北欧风格与有机现代主义家具设计？
追溯世界家具发展史，从中世纪开始，西方家具设计的发展大致经历了三个阶段:古典主义(包括文艺复兴时期的古典主义、巴洛克和洛可可)、现代主义和后现代主义。但从现代主义到后现代主义，出现了结构主义、解构主义、高技术、高情感、新现代主义等流派，家具的风格日益多样化。北欧风格和有机现代主义是介于现代主义和后现代主义之间的设计潮流。它的出现是对现代主义过于理性和刻板的设计风格的扬弃，也为后现代主义的发展提供了一个思路，在世界家具发展史上有其特定的地位。
关键词:有机现代主义家具设计
追溯世界家具发展史，自中世纪以来，西方家具设计的发展大致经历了三个阶段:古典主义(包括文艺复兴时期的古典主义、巴洛克和洛可可)、现代主义和后现代主义。但从现代主义到后现代主义，出现了结构主义、解构主义、高技术、高情感、新现代主义等流派，家具的风格日益多样化。北欧风格和有机现代主义是介于现代主义和后现代主义之间的设计潮流。它的出现是对现代主义过于理性和刻板的设计风格的扬弃，也为后现代主义的发展提供了一个思路，在世界家具发展史上有其特定的地位。
北欧是指位于北欧的五个国家，分别是丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北欧国家由于地理位置与外界相对隔绝，没有受到工业革命的强烈冲击，工业化进程非常缓慢。在这种背景下，北欧家具的手工艺传统非常流行。20世纪初，现代工业终于在北欧建立，欧洲大陆的现代主义设计运动影响了北欧的设计哲学。于是就发展出了一种融合了本土手工艺传统和现代功能主义设计潮流的家具设计风格，这就是北欧风格。
北欧家具设计最突出的代表国家是丹麦。丹麦有手工制作家具的优良传统。由于工业不发达，20世纪初，批量生产家具的公司和厂家非常少。家具行业以小型手工业工厂为主，这些工厂的机械化程度很低。家具设计师多采用天然木材，而深受现代主义设计师欢迎的胶合板、层压积木、钢管、塑料等合成材料并不多见。20世纪20年代末，包豪斯倡导的功能主义开始影响北欧国家，最明显的体现在1930年在瑞典举办的斯德哥尔摩博览会上，它将功能主义设计理念迅速传播到北欧国家。但早期功能主义者严格的几何形式和钢管金属家具并没有赢得北欧设计师的青睐。一方面，他们吸收了注重实用性、经济性和舒适性的功能主义原则；同时发展了传统家具设计中的人文风格，形成了所谓的“软”家具设计风格。丹麦家具设计师凯尔。卡雷·克林特是丹麦现代设计学校的创始人。他致力于功能主义，尊重材料和手工艺传统的特点，善于吸收不同文化和历史阶段的精华，创造了一种贴近自然的设计语言。所有这些构成了北欧风格的主要特征。瑞典和芬兰的设计师也发展了这种风格，他们的成就超越了国界，在世界上产生了广泛的影响，并预示了“有机现代主义”的一些特征。
20世纪50年代，北欧家具有了新的飞跃，其“简约有机”的形式和“自然的色彩和质感”再次受到人们的广泛欢迎。丹麦家具设计师汉斯。汉斯·瓦格纳是最重要的设计师之一。维格纳本人就是一个熟练的木匠，对家具的结构、工艺、材料质感都很精通。他的设计很少有功能主义者常用的生硬棱角，所有的边角都被处理成平滑的曲线，让人感觉优雅而亲近。东方家具优雅简约的造型不时在他的作品中产生影响。他曾设计了一系列具有明式家具特色的“瓷椅”。
总的来说，北欧家具设计属于功能主义，但没有功能主义那么严谨教条。它不同于功能主义，表现出对手工艺传统和自然材料的尊重和偏爱；它在形式上更柔和，更有机，所以有很强的人情味；具有强烈的民族特色，与国际上崇尚标准化生产的功能主义风格大相径庭。
在设计史上，人们把形式相对自由的北欧风格归为有机现代主义。其实有机现代主义和北欧风格还是有一些区别的。
