【近年来我国小号理论文献综述】文献综述1500字示例
第一，小号演奏技巧的理论研究。
近年来国内各大期刊上发表的小号理论文章，主要集中在小号演奏的技术技巧方面，包括口型、发音和长音练习、发音和高音等问题。
小号的口型对初学者来说非常重要，这方面的理论研究成果有:陈瑞对小号口型的创立和发展。他认为小号演奏中正确的口型是人类嘴唇的肌肉组织。根据小号演奏的需要，建立一个最适合小号演奏的口型，也称口型。本文主要讨论正确口型的建立和发展。在口型的建立上，提出了正确口型的建立取决于多种因素的协调统一的观点。通过从上下牙齿的布局、嘴在嘴唇上的位置、嘴与嘴唇的夹角三个方面进行深入分析，得出了口型建立的科学方法和应遵循的基本原则，并指出了在正确口型的养成中养成和巩固正确口型的具体练习方法。傅在《关于小号吹奏的口型》一文中也谈到了小号吹奏的口型，并指出“吹奏小号最理想的口型应该是自然、放松的，而形成良好口型结构的首要条件应该是既能发出好的声音，又能保持唇部肌肉的协调和放松”。
还有几篇关于小号发音和长音练习的文章，如谢岳的《小号发音技能训练新探》，深入研究和探讨了小号发音技能训练的科学合理性。通过对小号发音中使用的各种音节(如Tu、Du、Te、Ta、Ti、Da)的分析比较，认为“Ta”音节是小号发音的首选音节，长音的练习对小号学习者也很重要。陈瑞的《小号长音练习与小号演奏的关系》一文在这方面做了有益的探索，具体阐述了小号长音练习的方法和意义。
吐音技术是小号演奏中的重要技巧之一，受到小号教学研究者的高度重视。陈瑞、王维、高丽君等人都写过关于它的文章。在《⑤小号呕吐技巧的训练与分析》一文中，陈瑞详细论述了小号各种呕吐技巧(如单次呕吐、双吐呕吐、三次呕吐)的练习方法和要领，以及如何演奏干净快速的呕吐，并为各种呕吐练习提供了相应的练习轨迹。王维在《论小号吐音的几个基本问题》一文中指出:“小号吐音是一种声音的中断性表现，就其基本形式而言，是一种启动和接收声音的反复过程”。并对吐槽中的发音和音色统一问题提出了很多个人经验。此外，高丽君在《小号呕吐技巧分析》一文中分析了舌头和气流速度对发音的影响，详细论述了发音时舌头的状态、位置、运动和吹气原理，对小号学习者有一定的指导意义。
高音问题一直是小号学习者最关心的问题，也是小号练习的难点。近年来，随着国内外关于小号教学和演奏的交流活动日益增多，各大音乐学院小号教师的教学和演奏水平有了很大的提高，小号演奏中的高音问题基本得到解决。更可喜的是，这方面的理论研究也取得了相当大的突破。比如侯寿安的《小号高音怎么吹》(⑧)就指出小号演奏中高音问题的解决取决于三个方面:一是确定小号的正确位置，二是保持上下唇的振动关系，三是用好气息，每个方面都有详细的分析。另外，谢在《谈小号终身制演奏中的几个问题》(9)一文中，提出了影响小号男高音演奏的几个问题，如口型、小号的位置、小号的角度、小号的压力、气息的支撑等。，并分别做了深入的分析，进而提出了具体的解决方案。
另外，袁迎春的文章《谈小号唇振与小号练习》(⑩)谈到小号唇振的成音原理，指出唇振练习应依附于小号练习，并提出了关于小号练习的具体方案。
第二，关于呼吸和小号演奏的理论研究。
小号演奏中呼吸的训练和运用应该属于技术技能的理论研究，但由于其重要性和关注的人较多，我把这方面的理论研究单独归为一类。
呼吸在小号演奏中的重要性毋庸置疑，是每个小号手一生都会学习和研究的课题。在《呼吸训练在小号演奏中的地位与应用》{11}一文中，陈瑞首先从生理学角度详细阐述了呼吸过程，指出影响呼吸的肌肉包括肋间外肌、提肌和膈肌，并着重阐述了膈肌在呼吸中的作用。其次，文章比较了三种常见呼吸方法的优缺点，得出最佳呼吸方法应该是胸腹式呼吸的结论，并对胸腹式呼吸的训练提出了具体的练习方法，最后落实到小号演奏中，对深入分析小号演奏的呼吸运用具有重要的指导意义。王维在他的文章{12}中认为生理呼吸是一种潜意识行为，而演奏呼吸除了呼吸代谢这一基本生理本能外，还起到了向乐器持续输送气流的作用，文章还指出呼吸支持对小号呼吸技巧的掌握和运用具有重要意义。钱彤在《小号演奏中的呼吸控制简述》{13}一文中列举了多种关于小号呼吸的训练方法，如“嘴部呼吸练习、思考者、四秒气球、充放气练习、长音练习、等量练习”等，并对每一种练习进行了具体的讲解。此外，陶吉泉在《论呼吸技巧在小号演奏中的应用》{14}一文中指出，小号的演奏过程实际上是唇、舌、指、气的协调过程，其中呼吸贯穿小号的整个演奏过程，小号演奏过程中口型的把握、舌的运用、手指的灵活操作都与呼吸密切相关，各方面的练习都深入进行。
第三，小号作品分析与欣赏的理论研究
小号作品浩如烟海，尤其是到了现代，越来越多的作曲家为小号作曲，但到目前为止，涉及小号作品分析的文章并不多。这类文章主要以一部具体作品为对象，从音乐本体进行深入分析，也涉及对作曲家和创作风格的理解。比如赵大宁的《论胡梅尔降E大调小号协奏曲》{15}对奥地利作曲家、钢琴家、指挥家胡梅尔及其代表作进行了详细的分析，堪称小号古典协奏曲。
