中国当代诗歌发展如何？

1，以及20世纪50-70年代中国当代诗歌突出的政治特征。

2.中国当代诗歌开始了全方位的艺术回归，真正进入了文学史意义上的历史“新时期”。

3.20世纪90年代，中国当代先锋诗歌创作一度出现一些耐人寻味的“断裂”和转向。

知识链接:

1.关于20世纪中国文学的分期，传统的分类方法一般是按照历史的概念来划分，即1917追溯到鸦片战争，称为“现代文学”；1917-1949叫“现代文学”；1949建国以来一直被称为“当代文学”。

2.从20世纪50年代到70年代，中国当代诗歌的一个显著特征是政治化。具体来说，从1949到1976这近30年间，中国当代诗歌的集体化写作倾向十分鲜明。在表现时代精神的创作原则的强力规范下，诗人几乎在题材、主题、语言形式、审美风格等各个方面对自己的诗歌创作进行了自觉而趋同的调整和处理。比如:一是以郭小川、贺敬之等诗人为代表的“政治抒情诗”；二是以文杰、李记、张志敏、丘福、严阵等诗人为代表的“生命抒情诗”。三是以李瑛、巩留、顾公、晓寒、张咏梅为代表的“军旅诗”。这三个写作维度盛行，构建了这一时期当代诗歌的秩序，成为当时诗歌的主流。

3.输入一个“新周期”(从1978开始)。新时期诗坛初步体现出诗歌的多元化特征，但真正给20世纪80年代诗坛带来巨大冲击和革命性变化的，是当代诗评家认定的“朦胧诗”和“第三代诗歌”，这种以青年诗人为主的具有探索性、实验性和先锋性特征的诗歌思潮。

一是艾青、韩牛、黄永玉等“回归诗人”有效地恢复了诗歌和诗人的真诚品质，摆脱了以往诗坛流行的“假、大、空”的不良诗风。

二是雷、罗庚叶、叶、张等“现实主义诗人”表达了对现实生活的“介入”和对未来的“呼唤”，反映了他们在社会政治、经济、文化等领域对现代化进程的强烈诗意诉求。

第三，叶延滨、梅绍靖、刘力、刘一山等青年诗人以知青的视角展现对过去生活的回忆和思考，力求表现他们熟悉的乡土生活，试图在审美的乡土情结中揭示中国社会变革趋势所发生的历史性变化。

第四，少数民族中青年诗人吉德玛加、查干、小雪等致力于展示和表达他们的历史、现状、文化心理和情感，刻画他们在传统向现代转化过程中的精神处境。

4.20世纪90年代，中国当代先锋诗歌创作一度出现一些耐人寻味的“断裂”和转向。随着中国多元文化格局的形成和日益宽松的环境，诗歌创作在语言风格、表现手法、主题取向和审美形式等方面呈现出新时期以来罕见的丰富性和复杂性。

第一，从语言的角度。书面语写作、口语写作、书面语结合口语写作齐头并进，一大批各种语言写作取向的诗人令人印象深刻。

第二，从诗歌的内容来说。“人性化写作”反映了人性化写作的倾向，在诗歌内容上普遍增强了人类体验的深度和广度，表现出对人们日常生活境遇和生活本身的关注。除了“民间写作”和“知识分子写作”的代表诗人写出了一批佳作外，一大批独立于“两大诗歌阵营”的诗人创作出了“人性化写作”的文本。

第三，从诗歌的结构来看。新世纪以来，许多诗人在长诗创作上投入了大量的精力和心血，意图通过创作规模宏大、结构艰深的诗歌文本来实现自己宏大的艺术追求。

4.从诗歌的展示平台空间来看。由于互联网的出现，诗歌展示的平台更加多元化、个性化、自由化。诗坛的激烈争论和网络诗歌的兴起搅动了世纪末的诗坛。然而，诗歌的面貌和未来越来越混乱。