界首彩陶烧制技术的历史追溯

关于界首彩陶的诞生还有一个古老的传说:起初，他们家只是烧黑陶来生产一些生活用品。有一年，唐太宗李世民的父亲李渊路过界首的刘力庙，就住在附近。晚上，他梦见一个平台，上面有绿色、黄色和白色的陶罐。醒来后，他立即命令附近的陶工制作三彩陶器。但由于当时制陶人技艺有限，烧了三天三夜，只烧出了黄白两种陶罐，没有找到制作青陶的方法。

就在大家不知所措的时候，一个铜匠路过窑厂。由于连续几天下雨，铜匠被迫在窑厂干活，一些铜粉被风吹进了窑里。没想到，这些铜粉竟然改变了陶器的颜色，他们制作出了绿色的陶器。卢群山说，铜粉还是他们制陶的原料之一。当陆家掌握了制作三彩的技艺后，就开始代代相传，逐渐流传开来。

到清朝末期，附近的13个村庄都生产彩陶，形成了著名的十三窑。数百年间，大量彩陶，首开先河，通过附近的大运河运往全国各地，作为奢侈品供应给达官贵人。追溯彩陶装饰技法的演变历史，可分为三个时期。

第一个时期是第一件彩陶的初期。严格来说，这个时候的陶器不能叫彩陶，只能叫素烧陶。由于缺乏生产工具，先民们只能用聪明的大脑和勤劳的双手揉捏泥料，盘泥造型，用柴火低温烧制无釉素烧陶器；用泥条制成的陶器成为一种独特的带有自然条纹的装饰图案。

第二期，即界首彩陶的雕花期。这时，先民们已经开始使用陶轮，用脚的外力使陶轮匀速转动，在轮上抹泥，用手拉出千变万化的陶胎；风干后，将粘土涂在胎面上，然后风干至半干。用铁棒或竹棒在踏面上描绘花鸟鱼虫，然后涂上铅土釉，晾干后放入窑中，柴烧三四天，即成水晶三彩彩陶。它的描写多为自然界的花鸟，又因罐颈或罐底刻有两个连续的以花为主题的图案，故称雕陶；在窑中烧制后，陶胎为赭红色，其辅料为翠绿色和土黄色釉色，自然形成三色釉，两者结合即为三色雕花陶。

在第三个时期，即第一个彩陶雕刻时期，从第二个时期开始经过数百年的实践，陶艺家逐渐丰富了彩陶雕刻的题材。除了花鸟鱼虫之外，《破洪州》、《抗击秦琼》、《我的美案》等传统戏剧场景也被搬上了陶坛。在表现手法上，采用了挑、雕、刮的手法，使画面更加丰富多彩，主题更加鲜明。这一时期的彩陶装饰技法一直延续至今。其装饰手法主要表现在两点。第一，雕刻工具的特殊性。刀针代替笔，挑、刻、刮并举，使画面产生黑、白、灰的艺术效果；目前，国内陶瓷行业还没有其他这种传统工艺的例子。二是地域民间艺术的兼容性，界首彩陶的装饰艺术特征既有当地木版年画的线雕表达，又吸收了界首剪纸线和面结合的特点。艺人相信手工雕刻，没有手艺。