朱自清散文中的阿合诗赏析
一条河的美，就在于它表现了一个女孩特有的感情，表现了一个女孩像花一样的美。
作者在《第一次见到阿和》中写道“她的头发蓬乱，像冬天的干草，穿着黑色的棉袄和有边的裤子，黑的已经发黄；棉袄齐膝，裤子一直拖到脚背。脚为双足，穿尖头黑布鞋，身后是两片同色的“叶巴尔”。只有寥寥几笔显示出“阿和”的“土”。清贫的生活掩盖不了少女的清纯之美和青春魅力。这土里土气的阿和，一穿上就可爱。”如朵朵桃花、梅花，它们的脸上没有笑容，却隐隐约约蕴含着春天的光彩，像充满了蜜汁的花朵。而“我”“偶尔……看”到我“经常站在窗前看她”的地步。
作者用极其细腻的笔触，通过对自己灵魂的解剖，委婉地描绘了阿合的美。她敏捷、匀称、苗条的风韵让我的目光一直跟随着她的影子，脸颊白里透红，润泽如玉。皮肤嫩到可以捏出水来；如燕子的眼睛在泉水上打转，充满甜蜜的微笑；纯丝般的黑发，“我”白天看不够，却要在日记里细细品味，尽情表达爱意。——“我真想掐她！”这是另一个敢于大胆思考的灵魂。这个灵魂爱大自然中那种能引起人们审美感受的野性趣味，也爱那种像大自然一样单纯的姑娘，更爱那种像园丁培育的花朵一样纯洁聪慧的姑娘。
至于女性艺术的一面，我们应该把它当成艺术来欣赏，就像欣赏其他美好的自然一样。虽然人的眼力有强弱，修养有高低，但只要你投以惊异的目光去发现和挖掘，就会有奇迹和艺术，朱自清的超验意境就是一个很好的例子。
散文既要表达真情实感，又要尽量写得漂亮。从简单明了到优美深刻的美，会激起各种审美趣味，升华读者的审美智慧。正是在这种独特的意境中，朱自清表现了自己，表现了美，散发出一种特殊的魅力，把读者带入了一种引人入胜的奇妙境界。
2.朱自清《阿合》赏析《阿合》以微观的方式描写了女性的艺术美。
一条河的美，在于它通过微小的细节，表现出一个女孩特有的情怀，表现出一个女孩如花的美。
作者在《第一次见到阿和》中写道“她的头发蓬乱，像冬天的干草，穿着黑色的棉袄和有边的裤子，黑的已经发黄；棉袄齐膝，裤子一直拖到脚背。脚为双足，穿尖头黑布鞋，背后两块同色“叶八儿”。寥寥几笔就把“阿和”的“土”展现出来了。贫穷的生活掩盖不了一个女孩的清纯美丽和青春魅力。这土里土气的阿和，一打扮，就可爱了。”她的头发已经被刷得光秃秃的，被覆盖的大海也被梳得很温柔。小小的圆脸，像一朵朵桃花、梅花，不笑，却隐隐约约包含着春天的光彩，像一朵朵充满了蜜汁的花。“我”和“偶尔”...看”改为“经常站在窗前看她”。
作者用极其细腻的笔触，通过对自己灵魂的解剖，委婉地描绘了阿合的美。她敏捷、匀称、苗条的魅力，总是让我的目光追随着她的影子。为她白皙红润润如玉的双颊；皮肤嫩到可以捏出水来；如燕子的眼睛在泉水上打转，充满甜蜜的微笑；纯丝般的黑发，“我”白天看不够，还要在日记里细细品味，表达由衷的喜爱。——“我真想掐她！”这又是一个敢于大胆思考的灵魂。这个灵魂爱大自然中那种能引起人们审美感受的野性趣味，也爱大自然那样单纯的姑娘，更爱园丁培育的花朵那样纯洁聪慧的姑娘。
对于女性艺术的一面，我们应该像欣赏其他美好的自然一样，把它当成艺术来欣赏。人的眼力虽有强弱，修养也有高低，只要你投以惊异的目光去发现和挖掘，就会有奇迹和艺术，朱自清的超然立意就是很好的例子。
散文既要表达真情实感，又要尽量写得漂亮。从简单明了的美到优美深刻的美，会激起各种审美趣味，升华读者的审美智慧。正是在这种独特的意境中，朱自清表现了自己，表现了美，散发出一种特殊的魅力，把读者带入了一种引人入胜的奇妙境界。