第二次世界大战后，有机现代主义主要盛行于美国。在此期间，西方世界饱受战争和物质匮乏之苦，基于经济持久性原则的功能主义被广泛接受并得到极大发展。到1940年代中期，功能主义逐渐包括了风格上的许多变化，这就留下了包豪斯的几何形式和机器语言美学人们抱怨功能主义的僵化和冷漠的设计。有机现代主义就是在这种情况下产生的。
从1937年到1949年，以纽约现代艺术博物馆为中心举办了一系列的设计比赛。主办方希望通过这样的活动提升现代主义在美国设计界的影响力，并为比赛制定了一系列功能标准。这些标准包括:产品的设计要适合其用途，适合所用材料，适合生产工艺，形式要服从功能。符合这些标准的设计被称为“优秀设计”，设计竞赛促进了一种具有自然形态的现代设计风格的出现，这种设计风格被称为“有机现代主义”。
家具“有机设计”的概念最早始于1941在纽约现代艺术博物馆举办的一个名为“家居家具中的有机设计”的展览，展览由时任美国工业设计部主任的艾略特提出。在这个由查尔斯·艾略特·诺伊斯主持的展览上。伊姆斯和埃罗尔。沙里宁设计的椅子系列获得了一等奖。这是一组由胶合板制成的椅子。椅子的形状根据人们在不同场合的不同坐姿做成双向曲面。而不是现有的单向弯曲，创造了一个三维曲面，并使用了前所未有的橡胶连接器，有效地连接胶合板组件的软组件。这两项创新对未来的家具设计产生了巨大的影响，并成为国际上通用的方法。展览的组织者是这样评价的:“当一个设计的所有部分都能按照结构、材料和使用目的和谐地组织起来时，它就可以说是有机的。在这个定义中，不可能有无用的装饰或多余的东西，美丽的部分仍然是突出的——只要有理想的选材，巧妙的视觉安排，要用的东西有其理性的优雅。”这大概是对“有机设计”最完美、最深刻的理解。
查尔斯。伊姆斯因设计了一系列廉价的椅子而闻名。伊姆斯对胶合板、玻璃、纤维材料、钢筋、塑料等新材料非常感兴趣，设计了各种形式的胶合板热压家具，简单、朴素、方便、适用，成为最受欢迎的产品。从65438到0946，伊姆斯设计了一种没有扶手的胶合板椅。椅背和座位表面由胡桃木胶合板制成，压制成微妙的弯曲形状，由镀铬钢架支撑。这把椅子呈现出强大、稳定、精致的造型，并为美国最大的家具公司Hevman Millev买断了制造权。曾经，这把椅子几乎成为了世界上的标准办公椅。1949年，伊姆斯设计了一系列“贝壳椅”。在这个更加完善的三维造型构件中，他引入了当时刚刚发明的玻璃纤维塑料作为主要材料。这种椅子形式成型的一体式座椅与腿和脚的简单组合，对家具设计有很大的影响。新材料中色彩的加入，为这一系列的椅子增添了无限的活力。1956中，由伊姆斯设计、米勒公司制造的“铝系列椅子”:底座是由压铸铝制成的带肋支架，上面的座椅和靠背连为一体，详细结构隐藏在座垫中。座垫表层由有机织物制成，并填充了乙烯基泡沫，因此两种完全不同的材料自然融合在一起，这是伊姆斯设计中一以贯之且非常重要的方面。伊姆斯休闲椅和脚凳的概念也体现了现代科技与传统休闲方式的结合。完全是为了舒适而设计，模压胶合板地板和真皮坐垫的组合也很有创意。这种椅子至今仍在很多商业和生活环境中使用，可见其设计的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世纪最受欢迎的家具杰作，被誉为“美国莫里斯椅”。
埃罗。沙里宁是有机设计的另一个代表，他的家具设计往往体现“有机”的自由形式，而不是冰冷僵硬的几何图形。和伊姆斯一样，沙里宁也非常热衷于探索新的材料和技术，在强调材料和使用的合理性的同时，他更注重用现代艺术语言创造出与环境相协调的更具整体感的家具。1946年，他设计了一种“子宫”。椅子”:玻璃纤维板体，泡沫橡胶制成的软垫和靠背。“子宫椅”的设计理念来源于人体舒适度与现代美感最默契的结合，被称为真正的有机设计，也成为沙里宁的经典作品之一。1956年，他设计了一组名为“郁金香椅”的椅子:铸铝底座外覆塑料外壳，预应力模压玻璃纤维板椅身，红色软质泡沫坐垫。这些椅子在制作材料、结构和人体姿态上都经过了精心的考虑，都被视为“有机”设计的典范。
