历史江歌
1858，美国内战前两年。德国赏金猎人金·舒尔茨(克里斯托弗·瓦尔兹饰)买下了奴隶贩子江歌(杰米·福克斯杰米·福克斯饰)，并释放了他。舒尔茨其实是想把江歌培养成一个无法无天的赏金猎人，为他抓捕各种通缉犯以换取报酬。江歌的唯一条件是从暴虐的糖果庄园主卡尔文·糖果(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)手中救出妻子布鲁姆·希尔达(凯瑞·华盛顿饰)。
奴隶的起源
世界近代史告诉我们:“美国资本主义的发展是随着对黑人的奴役和贩卖而繁荣起来的。”贩卖黑奴的血腥交易始于1619。当第一批奴隶被贩卖到弗吉尼亚时，奴隶贩卖船穿梭于新英格兰、非洲和西印度群岛之间。到1800年，超过10万黑人被贩卖到美国。因为美国法律是以英国法律为基础的，而英国法律没有奴隶制的先例，所以管理奴隶的法律是根据英国财产法制定的。根据这条法律，奴隶是财产，不是人，所以他们没有民事权利。奴隶不能签合同，婚姻是非法的，家庭可以被奴隶主任意拆散，奴隶可以被卖掉或者作为礼物送给别人。奴隶的工作时间长达一天18到19小时。一个强壮的黑奴，仅仅六七年就被折磨致死。他们的家庭被随意拆散，像动物一样被转卖。
在内战中，林肯的《解放黑奴宣言》使黑人在战争中勇往直前，英勇杀敌，立下了汗马功劳。成功地摧毁了奴隶身上的枷锁。然而，虽然黑人奴隶制的枷锁已经被砸碎，但要彻底摆脱歧视地位，仍需要一段漫长且看似永无止境的道路。
从这个角度来看，美国的历史就像一枚铜币的两面。既是一部艰苦创业的历史，也是一部无情扩张的历史。它给新世界带来了文明、繁荣和昌盛，但也带来了贪婪、硝烟和屠杀。
解放宣言
整个申报分两部分发布:第一部分发布于9月22日1862，是概述第二部分目的的编制公告；第二部分6月1863+10月1生效。
内战-1861 4月12-1865 4月9日
美国内战，美国内战，是美国历史上唯一的内战。卷入战争的双方是北方的美利坚合众国和南方的美利坚合众国，战争以北方联盟的胜利而告终。战争初期，北方为维护国家统一而战，后来，演变为“消灭奴隶制”的革命战争。
内战是工业革命后的第一场大规模战争，期间确立了战术、战略思维、战场医疗等现代战争的标准。参加战争的350万人中大多数是志愿者。战争造成75万士兵死亡，40万士兵伤残。相关协会估计，死亡人数可能更高，受影响的平民人数不详。
内战给当时的欧罗巴观察家留下了深刻的印象。卡尔·马克思说内战是军事史上独一无二的伟大战争。这场内战具有伟大的、历史性的、进步的和革命的意义。
姜戈在电影里真的存在吗？根据以下信息，可以推断现实中没有江歌。
电影名称
瓦尔茨:在奥地利，江歌这个名字家喻户晓。几乎每一部通心粉西部片，无论是否出名，都有一个“江歌”在里面。所以，当你看到这个名字的时候，你会下意识的认为这是一个通心粉西部片。
昆汀:这个名字是通心粉西部片的“标准配置”。这样的电影大概有四十部左右，这个角色叫江歌。我可以大胆地说，我们拍了一系列电影，叫《江歌》。
现实与虚构
昆汀:这个故事不可能比现实生活更噩梦、更超现实、更令人发指。这个国家发生的历史太不堪了，只能用通心粉西部片来表达。事实是，历史远比我们所拍摄的更让人难以接受。
