中软的基本概况
阮是由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦组成。钢琴的琴头和琴颈是用两块硬木粘在一起的。头顶饰有民族雕刻。指板卡在琴颈上。指板上嵌有24品，品按十二平均律排列。
琴体是一个扁圆形的音箱，由面板、背板和框板胶合而成。面板上粘有细绳，并设有音孔。有四个弦轴。除了普通的弦轴，也可以使用齿轮铜轴。琴弦用丝弦、套管弦或金属弦，拉起四根弦。在这个乐器家族中，根据大小可以分为大、中、小三种形状。中阮是一种中音乐器，音色安静柔和，富有诗意。与秦琴相似，他经常合奏旋律或句子，有感人的效果。作为伴奏，丰富的节奏变化能突出音乐的特点。在乐队中使用两个以上的中阮师演奏和声，会使弹拨乐器组的中音部分更加饱满。
阮以前的演奏技巧比较简单。玩的时候，他用拨片玩。阮的右手指法经过现代发展，有弹、挑、钩、搓、扣、划、刷、分、摇、扫、滚等30余种，左手指法也有扫、打、滑、推、拉、诵、纹等60余种。从古代的十二、十三岁到二十四岁，
即扩大了表演的范围；将过去的纯律改为十二平均律，使阮与其他乐器的互动更加和谐、融洽。
阮的演奏技巧并不复杂。他的演奏方法和符号与柳琴大致相同，他用拨片演奏。右手的弹奏方法有弹、拨、双弹、双拨、扫、拨、轮、指琶音等。左手可以按调、揉弦、咏弦、弹弦、拿弦、滑调、拨弦等等。小阮主要用来演奏旋律；中阮、大阮、帝阮主要起到和声伴奏的作用。四阮音色圆润丰富，颇具特色，自成一家。可以在乐队中发挥强大的作用。目前民族乐团主要用大阮和中阮。
阮是中国历史悠久的民族弹拨乐器，距今已有两千多年的历史。
西晋“竹林七贤”之一的阮咸，擅长演奏此乐器，故后人称之为“阮咸”或“阮咸琵琶”。
王昭君出寨时弹的琵琶其实是阮，不是琵琶。
唐代诗人白居易曾在他的诗中写道:“不是琴瑟，也不是琴瑟，来掩饰悲伤。还玩乐府，不要取阮的名字。谁知道古曲？第一次听到的时候，我很震惊。”由此可见阮在唐代的影响。宋代阮贤简称阮，此名一直沿用至今。
阮以其音色圆润，音域宽广，成为古代独奏、合奏、合奏的主要乐器。
如今阮已形成系列，有高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮，是名副其实的阮族。阮弦起源于秦汉，兴盛于唐宋，衰落于明清。秦朝几十万人修长城，说话都喊不出来。后来，他们做了一个鼓，摇一摇就知道该吃饭了。大家生活在一起，都想玩得开心，所以我们在鼓上放了一根弦。从这件乐器中孕育出两件乐器，一件是三弦，一件是后人用木头做的琴琵琶。在汉朝，汉武帝娶乌孙公主时，汉武帝命乐师制作可以在马背上演奏、便于携带的乐器。到了三国时期，管弦乐器基本形成了体系。这种乐器发展于唐代，以竹林七贤阮籍的侄儿阮贤命名，直至周朝。到了唐宋时期，阮已经非常流行，所有的贵族家庭都有一个。宋太宗会弹阮，不仅如此，还会作曲、制作乐器，为大臣们演奏。但明代阮逐渐销声匿迹，清代再无此乐器，完全失传。
是古琴的* * *体，能弹出古琴的味道，有古琴的技法。当时中国的民族管弦乐团有阮这种乐器，但并不是真正的“起源于秦汉，兴盛于唐宋，衰落于明清”的阮弦。阮的制作方法已失传近百年。1952年，中央歌舞团民族乐团成立，这是新中国成立后第一支国内专业民族乐队。乐队找到了日本正仓院收藏的阮的照片，并跟踪拍摄。照片中的阮，琴身印有黑色花纹，当时被误认为镂空。因此，阮建国后所作所为有一种外强中干的意味。