另外，在小号作品欣赏中，针对同一作曲家的某一作品，对不同演奏者对该作品的演奏进行对比研究。比如张新林的文章《海顿降E大调小号协奏曲不同演奏的比较研究》{16}对四位世界著名小号演奏家(安德烈？莫里斯凯里。安托尼，比比？布莱克和温顿？Marsalis)，分别从演奏风格、艺术处理、演奏技巧等方面进行分析。钱彤的《巴洛克时期的小号音乐》{17}也属于这类文章。作者以巴洛克时期为背景，详细介绍了这一时期小号音乐的发展，认为人声是小号的最佳搭配，并列举了详细的例子进行论证和说明，丰富了人们对小号音乐的认识和理解。
第四，小号其他方面的理论研究。
小号其他方面的理论研究还涉及小号演奏中心理状态的培养以及现代小号在交响乐团中的运用。比如在{18}一文中，张新林对小号即兴演奏中心理障碍的表现以及小号演奏中心理障碍产生的原因进行了详细的分析，并对小号演奏中如何培养最佳的心理状态提出了具体的解决方法。在另一篇文章《谈现代小号的演奏艺术》{19}中，张新林谈到了现代小号在交响乐团中的运用和艺术表现，从小号演奏者的技巧和素质、运用各种技法演奏音乐的能力、在交响乐团中对力度的控制、对各种调性的掌握四个方面论述了如何提高现代小号的演奏艺术，并指出作为一名合格的现代小号演奏者， 一定要牢固树立技能训练与艺术表现自始至终紧密结合的美学理念，这对于只强调技能训练而忽视综合素质训练的小号手很有启发。
此外，关于小号演奏理论的研究成果还有张新林的文章《道教气功的意旨与小号演奏中的意念控制》{20}，该文创造性地将中国道教气功文化与小号演奏联系起来，深入探讨了道教气功中的“意旨”是否对小号演奏中的意念控制产生影响，并举例说明了自己的观点。
动词 （verb的缩写）结论
回顾近年来关于小号演奏理论研究的著述，不难看出小号理论研究的文章无论是数量还是质量都取得了可喜的成绩，研究内容的广度和深度也比以前有了很大的进步。但就小号而言，相对于钢琴、小提琴家族乐器、民族乐器，理论研究应该说处于较大劣势。原因有很多。比如从事小号理论研究的人很少，中国关于这方面的文献也很有限。外语能力的好坏也影响着小号的理论研究。更重要的是，人们根深蒂固的重实践轻理论的思想直接制约了小号理论研究的健康发展。
目前，我国小号事业正处于蓬勃发展时期，涌现出了许多优秀的演奏家和教育家。小号演奏理论的研究方兴未艾。一门学科的发展必须建立在坚实的理论基石之上，小号事业的发展也是如此。如果只注重演奏实践而忽视理论研究，那么小号事业是不可能真正发展起来的。只有理论与实践齐头并进，共同发展，小号事业才会迎来更加辉煌的明天。
(1)陈瑞《小号口的建立与发展》，《解放军艺术学院学报》第4期，2001？
(2)傅《论吹小号的嘴》，齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)，第1期，20065438？
(3)谢越小号发音技巧训练新探，《音乐探索》(四川音乐学院学报)，第2期，1998？
(4)长音训练与陈瑞小号演奏的关系，《天籁》(天津音乐学院学报)，第3期，1994？
⑤陈瑞小号发音技巧训练与分析，天籁(天津音乐学院学报)，2000年第3期？
⑥王伟《论小号发音的几个基本问题》，《吉林艺术学院学报》2003年第3期？
⑦高丽君小号发音技巧分析，洛阳师范学院学报，第3期，2001？
⑧侯寿安《小号的高音怎么弹》，交响曲(安音乐学院学报)，第3号，1999？
⑨谢《论小号和高音演奏中的几个问题》，《黄河之歌》第1期，2005？
⑩袁迎春《谈唇振与小号练习》，太原科技，2000年第4期？
{11}呼吸训练在小号演奏中的地位与运用陈瑞，《齐鲁艺苑》(山东艺术学院学报)，2000年第3期？
{12}论王维小号演奏的呼吸与音乐表现力乐府新生(沈阳音乐学院学报)第1期2003？
{13}钱彤小号演奏中呼吸控制方法总结，吉林艺术学院学报，2004年第1期？
{14}陶继全《论呼吸技巧在小号演奏中的运用》，《浙江师范大学学报》2004年第4期？
{15}论赵大宁的胡梅尔降E大调小号协奏曲，音乐世界，1，2005？
{16}张新林《降E大调海顿小号协奏曲不同演奏方法的比较研究》，《解放军艺术学院学报》2002年第4期？
{17}钱彤《巴洛克时期的小号音乐》，《吉林艺术学院学报》2002年第4期？
{18}张新林小号演奏最佳心理状态的培养，解放军艺术学院学报，2004年第4期？
{19}张新林《论现代小号的演奏艺术》，《中央音乐学院学报》第2期，1998？
{20}张新林《道教气功·自觉性》与小号演奏中的意念控制，《交响乐》(Xi音乐学院学报)，第2期，1994？
陶吉泉浙江师范大学音乐学院讲师
(编辑张萌)