人物——江歌
昆汀:福克斯是扮演这个角色的最佳人选。他知道故事和历史。更重要的是，他有牛仔的品质。刚认识他的时候，我在想象让他演一部60年代的电视西部片会是什么样子，后来到了该拍的时候，我觉得他马上的感觉很好，长相也符合我的要求。
解放了的江歌想在这部电影里表达什么？主要表现为一种人格解放的反击，其次是惩恶扬善的思想。
首先是“反击”。为什么这么说？我们去看昆汀的另一部作品，* * * * *，讲的是犹太人如何屠杀纳粹。我们可以看到，昆廷关注的重点是这些在世俗历史观中往往处于弱势的群体。然而，在电影中，这些弱势群体转过身来，偿还邪恶的人强加给他们的一切。比如江歌里的台词“付钱给我杀白人好不好。”在非洲殖民分裂、三角贸易、世界市场扩张的历史中，所有白人的手上都沾满了黑人的鲜血，黑人的生命换来了邪恶的金钱。但是电影里有一个黑人用自己白人的生命换来了钱，而且钱是光明正大的，这是可以理解的。江歌完全站在了奴隶贩子的对立面，是一个正义的形象。
先说“个性解放”。你看有一个场景是江歌在杀死昆汀饰演的护卫后翻身骑上白马。你为什么选择这匹马？选别的马关系不大吗？注意，这匹马在江歌骑走之前是个黄包车夫，浑身都是镣铐。江歌，极其敏捷地解除了它所有的枷锁。我觉得作者是想用这匹马来表现江歌这个人物的彻底解放。这个马刚开始全身被铐。后来江歌骑的时候也不练马鞍了，只是尽情的跑。这暗示了江歌这个人物追求的是人格的彻底解放和人身自由，是江歌的彻底解放。
最后，“惩恶扬善”。我觉得昆汀受大仲马影响很大。电影表面上只提到了达达尼昂，但实际上我觉得整部电影就像《基督山伯爵》一样。想想吧。首先，弗里茨在影片中扮演的角色不就是法利亚神父吗？再者，在遭受了种种侮辱之后，基督山不顾一切地从岛上逃回，对他的每一个敌人进行了精确而完美的报复攻击。影片最后江歌不就是这么做的吗？只是和基督山比起来，江歌的更快，更敏捷，更快乐。我个人认为这是因为江歌的愤怒和基督山的不同。基督山只能算是他个人的仇恨，而江歌则代表了百年黑人血泪史中的一个愤怒的* * *者。再看江歌鞭打白主管的部分。鞭子不仅引出了江歌的愤怒，也引出了黑人对奴隶制难以忍受的愤怒。
总之，这部电影表达了很多。但我觉得这是我迄今为止最喜欢的一部电影，同时也是对几百年来奴隶制的最好总结:腐朽的总会灭亡。电影描述世界两年后，内战不是爆发了吗？《解放黑奴》出版了吗？)
看完《被解放的姜戈》，我不明白为什么被禁的故事背景是在美国内战前夕，而南方仍然保持着野蛮的奴隶制。
德国赏金猎人舒尔茨因为追捕罪犯的需要，解救了奴隶江歌。虽然舒尔茨医生以杀人为生，但他对奴隶有着深切的同情，对奴隶制深恶痛绝。他聪明、睿智、幽默、勇敢、无畏。太酷了！自由、平等、博爱的思想在他心中根深蒂固，我认为他是美国精神的化身！在他的影响下，江歌拿起武器，开始了勇敢的斗争，而不是沉默。个人认为舒尔茨是本片第一男主角，光芒超越江歌。
