外国文学史上的文艺复兴
文艺复兴不是偶然发生的，但它的到来有着深刻的历史和社会根源。中世纪文明的杰出成就是文艺复兴的前提和基础。资本主义生产关系的出现是文艺复兴的根本原因。古希腊罗马文化是文艺复兴时期新兴资产阶级的强大思想武器。一、意大利文学意大利是人文主义文学最早出现的地方，但丁的作品已经预示了人文主义的倾向。14世纪，人文主义文学的创始人彼特拉克和薄伽丘出现在佛罗伦萨。
弗朗切斯科·彼特拉克(1304—1374)是意大利第一位人文主义者。《宋集》是彼特拉克的代表作。歌曲集分为《圣母劳拉的诞生》和《圣母劳拉之死》两部分，表达了诗人爱情的幸福和失恋的痛苦。彼特拉克的内心充满矛盾。他抑制不住对劳拉的强烈感情，同时又因为自己的爱而感到愧疚，内心无法安宁。《歌集》是一部积极歌颂中世纪以来世俗爱情的优秀抒情作品。
乔瓦尼·薄伽丘(1313—1375)是意大利文艺复兴早期的人文主义者，与但丁、彼特拉克并称意大利文艺复兴“三杰”。《十日谈》是薄伽丘的代表作，也是欧洲文学史上第一部现实主义作品。
《十日谈》中的故事运用广泛，中世纪传说、历史事件、东方民间故事、现实中的人和事都成为涉及的题材。薄伽丘在使用这些材料时，突出了它们的现实性，表达了人文主义思想。《十日谈》揭露和批判了罗马教会的腐败和僧侣的虚伪、堕落和贪婪，肯定了人性，强调追求世俗幸福的权利，提出了人与人平等的思想。《十日谈》塑造了许多性格特征鲜明的人物，善于刻画人物心理。《十日谈》采用框架结构，组合了100个独立故事。《十日谈》以讽刺幽默的笔法，具有浓厚的喜剧色彩。
《十日谈》对欧洲文学产生了重要影响，成为乔叟和其他作家模仿的典范。莎士比亚和歌德也用它的故事作为创作素材。
b、法国文学弗朗索瓦·拉伯雷(约1483-1553)是法国文艺复兴时期的代表作家。拉伯雷的《巨人传》是欧洲第一部小说。
(1)人文精神在《巨人传》中的具体体现。
一、巨人形象的塑造。
b、对个人自由、世俗幸福和感官幸福的强调。(做自己想做的事成为人生信条)
c非常重视知识和教育(主要是人文主义)。
D.积极努力构建理想的乌托邦。
高度尊重民间文学和文化传统。
②巨人传说的艺术创作。
A.民间文化与民间文学的创造性转化。
b、狂欢，狂欢文化的反映，天主教国家一般每年都有狂欢周，从主显节(65438+10月6日)开始，级别破了就把城市钥匙给愚人大会，化妆舞会游行，假面舞会。巴赫金的《中世纪和文艺复兴时期弗朗索瓦·拉伯雷的创作与民间文化》:在封建中世纪等级森严、人们日常生活中等级森严、与世隔绝的背景下，这种人与人之间的自由接触，不分彼此，给人一种特别强烈的感觉，成为整个狂欢世界的感觉中必不可少的一部分。人回归了自我，人感觉自己是人与人之间的人。“节日幽默，幽默的语言作品，广场语言现象和体裁。用泰利亚梅修道院的话来说就是“为所欲为，为所欲为。"
身体资源和身体文学的开发。
D.独特的幽默机制与当代广告文化原型。
叙事方法的拓展:叙述者的超越和叙事本身的自我参照。
c、西班牙文学16世纪中叶到17世纪初是西班牙文学的“黄金时代”。塞万提斯的《堂吉诃德》是16世纪西班牙文学的最高成就。(详见特殊章节)
Vega最好的剧之一是阳泉村。阳泉村(1619)取材于15世纪西班牙的历史事件。维加在剧中谴责封建贵族的罪行，以农民为正面主角，歌颂农民的反暴力斗争，却把解决农民与封建贵族矛盾的希望寄托在英明的君主身上。维加的戏剧使西班牙民族戏剧走向成熟，并对欧洲戏剧的发展产生了重要影响。
D.杰弗雷·乔叟(约1342—1400)，英国文学，是一位中后期伟大的诗人。他模仿《十日谈》写了著名的《坎特伯雷故事集》。书中的24个故事由一群从伦敦到坎特伯雷的朝圣者轮流讲述，以此来解闷。说书人是各行各业的代表，个性鲜明，展现了14世纪英国的生活图景。
托马斯·摩尔(1477-1535)是15年末英国最重要的人文主义者。摩尔的代表作是对话散文《乌托邦》，表达了人文主义的社会理想。
16世纪，英国文学进入繁荣时期，诗歌和戏剧成就突出。埃德曼·斯潘塞(1552-1599)是继乔叟之后第一位伟大的英国诗人，也是他不朽的代表作《精灵女王》。《仙后》表达了人文主义的道德理想，歌颂了冒险精神、征服的快乐和对现实生活的热爱。“大学者”戏剧家的创作继承了英国民间戏剧的传统并有所创新，为英国戏剧做出了重要贡献，为莎士比亚的出现奠定了基础。马洛是最重要的“天才学者”之一。莎士比亚的戏剧是英国文艺复兴文学的最高成就。(详见专题部分)1，生活与创作
西班牙作家塞万提斯(1547-1616)说自己“多才多艺，多愁善感”。虽然堂吉诃德很受欢迎，但在他的一生中，作家本人受到了冷落，充满了跌宕起伏。
2.《堂吉诃德》
①故事梗概:略
②图像分析:
