《米菲书法全集》的艺术评价
历代对米芾书法的评论很多，尤其是当代对米芾书法的研究成果突出。我不想评论他书法的传承，也不想评论古人如何评价他的艺术风格。我只想从他与“二王”的传承关系、独特的笔法、对后世的影响以及与“宋三家”的比较四个方面做一个简要的分析。从米芾留下的作品和文字来看，米芾的艺术成就主要得益于晋人的书法，是对“二王”书法体系的继承和发展。米芾擅长草书，尤其是草书，也是金人尤其是“二王”书法体系的重要代表，取得了很大的艺术成就，发挥了最大的影响。米芾与“二王”的关系主要表现在以下三个方面:
一、取法:米芾不仅从他留下的文字中让我们感受到他对“二王”书法的推崇和欣赏，而且从书法作品的取法中也能看出“二王”对他的影响。在米芾的书法学习生活中，虽然“师从多师”，向众多书法家学习，但以晋人尤其是“二王”影响最深，收获最多。他对“二王”书法的喜爱和推崇，已经到了疯狂和痴迷的地步。米芾的《笔记》叙述了他购买王羲之《王略帖》(又名《破羌帖》)的一段时间。文章称，他花了654.38+0.5万元买了王羲之的《王略邮报》。按照宋代和现在的米价，他花了2000万左右买下这幅作品，刚好和目前拍卖的米芾自己的作品《颜》的价格差不多，可见米芾对王羲之作品的喜爱程度。
从米芾对“二王”书法的做法可以看出，米芾对书法艺术的追求有着独特的眼光和高超的艺术修养。以“二王”为主导的书法主流艺术自南宋以来日渐式微，正是源于对“二王”主流书法的偏离和误解。草书《二王》为我们树立了历史标杆。实践证明，米芾和当代对“二王”书法的回归和重新阐释是米芾成功的关键，也是当代书法回归理性的历史选择。
二、用笔:米菲谈《宋四家》的笔法特点广为流传，最为精彩。独特的笔法是米菲书法的最大特色。米芾的书法无论怎么“刷”，都不离“二王”书法用笔体系，即笔为中用，笔为正脉。他把“二王”的“古风”变成了自己的“美”，把“二王”和“比”的笔法发挥到了极致，“刷”出了一片书法用笔的新天地。
三、作品:米芾保存的书法作品中，行书居多，楷书、草书次之，隶书、篆书也有少数。《全集》不仅反映了米芾各种风格的作品，而且提供了宋代篆书、隶书的实物，为我们研究唐宋时期篆书、隶书的传承及衰落原因提供了宝贵的书法资料。显然，米芾的行书书法作品不仅遗存最多，而且艺术水平最高。无论米芾的行书书法风格如何多变，对他影响最大的还是“二王”，他的气息、用笔、结构更是“晋人”。有些作品在形式上与“二王”相契合，如早期作品《方圆安吉》，体现了米芾对“二王”书法的继承和发展。最难能可贵的是，米芾在继承“二王”的基础上有所突破，有自己独特的书法语言，形成了独特的书法面貌。以上，我们已经稍微关注了一下米芾的笔法，他自己称之为“毛笔”，苏轼也赞之为“婉约从容”，确实非常传神贴切，高度概括了米芾的书法笔法个性和独特技法。米芾的笔法虽然具有“四面出击”的艺术特点，但他并没有跳出“二王”笔法体系，只是把晋人书法的笔法发展到了极致。只有拥有高超书法技巧和驾驭毛笔能力的米芾，才能“刷字”，产生独特的艺术效果。
因为米芾把“二王”的笔法发挥到了极致，所以在后来的文人中出现了两种现象。一个是他的儿子米友仁，南宋的吴举，一辈子都无法跳出“米”字的阴影。另一个是后来很多学米者强调米芾的笔法“刷”和“喜”，使得笔法变差，离金人的笔法越来越远。可以说，北宋以后“二王”后学书法的乏善可陈与书法的使用有很大关系，米芾的“毛笔”起到了负面作用。如果只看到米芾的“喜”，而忽略了“从容”的用笔特点，就“刷”掉了“二王”的古灵精怪，魏晋风韵就根本不存在了，导致明清草书的缺失，只有“二王”的表象，缺乏内在的气质， 导致金石学的整体衰落和乾嘉时期金石学的衰落可以说，米芾是宋代对书法影响最大的艺术家。 我们不仅可以从全集中看到，他的大量作品在历代被模仿流传，总量远远超过了“宋三家族”现存作品的总和，而且他的作品也被历代众多书法家模仿，成就了众多成功的书法家。主要有北宋的米优一子，南宋的陈淳、吴举，元代的王声、王庭筠，明代的朱云明、文徵明、徐渭、董其昌、傅山，清代的学徒王文志，以及靖江画家的书法。尤其在当代，米芾的书法风格表现出快、快、趣的审美特征，具有强烈的艺术个性，符合现代人的审美心理。因此受到了众多习书者的喜爱，其书法得到了广泛的传播和传承。