天津时间调的历史渊源

清末民初开始在天津流传(主要在船夫、搬运工、工匠、人力车夫之间)。它起源于明清以来的时调，在许多地区与民间曲调密切相关。除了《幺婆》等少数对唱节目外，天津话的时间曲调多为独唱，伴奏乐器为大三弦、胡俟、介子班。其口音有“靠山调”、“老元阳调”、“新元阳调”、“拉哈调”、“落五季调”等。还有其他地方的小调，如《探清水河》、《怕五表》、《下棋》等。天津的歌词以七句为主，长短句交替；有慢板、中板、26板和接近计数的“垛板”，如《背调》中的“大数”。它的声音和语调具有浓郁的地方风味。天津时间调的传统曲调反映了天津人的生活方式。其中有欢快的踢毽子和放风筝。也有伤感的“光棍哭老婆”“后妈打孩子”；《秦楼悲秋》中有不少反映妓女悲惨遭遇的作品。起初只是人们劳动后的歌唱活动。从20世纪20年代开始，就有了专业歌手，他们有的在地摊、茶棚里唱歌，经常会唱一些反映时事的曲目，比如《民国六年水灾》、《直斗》。同样演奏京韵大鼓的女演员赵宝翠是第一个登台表演的，随后出场的有高、秦翠红、赵、姜二顺等著名演员。新中国成立后，天津演员与弦乐器演奏家齐等人一起，对《靠山调》进行了艺术创新，丰富了演唱的旋律，增加了笙、扬琴等伴奏乐器，创作改编了《落西瓜》、《红岩颂》、《春天来了》等新曲。