饰技法都有创新。战国时期的漆器出土范围很广，信阳长泰关楚墓出土的绘有怪兽、龙蛇及猎舞器具，随州曾侯乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的蛇、蛤、鸟、兽小雕屏等，都是这一时期的代表作。。汉魏晋南北朝漆器:西汉漆器工艺基本上继承了战国的风格，但又有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。大型物体已经出现，比如直径超过70厘米的盘子，高近60厘米的钟表。同时可以将多个小件巧妙地组装成一个装置，如盒内有6个1倒扣的耳杯，薄胎用单层或双层漆珐琅，盒内有5个、7个或更多不同大小形状的小盒。新兴的技术包括用金填充的针拉丝金，用厚物质堆积颜料来书写图案。特别是器皿顶部镶嵌金属花、叶，玛瑙或玻璃珠做钮扣，器皿口部镶嵌金、银扣、箍。其间雕刻的人物、怪兽、飞禽走兽嵌以金箔或银箔，并以彩绘云石作陪衬，前所未有。西汉的漆器上刻有许多铭文，详细列出官员和工匠的名字。东汉魏晋南北朝时期出土的漆器与前代相比非常稀少，这与葬俗的变化有一定的关系。
唐代漆器:唐代漆器达到了前所未有的水平，上面堆着厚漆塑造的凸纹；有用贝壳切割成物体，刻上线条，在漆面上镶嵌图案；嵌有金银花片的金银脱衣器可用。工艺优于前代，雕琢，精致，与漆器工艺相结合，成为一种代表唐代风格的工艺品。分体雕塑是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。唐代也出现了红漆器。
宋元时期的漆器:宋代曾被认为是漆器同色的时代，但许多装饰花纹较高的宋代漆器的出土，纠正了过去的认识。苏州瑞光寺塔发现的真珠舍利经幢，大嫂和底座上的名贵花卉，以及配套的工作人员都用厚漆进行了除塑。元代漆器中，成就最高的是漆雕，特点是漆堆厚，用藏锋刀法雕出的花纹丰富圆润。外观古朴典雅，细节极为精致，在质感上有一种特殊的韵味，如故宫博物院藏张承造的桅杆纹红盘、杨卯早期的观瀑图、安徽省博物馆藏张承造的黑衬犀牛盒等。
明清漆器:明清漆器分为14类，包括单色漆器、盖漆、彩绘、描金、叠漆、填漆、雕填、珍珠母、犀皮、去红、去犀、彩绘、贴金、嵌宝。
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