3.朱自清在《阿和》中对阿和的赏析，把丫鬟阿和的身影、影子和“柔软”的腰肢作为艺术品欣赏后，作者写道:不仅是她的腰肢，我的日记里说得好:“她有一组比云与月更美的曲线，她织了一张大迷惑的网！”而且那双脸颊的曲线特别甜。
她的脸颊白皙微红，润如玉石。她的皮肤嫩得可以捏出水来；我的日记上写着:“我真想掐她；她的眼睛像一对燕子，总是在泉水上打转。
我最容易记得她的笑容，像一朵花在我脑海里飘荡。把女人比作花，并不是朱自清的专利，但正是朱自清如此执着和执着，才把这种表达转化为一种审美精神，创造出清新自然、淳朴美好的文学和人文境界。
不过，这种表达虽然是朱自清散文的一个传统，但并不能确定这是一种有意识的方法。在古典诗词和赋中，将女性视为美好自然的一部分，或者反过来将女性与美好自然进行比较，甚至将其作为两性事务的隐喻(如白行健的《天地阴阳赋》)，并不鲜见，但要说朱自清散文的这样的表现来自于他对古典诗词和赋的借鉴，虽然在以朱自清、冰心为代表的“美好散文”中确实有抒情小赋的影子。
不知这是否可以这样理解:首先，这种表达方式其实是受制于作者的审美习惯；其次，与作为作者生命力的“力比多”有关；第三，适合作者意图的实现，作品意义的传递，效果的创造。比如阿和描述的长相:小圆脸，如盛开的桃花梅花；她的脸上没有笑容，却隐隐约约包含着春天的光彩，像一个装满了蜂蜜的温室。
她的腰好软，……软到我吃苏州糖。她的脸颊白皙微红，润如玉石。
她的皮肤嫩得能掐出水来，眼睛像一对燕子，总是在泉水上打转。朱自清运用了一系列新颖的比喻，奇特的夸张，微妙的通感，广泛的联想，给读者带来了轻松愉悦的美感。
4.朱自清散文名句赏析；
1.要去那边的站台，你得穿过铁路，跳下来，再爬上去。父亲是个胖子，走过去自然比较麻烦。
2.燕子去了，还有时间回来；柳枯了，有再绿的时候；桃花谢了，但还会再开。但是，聪明的你告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？
3.过来的日子如轻烟，被微风吹散，被楚阳蒸发，如薄雾；我留下什么痕迹？
4.在蜿蜒的荷塘上，我期待着田甜的叶子。叶子高高地伸出水面，像一位优雅的舞者的裙子。在层层树叶间，有些白色的花朵散落着，有些优雅地绽放，有些羞涩地绽放；就像一颗珍珠，像天空中的一颗星星。微风吹过，送来缕缕清香，像远处高楼上幽幽的歌声。这时，叶子和花也微微颤动了一下，像闪电一样，瞬间穿过了荷塘。叶子并排挨得很近，所以有清晰的波痕。叶子下面是流动的水，被遮住了，看不到一些颜色；树叶更多地暴露在风中。
5.就像大海中针尖上的一滴水，我的日子滴在时间的溪流里，没有声音也没有影子。
6.那年冬天，外婆去世，父亲的差使也交了。祸不单行。我从北京到徐州，打算和父亲一起回家。
5.朱自清散文名句赏析《春》《春》盼着，盼着，东风来了，春天的脚步临近了。
一切看起来就像刚睡醒，我欣喜地睁开了眼睛。山润了，水涨了，太阳脸红了。
草从土里爬出来，又嫩又绿。在花园里，在田野里，看，有许多这样的树。
坐着，躺着，打两个滚，踢几个球，跑几圈，抓几圈。风很静，草很软。
桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红的像火，粉的像霞，白的像雪。
花儿是甜蜜的；当我闭上眼睛时，树上似乎结满了桃子、杏儿和梨子。数百只蜜蜂在花丛下嗡嗡作响，大小不一的蝴蝶在飞来飞去。
