分析京剧的发展历史。
1860至1917时期是京剧进一步成熟的时期。在剧目方面,从回、汉、梆、昆传承下来的传统剧目,经过演奏实践的不断加工和锤炼,更加精炼。很多第一部剧已经被逐渐删减,简化成自成体系的剧。比如《宇宙前线》整版,通常只在20%的时候演出《修正版》和《黄金神殿》。辛亥革命前后,在社会政治变革中出现了一批紧密结合现实的新剧,如王小农的《哭祠堂》、《瓜仲蓝吟》等。在音乐方面,增加了板块和旋律,语音和音韵更加定型,使京剧唱腔委婉优美,更具特色。在舞台表演艺术方面,也更加细腻、精致、色彩丰富。京剧史上的三大杰出艺人(程长庚1811-1880,徽派;余三胜1802-1866,汉族学校;张二奎1813-1860,京派)还有京剧前身的徽记和汉代地方色彩,传给老一代之后的三位优秀艺人(谭鑫培1847-1965438,孙菊仙18465438)。
从光绪九年(1883)开始,大批京剧名家陆续被招为“朝廷贡品”,领取一定数量的银米,平时在戏楼演出,并不时被召入宫中担任差使,从而打破了乾隆以来宫廷保留戏班的旧制度。由于皇室的喜爱,不仅为演出提供了优越的物质条件,而且在艺术上也有严格的要求,所以留下了一批比较完整的剧目,为京剧艺术的严格规范化奠定了基础,同时宫廷演出在剧目内容的倾向上也给京剧带来了一些负面影响。
这一时期,一些京剧艺术家直接参与了政治斗争。比如在1898年的政变中,著名的余丹秦雨和田纪云倾向于变法维新,向光绪皇帝传递消息。在上海,辛亥革命冲击制造局,潘和润直接参战,受孙中山嘉奖..
光绪二十四年(1908),上海出现了第一个现代戏剧舞台。夏月润师兄出于爱国热情,在当时租界外的地面上修建了一座有灯光和布景设施的剧场,改变了传统的方形舞台,从而推动了京剧舞台艺术的革新,并影响到其他地方。
从1917到1937,京剧达到了巅峰。剧目方面,传统戏曲不断加工翻新,涌现出大量新剧。题材范围扩大,表达爱国主义和民主思想的剧目增多。剧目与演员的表演特点结合得更紧密,有一些艺术流派独有的剧目。在舞台艺术方面,类型艺术有了很大的发展。此前京剧舞台以老学究为主,老学究流派更为明显。这时,梅兰芳、程、荀慧生、尚小云等锐意革新,积极排演新剧。梅兰芳在新编的《飞蛾扑火》、《霸王别姬》、《Xi史》等“古装剧”中,将中国传统古典舞艺术吸收到京剧中,丰富了演唱曲调和伴奏乐器,并在服饰和化妆上做了许多创新。程、荀慧生、尚小云等。也发挥了自己的创造力,编演了能体现自己艺术特色的新剧,如程的《春梦》、荀慧生的《钗头凤》、尚小云的《汉明公主》等。,出现了“四大才子”在舞台上争夺平衡的局面。这不仅让丹角艺术焕发出前所未有的光彩,也带动了其他行业,争奇斗艳,各派争奇斗艳。如、马、、、颜等都在继承传统的基础上发展了自己的学派。在上海,周(麒麟童)新剧独树一帜,如《小荷追月下韩信》等,广泛影响遍及江南,被誉为“奇奇派”。吴的、、商的,以及南方的、,也形成了艺术特色鲜明的流派。此外,还有许多才华横溢的人,如华莲、萧声、老聃和丑八怪,京剧的舞台达到了艺术的顶峰。
20世纪20年代以来,上海京剧舞台上出现了大量的莲台本剧。这种具有情节生动、有始有终、通俗易懂等特点的戏剧结构,深受广大观众的喜爱,逐渐流行于江南各大城市,后来又流传到北京。其中一些片段还成为了独立的独奏表演。但后来,一些联泰本剧走上了资本主义商业化的歧途。有时候第一部剧的主题还是很明确的,但是如果继续下去,书越多,走得越远。
在同一时期,京剧舞台上出现了一大批女艺人,她们中的一些人有很高的艺术成就。自道咸年间京剧形成以来,所有京剧演员,无论健康美丑,都由男演员扮演。大约在同治年间(1862-1874),上海开始有了由少女组成的戏班,称为“儿戏”。辛亥革命后,北京、天津也出现了女性阶层。有些女演员相当有名,但由于社会条件的限制,大多数都是昙花一现。从1920年代开始,很多优秀的女演员脱颖而出,在艺术上也相当成熟,可以自主选课。1930在北京广德大厦(上海稍早)进行男女合拍。这些优秀的女演员,除了较早的老将恩晓凤、萧、丹、刘克勤、等。,有经验丰富的老将、孟晓东、丹、严勤、辛等。从20世纪20年代开始。
在此期间,更加重视人才培养,并采取了新的措施。从光绪六年(1880)创办的小容春科,到光绪三十年创办的复联城,实行的都是先苦练、后技能的教学方法。1919华南成立南通宫铃社(以欧阳予倩为导演),1930北京成立中国戏曲学院(以焦菊隐为校长),1934山东省话剧院成立,1938上海戏剧学校成立,65438同年成立Xi安。这种教育体系和教学方法虽然还处于探索阶段,但在提高新一代演员的艺术素养方面已经取得了一定的成效。