剑川博物馆的历史和文化
65年后，这场大战还有多少故事和细节不为我们所知？时间久了，20岁的青年现在已经80多岁了。谁能作为目击者讲述那些惊心动魄的战斗？虽然正赶上建川博物馆聚落的建设，但还是有很多人远道而来，寻找历史的答案。
抗战馆的八个分馆都是由世界级设计师设计的。总体规划是张永和、设计中国美军博物馆的切斯特·怀东、寻找汉奸博物馆的台湾省王为人、日本建筑师iso zaki Shinichi自愿设计侵华日军博物馆，以表达日本人对中国人民的歉意。
“我们不说话，让历史说话！”“嘘！不要淹没历史的声音。博物馆里随处可见的铭牌记录着这里的微妙变化。如果前几年的收藏和展览，可能还有一些樊建川自己的好恶，那就尽量保留时代的原貌，不带个人色彩，让参观者自己去感受、思考、判断。”藏品的分配是通过讲故事来进行的，不按时间顺序，也不像传统博物馆那样严肃。在这里，更多的是关注普通生活，整个建筑社区会努力营造真实场景，再现社会生态。”范建川说道。
在文物收藏中升华责任
破破烂烂的血衣，带着弹孔的冰冷头盔，依然能发出刺耳尖叫的警报器，泛黄的战时市民证，血迹斑斑的日记，冰冷的侵华纪念章，照片里一张张惊恐或愤怒表情的脸...
除了这些博物馆里陈列的血腥战争，公园一角的仓库依然锁着岁月的沧桑。在刺眼的白色日光灯下，泛滥的旧报纸、旧照片、信件、镜子、雕塑、徽章，让人仿佛掉进了一个淤积了几十年的泥塘，心中感慨万千却又无言以对。
在收藏领域，唐诗宋词、梅朱兰居、才子佳人等藏品买了都能赚钱，但范剑川觉得太“轻”了，不符合他的理想，他追求的是一种责任。“抗战博物馆或者地震博物馆最大的作用就是敲响警钟。”樊建川一直认为，一个人不能不负责任，一个民族不能失血。我们的民族在历史上遭受了太多的苦难。“我想让剑川博物馆成为增强人们忧患意识、奋发图强的‘钙片’。”
樊建川收集抗日文物的激情是被一部老电影《台儿庄之战》点燃的。他的父亲是抗日战士，面对日本人的刀枪，浴血奋战。他本人是一名11年工龄的军人。通过收集川军资料，他了解到抗战时期有300万川军人先后参战，但300万人的命运记录却是一个惊人的空白。内心强烈的震撼迫使他去做一些事情。他开始阅读和研究川军抗战史，收集抗日文物。十几年来，他经常在全国各地跑，寻找，追求。
在职场打拼30年，樊建川的身份不断变化。他曾经是农民，农民工，知青，军人，教师和政府官员，2010商人。但在他心中，有一条主线从未改变——他对现代文物的热爱。他说他在收集“历史细节”，完成一部“历史启示录”。
虽然他用个人所有修建了抗战博物馆，但他从来没有把博物馆当成自己的私有财产，始终把自己当成社会财富的临时看管者。“我只是为国家保留记忆。这些东西是我个人收藏的，但它们属于这个国家。”樊建川说。他说虽然他有一个女儿，但是他还是要把所有的藏品都还给身后的国家。
如今，樊建川的收藏网已经遍布全国，每天都有很多来这里的人把老祖宗保存下来的抗战藏品送给他。但是，每当有空的时候，樊建川还是会亲自去市场寻宝，因为抗战时期的藏品越来越少，而且很多外国藏家都很积极，他能做的就是不让它们继续流失。
让博物馆自己养活自己
2000年，樊建川从自己早期的收藏中收集了500幅抗战文物的图片和资料，编成了一本名为《一个人的抗战》的书，后来被评为13中国图书奖一等奖。他的一个朋友解释说，取这个名字还有一层含义:“哪怕只剩下一个人，我们也要战斗到底。”
有了开房地产公司的财力，有了多年的积累和收藏，有了超人的智慧和胆识，樊建川做了一件别人不敢做也做不到的事。自称超级“博物馆奴”的樊建川，其实心里很清楚，博物馆是经济残疾人，是智障。一个中等城市建一个博物馆很难，他很难挣钱养活十几个。而且相对于国有博物馆，民间博物馆享受不到财政拨款和免税政策。可以说，花的每一分钱都是自己的钱，税还是很重的。如何赋予博物馆经济造血的能力？恐怕全世界的博物馆都在寻找答案。这件事，从筹建建川博物馆之初，范建川就在思考。只有中国近代史是100年，因为这是中国变化最大的100年。在这100年间，樊建川说要实现垄断。
目前，该公司每年在博物馆张贴超过654.38+00万元。对于这个还没学会谋生的“傻儿子”，樊建川早已有了自己的安排:
“在博物馆多元化、丰富化的前提下，我们一直在慢慢融入商业，比如古玩店、旅游用品店、民族饭堂、民族接待站、阿庆嫂茶馆、龙门小镇客栈等。门票收入不好，我就卖水，卖米，卖旅游商品，卖书，卖光盘，办夏令营，拓展培训住宿，开会议，慢慢拉起产业链。至少现在它已经取得了初步成果。
樊建川说，他最希望看到的是博物馆能够自己造血，自己养活自己，不需要政府财政或者别人的慈善和赞助。