堂吉诃德是世界文学史上最矛盾、最复杂的人物之一。他既有明显的喜剧特征，又有鲜明的悲剧色彩。生活在资本主义萌芽时期的堂吉诃德，希望在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，从而使他成为一个夸张滑稽的喜剧角色；他决心根除人类的罪恶，为美好的社会理想而死，但他的理想在现实生活中无法实现。这种理想与现实的矛盾，使他具有悲剧性；他性格中的矛盾是处于新旧交替时代的西班牙社会矛盾的反映。
桑丘形象:桑丘是一个单纯善良、聪明乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民形象；桑丘和堂吉诃德在外貌和内在性格上形成了鲜明的对比。他们也相互影响、相互感染，逐渐融合成一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为，堂吉诃德和桑丘一起才是小说真正的主角。
3.意识形态意义:
(1)辛辣的讽刺毒害了人民骑士文学；
②真实反映了16世纪末至17世纪初西班牙广阔的社会现实；
③成功塑造了欧洲文学史上著名的艺术典范堂吉诃德。
4.艺术特色:
(1)结构采用单线发展，大故事套小故事，使线索简单不单调，趣味性强；
(2)善于用与洪的对比来塑造人物形象；
③以细腻的手法增强作品的幽默感，戏仿骑士小说的形式。1，生活与创作
莎士比亚(1564 . 4 . 23—1616 . 4 . 23)在西方文学史上，只有少数作家有资格说，如果没有他，整个文学将会不同。莎士比亚无疑是最有资格的作家之一。
(1)历史剧、喜剧和诗歌时期(1590-1600)，善战胜恶。
②悲剧悲喜剧时期(1601—1607)，善被恶所灭。
③传奇剧时期(1608—1612)的善恶和解与乌托邦重建。
历史剧(***10):
约翰国王、理查二世和亨利四世(上、下)
亨利五世、理查三世、亨利六世(上、中、下)和亨利八世。
莎士比亚喜剧(爱情征服一切):莎士比亚喜剧***13，包括《错误的喜剧》、《驯悍记》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。其中，《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。《威尼斯商人》代表了他戏剧的最高成就。
莎士比亚的喜剧被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”，原因如下:首先，积极的和赞美的主题为欢快的音乐观奠定了基础。其次，女性形象的美焕发出明亮艳丽的独特光彩。第三，抒情性与布景写作的有机结合，构成了优美舒适的戏剧氛围。最后，莎士比亚喜剧的浪漫主义和抒情性也与莎士比亚使用的喜剧语言有关。
2.哈姆雷特(1601)
情节和思想意义莎士比亚不仅揭露和批判了当时英国和欧洲的社会现实，而且通过对“颠倒”的人的生存环境的描写，指出了一味强调个性解放、放纵人的欲望对社会和人的生存发展的危害性。在作者对“颠倒”社会的深切关注背后，他揭示了对理性、秩序和新的道德和社会理想的呼唤。
哈姆雷特:新一代人文主义者的典型代表。
(1)体现了人性的优点和缺点。哈姆雷特的延迟。哈姆雷特对亲情友情爱情的态度。哈姆雷特和恋母情结。他体现了文艺复兴时期新人全面发展的一些特点。就读于人文主义的摇篮德国威登堡大学。
哈姆雷特与西方作家形象的变化:古希腊，高大，中世纪，拜倒在上帝脚下，文艺复兴，高大——现实主义，越来越小——现代主义，成为蝼蚁。
⑵哈姆雷特形象动态分析:别林斯基三段论，受黑格尔的义、反、合影响:父亲去世前，a，“天真的和谐”；b、不和谐与斗争，戏中戏，C、勇敢自觉的和谐，转折点是看到小福丁布拉斯为了一个微小的地方而战，于是他奋力一搏。
⑶对哈姆雷特的解读一直是哲学的、美学的、心理学的、精神分析的、女权主义的。文学形象本身的丰富性和复杂性。解释方法、态度和意义生成之间的关系。
人文精神的具体表现:(1)塑造复杂多样的人文形象；(2)对人与理性的深刻反思；(3)抨击腐朽黑暗的社会现实；(4)高度重视个体生命的价值；5.了解人性的矛盾，揭示复杂的内心世界。
艺术特色:
(1)巧妙的情节安排:
一个鬼，一出戏中的一出戏；
两个国家(丹麦和挪威)和两个家族(哈姆雷特和普罗尼尔斯)；
三种复仇(哈姆雷特、莱尔提斯和福丁布拉斯)和三种疯狂(哈姆雷特的假装疯狂、奥菲利娅的真实疯狂和小丑的疯狂)；
四个对立面(想象与现实、人与社会、人与人、人与自我)；
五种死法(老王被杀，普罗尼尔斯和皇后误死，菲利娅先生被疯狂淹死，哈姆雷特和莱尔提斯被复仇而死，克劳迪斯被玩弄权术而死)。
⑵大量运用对比手法:人物(哈姆雷特和莱尔提斯，皇后和菲利亚先生，新旧国王，哈姆雷特和菲利亚先生等。)和剧情(异地毒的角色，两种疯狂，戏里戏外等。).
⑶莎士比亚戏剧中台词的风格:高度书面化、简洁、富有哲理、华丽。
(4)悲剧观念的变化:古希腊悲剧是人与正义、命运与外在自然的中心冲突；莎士比亚的悲剧在于，想象与现实、人与社会、人与人、人与自我的斗争成为中心冲突。