有机现代主义的本质和基础仍然是功能主义。所谓“有机”，就是它的形式比现代主义更自由。这种自由不是矫饰，而是对功能、材料、人体工程学深入研究的结果。有机现代主义试图通过形式与功能的完美结合来创造一种一致、简洁、易于感受的美，而这种美的范畴仍然没有背离“形式服从功能”的信条。
可以说北欧风格和有机现代主义都是现代主义的衍生物，但两者都在形式感上有所突破，都为现代主义的深入发展做出了贡献，但我们不能简单地将北欧风格归于有机现代主义。一般来说，北欧家具营造的是充满人性和活力的家居氛围，而有机现代主义，因为经济实用，所以让低收入家庭和公共场所成为最佳去处。
“有机家具”风格的兴起部分是由于塑料、橡胶和胶合板等新技术的发展；一部分灵感来自前卫雕塑家的圆形美学。二战后，人们出于心理需求，可能会接受简单的有机形态。当功能性设计产品充斥着黑、白、灰时，人们包括设计师都试图创造出一种“温和友好”的物品。人们觉得棱角分明的椅子不舒服，但是有机的、圆形的椅子会让人感觉很舒服。同时“有机”一词指的是“实体”，也就是说每一件家具都要根据其独特的客观条件形成一个理念，而这个理念从结构到形式贯穿于家具的每一个部分，使其每一部分都相互联系，成为整体不可分割的一部分。
有机设计理论是指根据有机物的生长方式发展形态结构，重视组成部分的相互联系和不可分割的统一性，就像生物体的有机的、有生命的形式一样，进行设计。这种整体设计曾被形容为“活的艺术”。早在中世纪，雕塑家们就已经研究过植物形态学，明白植物的外部形态总是表现出一种功能，或者服从生物体的需要。18世纪中期，美学研究与心理学结合后，人们开始将形态构成比作有机世界。它不被认为是人造的，而是像植物一样从生机勃勃的根部自然生长出来的。就像丹麦设计领袖凯一样。博·杰森说:“我们做的东西应该是活的，有一颗心在里面跳动，应该是活的，温暖的。”同样，瑞典工业设计协会也认为，一切都要达到预期目的，一把椅子要坐起来舒服，一张桌子能给人舒适的工作或用餐，一张床要睡起来舒服。
所以有机家具对待造型，主张家具造型要与室内空间环境相结合，就像室内空间环境中的一个固有物体。关于结构，认为结构和造型一样重要，是家具的重要组成部分，要满足工程和造型两方面的需要，结构严谨，比例协调。在处理材料时，主张从工程和艺术两个角度去理解各种材料的不同性质，充分发挥每种材料的优点，避免其缺点。对待装修，认为装修不应该被看作是添加在家具上的东西，而应该是家具所固有的，就像从树上长出来的花——自然，它主张尽量简洁，但不像某些学派，它认为装修是邪恶的。
同时，有机家具人性化，主张家具设计要以人为本，尊重和关爱人，满足人的生理和心理需求；认为家具要适应人，而不是人去适应家具；人们认为家具设计应该关心每一个人和各种各样的人。最后，有机家具还应该是绿色的，符合可持续发展的需要。所以在设计家具的时候，要注意产品使用起来是否舒适，是否让人感觉亲切，是否有利于自然环境，是否考虑到了所有的老弱病残人群。
自20世纪80年代末以来，设计形式、设计意识和设计理念呈现出多元化的发展趋势。绿色设计、可持续发展设计、环保设计理念已经渗透到各行各业，家具设计也不例外。他们还积极倡导绿色设计、可持续发展设计和注重文化内涵的设计。这些设计归结为人与自然、社会与环境的有机和科学的结合。回顾北欧风格和有机现代主义的历史环境和发展历程，与我国当前的社会经济发展有一些相似之处，借鉴这两个流派的优点和成功之处，对我们今天的家具设计有一定的借鉴意义。
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