楷书的起源

楷书的出现紧跟韩立的章法，追求形式美的进一步发展。汉末三国时期，汉字的书写逐渐由波浪式变为波浪式，变成了“左”(点)、“扫”(长左)、“啄”(短左)、“举”(直钩)。如武威医学竹简、居延汉简等。

在秦汉时期的各种书法园林中，直接孕育了楷书(当时称为隶书，即辅助小篆书写更快)艺术。

按照其规律，我国楷书发展史可分为四个时期:楷书萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏晋南北朝，楷书繁荣期——隋唐五代，楷书成熟期——宋元明清。

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结构特征:

1，蓄势待发

颜真卿在《论张长史笔法十二义》中说“趣长笔短，使精神有余，画不足”。也就是说，书写的笔画和结构要含蓄，笔画要短小有趣，画的不足但又充满情感的，运动中的力量就藏在含蓄的笔画中。

有一种蓄势待发的势头。唐代楷书大师颜真卿是用得最好的一位。他的书可以用大字本的麻姑仙坛故事来代表。“声”“回”“布”“时”这几个字结尾都不长，却微妙而有力。这是他善于利用隶书的结构和气势融于楷书的结果。

2.填空

楷书要写得饱满和谐，必要时对一些汉字的结构做一些适当的调整。填空的目的不是为了填补单词的空白，而是将原汉字的结构溶解，在一片空白中延伸、迁移、补充、完善，进而使整个单词结构具有虚实相生的奇妙效果。

需要注意的是，要审时度势，熟悉六书原理，不要乱翻书籍。比如褚遂良的《吟赋经》、《圣人》、颜真卿的《东方朔赞》和《讽谕》。

3.伸缩率

隋代高僧志国在《诚意颂》中说“归瓦，留之”，“变而缩之”。他的意思是，一句话，同类的笔画不要重复，要留着，拉伸，收缩。例如，重复的两个重音必须收缩和伸展，以具有变化之美。部首和结构单位也有伸缩变化，目的是使词的结构富有变化之美。

4.易位

书法创作中常见的移调例子，如“苏”、“秋”，有左右移调；上下结构写“鹅”字。有人认为原字难成，其实是为了打破楷书常见的视觉习惯，使其具有不同的姿态，增加趣味性，追求其变化之美。

5.增加或减少

书法的创作，是书法家对因势利导设定人物的要求，进行的节省或增加复杂性。一方面打破了平整整洁，增加了密度感；另一方面是人物的审美转换，产生视觉反差。当然，增加或减少行程都要有分寸。

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