野花遍地:杂的，有名字的，没名字的，散落在草丛里，像眼睛，像星星，还在闪烁。“吹脸不冷柳柳成荫”，是的，像母亲的手抚摸着你。
风带来了新翻土的味道，混合着青草的味道，还有各种花的香味，都在微微潮湿的空气中酝酿着。鸟儿在花和树叶中筑巢，它们很快乐。呼朋引伴骄傲地炫耀着自己清脆的嗓子，唱着悠扬的曲子，与轻风流水相映成趣。
牛背上牧童的短笛，在这个时候响了一整天。下雨是最常见的，持续三两天。
别恼火，你看，它像牛毛，像花针，像细丝，密密麻麻地织成对角线，屋顶上还有一层薄薄的烟。叶子是鲜绿色的，草也绿到逼眼睛。
晚上，灯开了，一点点昏黄的灯光衬托出一个安静祥和的夜晚。在乡村，在小路上，在石桥边，都有人撑着伞慢慢走来；还有在地里干活的农民，穿着皱巴巴的衣服，戴着皱巴巴的帽子。
他们的房子稀稀落落，在雨中寂静无声。天空中有更多的风筝，地上有更多的孩子。
城市和农村的每个家庭，老老少少，一个个都出来了。放松筋骨，打起精神，做好自己的本分。
“一年之计在于春”，刚刚开始，有的是时间和希望。春天就像一个刚出生的洋娃娃。从头到脚都是新的，还在成长。
春天就像一个小女孩，打扮得漂漂亮亮，笑着走着。春天像一个强壮的年轻人，有着铁一般的胳膊和腰腿，带领着我们前进。
匆匆，燕子去了，有再来的时候；柳枯了，有再绿的时候；桃花谢了，但又开了。但是，聪明的，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？有人偷了它们:那是谁？它藏在哪里？他们自己逃走了:他们现在在哪里？我不知道他们给了我多少天；但是我的手越来越空了。
默默数着，八千多天从我身边悄悄溜走；就像大海中针尖上的一滴水，我的日子滴在时间的溪流里，没有声音也没有影子。我不禁泪流满面。
去哪儿就去哪儿，来哪儿就来哪儿；去和来之间急什么？早上起来，两三个斜阳射进小屋。太阳有脚，它已经轻轻地、悄悄地移动了；我也茫然地跟着转动。
所以——洗手的时候，日子从盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；当我沉默的时候，我从我的眼前经过。我觉得他很匆忙。我伸手去捂胳膊的时候，他又从被捂着的手旁边走过。天黑我躺在床上的时候，他越过我，从我脚边飞走了。
当我睁开眼睛，再次看到太阳，这将是新的一天。我捂住脸，叹了口气。
但是新的一天的阴影随着一声叹息开始闪现。在我飞走的日子里，在千家万户的世界里，我能做什么？只有流浪，只有奔波；八千多天的匆匆里，除了流浪，还剩下什么？过去的日子，如烟，被微风吹散，如雾，被楚阳蒸发；我留下什么痕迹？我有没有留下像游丝一样的痕迹？我赤裸裸的来到这个世界，一眨眼就要赤裸裸的回去？但不可能是平的。为什么你这次要白跑一趟？你很聪明，告诉我，为什么我们的日子一去不复返了？“回”我已经两年多没见过爸爸了。我最忘不了的是他的背影。
那年冬天，我奶奶去世了，我爸爸也被解除了工作。这是一个祸不单行的日子。我要和爸爸从北京回徐州老家。
去徐州看父亲，看到院子里乱七八糟的东西，想到了奶奶。我忍不住流下了眼泪。父亲说:“是这样，别难过，但是天无绝人之路啊！”“我回家卖典当，父亲赔了亏；又借钱办丧事了。
这几天家里的情况很惨淡，一半是为了丧事，一半是为了父亲的闲暇。葬礼结束后，父亲要去南京工作，我要回北京读书，我们一起去。
到了南京，一个朋友约好去观光，住了一天。第二天早上要过河到浦口，下午上车北上。因为父亲比较忙，已经决定不送了，找了酒店里一个熟悉的服务员陪着。