江歌夫妇是奴隶，被白人欺负。在舒尔茨的影响下，他终于拿起了枪，向邪恶的奴隶制开火。饰演庄园主卡尔文的迪卡普里奥还是那么帅。经过岁月的沉淀，他有了老人的魅力。他的笑容和手势把一个残酷的奴隶主刻画的淋漓尽致，狰狞，贪婪，狡猾。他敲了敲黑奴本的头骨，从肉体上证明了黑奴的合理性。原来这和希特勒认为犹太人是* * *，一样荒谬！值得一提的是一个配角，斯蒂芬，一个老黑奴。因为他是黑人，所以他对待黑人兄弟比白人主人更残忍。这有点像抗日战争中的伪军对待他的同胞比日本人更无情！看完电影，我只能感受到正能量:哪里有压迫，哪里就有反抗！没有所谓的暴力色情带来的不适感。
请帮我写一篇200-300字的影评《被解放的姜戈》。我要在《被解放的姜戈》前半部分写一个很老套的故事。直到我进入糖果农场，电影才似乎进入主题。不可否认这是一部好电影，带着复仇的意味。
舒尔茨博士死的有点突然，这样一个传说中的赏金猎人就这么死了，只是因为他不喜欢，不想握手。这就是生活的奇妙之处。有些事情我们明明可以容忍，但是违背了自己的真实意图之后，就是想被疯狂的毁灭，于是医生出手了。
这部电影探讨了为什么黑人习惯于服从和顺从。是的，怎么了？一个在庄园里做了56年仆人的奴隶，有无数次机会在给主人剃毛的时候杀死他。他为什么不这么做？仅仅是对死亡的恐惧吗？我觉得他们已经向命运投降，抵抗不起了。现在这样的人随处可见。我们明明可以改变，哪怕是一次失败的尝试，何乐而不为呢？这是我问自己的问题，也是问大家的问题。
Django是一个快速准确的神枪手，有能力采取报复行动，进行像这种种族主义制度的最暴力的抵抗。他是独一无二的，因为他不可复制。在我们身边，你我可能无数次梦想过这样的复仇。目标可能是前女友，恶霸，坏人，看不起我们的人。Django的复仇是暴力的，是欲望的，有时候每个人都把这种欲望藏在心里。我们应该学习他的勇气、坚韧和浪漫。
《被解放的姜戈》的影评中夹杂着欢呼和嘘声，音源几乎全部来自昆汀的个人粉丝群。面对这样的反馈和奥斯卡结果，他应该很清楚自己的“禀赋”。他血液里自然流淌的邪经是取之不尽的，这是潘多拉盒子里的“希望”，让他能登上好莱坞奥斯卡山的顶峰；但是，温情和喜剧与他无关，那就让我们忍痛割爱吧。
毫无疑问，《被解放的姜戈》兑现了一张“致敬”支票。只有片长，镜头多一点，路易斯·巴卡洛夫的《姜戈》循环多一点，才能剪出之前的两部，江歌。主要是对主题曲《Django》的偏爱，小心翼翼的抄了开场白，让听歌的人听完歌，所以关注老版，太合我意了，这是实话。
当然，在分析完电影故事和人物之后，你可以合并类似的物品而不制作表格。反对种族歧视的主题，英雄救美的明线，神枪手传奇的传记式造型手法等等。这些都把姜戈紧紧地拴在了老江歌的阴影下。总之，这样敲定新片的方式，挂任何导演的牌子，都有可能让影片成为蹩脚的礼物。昆汀翻拍，吸金特技不成问题，质量也不会太差。看电影的目的只有一个。想知道他是不是跳过了基准？还是躺在电线杆下？
至于三池崇史，作为“贡品”，早几年涉水成功上岸，靠的就是他的狡猾。《犀首燃烧的西部片》看似讨好江歌，实则释放了想象力，各种东拼西凑，大杂烩，借用了菊花和刀的力量。最了不起的是他动了解。他想来整个星空，就让施主来认领。经过围观群众的辨认和鉴定，他发现三池隆似乎暗恋昆汀本人。其次，他只喜欢塞尔吉奥·柯布西精致的数字、色彩符号和对他不利的调配方式。更何况他只是“掉书包”，并不讨厌。
