一个人写的唐朝——看舞剧《杜甫》
为了看懂一点舞剧，寒假的时候看了一眼冯至的《杜甫传》，诗人为诗人立传。书中用了大量篇幅讲述老杜的流亡生活，以及他对写诗的痴迷和执着。“诗是我家”是老杜家的传统。书中很少涉及杜甫的妻子。老杜一生娶妻，忠君爱妻。
动车上，我们期待舞剧里会有杜甫的偶像李白，会有安史之乱，会有“三官三别”，会有浣花溪畔的草堂，会有倔强的“娇子卧于床裂于内”，会有“床畔屋漏无干处”...
进入剧场后，我们的票第五排其实是在舞台第二排的中间位置，可以清楚地看到舞者的神态，得到一个合适的C位。屏幕上显示的是舞蹈指导:韩震和周丽娅，我立刻充满了期待。今年春晚的惊艳舞蹈《唯有这绿》就是他们写的。
看了两个小时，几乎和我们的预期脱节。
没有盛唐李白的歌唱，没有浣花河畔的草堂，没有杜甫的诗。舞蹈被用来诠释杜甫的生活，杜甫的诗歌和唐朝的历史。舞剧塑造了两个空间很大的形象:一生都在等丈夫回家的杜甫妻子，同一个时空的两个杜甫。舞剧《一个人写的唐朝》的副标题通过杜甫的一生展现了盛唐的兴衰。
舞剧这样概括杜甫的一生:
引人注目的是《两个为路》的舞蹈部分。
舞者飘上台的时候，我感觉她们太瘦了，不符合盛唐时期胖美的标准。只有领舞的圆脸有点唐女的味道。没办法。舞蹈演员对身材管理太严格了。《唯青》的舞者一出现在春晚上，柳枝婀娜的腰肢就让我一下子获得了宋代苗条的审美风格。
而《两为道》中舞者的身体缺陷却突然被精彩的表演掩盖。
礼服不算华丽，但也足够庄重，宽裙，后面有“地毯”。舞蹈演员在舞台上轻盈地走着，头上扎着高耸的发髻，头上戴着大白牡丹，简单中带着妩媚。“挂在他们的寺庙吗？玉垂的花挂在鬓角。而跟在他们身后的是一列载满珍珠的列车，有节奏的有轿夫”完全不同于杜甫诗歌的美，却没有违和感，需要舞台上的艺术处理。
舞者动作轻盈，举手投足，尽显淑女矜持与精致。尤其是那一双手，手指是如此的迷人，准确的诠释了古典诗词中的“纤纤玉手”“十指如削葱根”。最引人入胜的是，最后美女(领舞)躺在舞台上，慵懒地摆着姿势，真真切切地诠释了“长安水岸多美人乘凉，接纳，孤傲，甜美，真诚”的魅力。
让我们跳舞吧。我完全喝醉了。稍微清醒一点，杜甫的斜眼，讽刺的匕首，在哪里？
最费力看到的是两个杜甫的矛盾。
两个杜甫出现在舞台上，穿着一模一样，一个年轻的杜甫有一张光滑的脸；一个中年杜甫，胡子拉碴，面容清瘦，满是沧桑和清贫。起初，我以为他是杜甫的父亲。结果两人都和杜甫的妻子有了亲密的肢体接触，我才知道他们都是杜甫。不明白导演的设计意图，只看到中年的杜甫在嘲笑年轻的杜甫。其中中年杜甫的场景更多，内心独白更丰富，也更矛盾。后来我去查了一些资料。舞剧选了双胞胎演员，一个演杜甫，一个演杜甫的影子。从这个角度来说，剧中更多的是杜甫的影子，是理想中的杜甫。影子当然要嘲讽现实中的杜甫，生活失意，狼狈不堪，像个小丑。
谢幕时，在全场热烈的掌声中，两位杜甫手牵手向观众敬礼。我不知道他们实际上会是孪生兄弟。很明显，一个胖，一个瘦，一个年轻，一个老。
杜的老婆是个好老婆，从头到尾衣着朴素，面容姣好。记得大学的时候，老师曾经说过:杜甫写了一首关于妻子的诗，写得特别美:“云烟湿，玉肩寒月湿”。香雾沾湿了她的秀发，清月映出她雪白的臂膀。她依然站在月下思念丈夫(杜甫)。舞剧中杜的妻子，不是送别丈夫远行，就是等待丈夫归来。她每次回归都不光鲜亮丽，是一个失败者的形象。
有一次，老杜回来，老婆抱着宝宝，一副痛苦的样子。遇到杜甫，就用拳头打丈夫的胸口，杜甫的小儿子饿死了。“小儿子饿死了”是老杜家的悲剧，也是当时人民悲剧的一个缩影。
毕竟是第一次看芭蕾舞而且我坐在c位，下来把老杜的《二为道》《车店》《爱江头》再背一遍，致敬老杜。
当然也有不好的体验。眼前就有一对热恋中的情侣，卿卿我我，亲密无间，把我摇疯了，挡住了我的视线。真想拍他们:注意场合！最后，我忍住了。别人过情人节，黑暗中，我没有出声。你在乎什么？
2022-2-17