他反复叮嘱服务员，非常小心。但他最后还是担心服务员不合适；我犹豫了一会儿。
其实那年我二十岁，已经往返北京两三次了，所以无所谓。他犹豫了一会儿，最后决定亲自带我去。
我劝他不要去；他只是说:“不要紧，他们走不好！”我们过了河，进了车站。我买了票，他忙着照看行李。
行李太多了，所以你得给搬运工小费才能去。他又忙着和他们讨价还价了。
我当时真的很聪明，一直觉得他说话不好听要打断自己，但他最后还是把价格谈妥了；陪我走到车那里。他为我选了一把靠近门的椅子；我用他为我做的紫色外套铺好了座位。
他告诉我路上要小心，晚上要警惕，不要感冒。并让服务员好好照顾我。
我在心里嘲笑他的迂腐；他们只知道钱，他们不过是自讨苦吃！我这个年纪的人不能照顾好自己吗？嗯，现在想想，那真的是。
6.秦淮河朱自清《桨影》句赏析。1.船桨影下的秦淮河赏析。
“六朝执纸金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌，渐渐失去了昔日的魅力。朱自清的《船桨灯影下的秦淮河》用丰富的色彩为它画上了一笔，再次展现了秦淮河的风采。
朱自清的名作《船桨灯影下的秦淮河》记叙了夏夜在秦淮河上泛舟的经历和感受。在声光电色的伴奏下，作者敏锐地捕捉到了秦淮河在不同时间、不同情境下的曼妙魅力，引起了人们对过去的怀念。文章最显著的特点是诗意，作者笔下的秦淮河诗意如画，如梦如幻。千奇百怪的“七板”船足以让人浮想联翩；温柔芬芳的绿水，仿佛由六朝金粉凝聚而成；空灵的歌声听起来像微风和河流的低语...它神奇于平淡，意味深长，诗情画意，而绘画的境界恰恰是文中的画，画中的文。作者的笔触细致入微。他在描写秦淮河风光时，不求奔放，而是细腻细致地描绘了秦淮河的美丽和舒适，充分体现了作者细致入微的描写手法。船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌曲...各种景物，作者把握其光、形、色、味，细细描摹，却不雕于明丽，淡雅而不俗气，使秦淮河在水、灯、月中熠熠生辉。历史是秦淮河的养料。可以说，历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河就失去了一切意义。作者从现实走进历史记忆，从形式和方式两个方面唤醒秦淮河。“小屋前面的屋顶下，挂着灯；灯光的数量，亮度，成色，颜色的明度都不一样。但至少我总会给你一盏灯笼。这个灯笼真的是最吸引人的东西。”“在这薄薄的雾气和细小的涟漪中，听着悠悠间歇的划桨声，谁能不被引入他的梦里呢？梦太多了。这些大大小小的船怎么买得起？此时，我们隐约在说晚明秦淮河的五彩痕迹，如《桃花扇》、《板桥杂记》等。我们真的很着迷。我们仿佛亲眼看到了《凌波》中灯光倒映水面，船被画出来的场景。于是我们的船成了历史的重负。”作者从灯里开始坠入历史，模模糊糊，恍惚中，这是很多历史意象造成的:行走的船，雾里看花，都是飘浮的，朦胧的；空灵的歌声听起来既像幻想又像现实...作者借助于对历史意象的回忆，把秦淮河写得模糊虚幻，令人陶醉，引人入胜。不难看出，作者在对待妓女的矛盾心理中，是想放松自己，享受艺妓的曲调。
作者原本着眼于秦淮河的自然景观，却以艺妓的出现淡化了自然和他的审美趣味。作者深入分析了他当时的矛盾心情，那就是想听歌，却又被道德法则束缚，又想超越现实，却又忘不了现实。它真实而具体，给读者以巨大的吸引力和深刻的含义。为梦想回归现实铺平了道路。总的来说，《船桨灯影下的秦淮河》这篇文章是清楚的