相比《被解放的姜戈》，致敬的态度很真诚，有八大基因。摘下为奥斯卡而生的江歌大师克里斯托弗·华尔兹的那一段。四十多年过去了，这个江歌还是一个完整的江歌，只是需要一点脑子。让我佩服昆汀的是他的“化妆”。人物、道具、故事几乎完全吸收，美在“重新设计”。细节上贴上昆汀的标签，贴近美国历史，是一部严肃的西部史诗。
招数也很神奇。“滑稽混乱”的三k党自然不是昆汀原创，而是他把红帽换成了白色，所以“出柜”是昆汀的功劳。把旧版的* * *换成一个会说德语的黑人女孩，自然给爱情剧增添了一层浪漫的面纱。又有毯子盖在江哥身上，你肯定知道。在旧版本中它已经被包裹在一个鞭打的* * *里了。忘了说昆廷在鞭笞人的戏码中发挥了他的暴力美学。老版的装着筒形机枪的棺材，装着红色钻石球的马车，变成了新版的中国牙医舒尔茨的汽车，装着炸药的巨牙模型，一切都是那么的熟悉和新鲜。类似的不胜枚举。
让人赞叹又让人怀疑的，永远是昆汀自己的延伸故事。整部剧，是不是太长了？一个名字，引出德国传奇，可以讲五分钟。这算尿点吗？美好的大自然衬托出神枪手出生前的射击训练，又是一段漫长的尿点。。。。。。。最后的剧情是一次彻底带走保留观众的失败。黑珍珠骑在马上，为爆破成功的江歌鼓掌。这一集太香了。我坚信，从小在音像店看港片长大的昆汀，有着很深的怀旧情结。只是可惜。为什么我对昆汀的《喜剧》这么不适应？
说句不好听的，还是有很多让我惊叹的地方。江歌选了几套戏服，幽默有趣，后来江歌被抓了，带着报复逃脱了。这段话回归了昆汀的风格，充满了文字、哲学、圣经、轮回，让他能感受到相识的快感。舒尔茨博士的设计和赏金猎人的角色安排似乎是最成功的，我非常赞同奥斯卡的肯定。我真的觉得是这部电影最大的亮点之一。
绿皮书和解放了的江歌谁更厉害？在“种族歧视”领域，《绿皮书》和《被解放的姜戈》都是关于种族歧视的电影，但其实谁胜谁负没有意义，各有千秋。
两者在剧情和大体结构上有很多相似之处，但如果真的不同，那大概就是绿皮书带了一些轻喜剧的色彩，让观众感觉不那么压抑，而《被解放的姜戈》才是真正的压抑，是对压迫和反抗的不断重击。从这个角度来说，我还是觉得《被解放的姜戈》更好。
《被解放的姜戈》非常令人沮丧。种族问题的尖锐性和深刻性都一目了然，不像绿皮书那样温情脉脉，还带着些许“种族柔情”若隐若现。当然，除了这两部，还有很多关于种族歧视的优秀影片，我推荐如下:1。《逃离绝望的小镇》披着吓人的外衣，其实是一部彻头彻尾的种族歧视电影。
很多黑人视角和黑人心理的安排是这部电影最大的意义。白人和黑人社会地位的悬殊，黑人夸张的“自恋情结”，都是这部剧为了呈现最原始的种族问题而做出的努力。
2.《月光》中同性恋和种族歧视的标签给《月光》增添了许多色彩。三张分裂的脸，三段扭曲的感情，少年成长的迷茫，不同种族的利益冲突，《月光》不是一个特别的故事，但它甚至可以涵盖你我。
3.《藏物》种族歧视确实存在，但也有为种族平等事业奋斗的勇士。执着，奉献，自我保护，自我奋斗，所有这些品质都结合在《隐藏的东西》的三个主角身上。
这部电影告诉我们，这个世界一定会变得更好，种族问题也会逐渐消失，只要你足够努力，足够相信。