山田洋司的《暮光之城》、《隐剑鬼爪》、《一个骑士点》三部曲在日本电影史上的地位如何？

《暮光之城》、《藏剑鬼爪》和《武士一分》构成了日本导演山田洋司的武士三部曲，均改编自藤泽修平的短篇小说。

藤泽修平(1927-1997)是与司马辽太郎、池波正太郎齐名的日本武侠小说家。他文笔优美、委婉、传神，文笔无瑕如玉。

在他的作品中，没有波澜壮阔的历史史诗，没有跌宕起伏的故事线，也没有武侠绝技，只有内敛、矜持、隐忍的底层战士，他们秉持着武士道的真谛。

享有“平民导演”美誉的山田洋二，正是看中了藤泽修平作品中的这种武士形象。他通过影片细腻而温暖地描绘了这些平凡小人物的平凡生活和内心世界，以及他们在平凡中绽放的人生价值。

《黄昏的清比》中的井口清比，《藏剑鬼爪》中的童宗藏，《骑士点》中的三村新野条，都是日本幕府时代一个偏远小诸侯的底层武士。

他们从封臣那里拿到的年薪只有三五十石，只能维持生计，跟那些那些年动辄花200石，整天过着奢侈生活的中高级武士没法比。然而，就是这样卑微的职位，他们也想用自己的生命做抵押。

电影时代:

他们生活在一个特殊的历史时期——19世纪中叶，明治维新前夕。当时的日本幕府政权和藩属政权的统治结构摇摇欲坠，社会大变革迫在眉睫。

武士阶层开始分化，中高级武士日益颓废。为了维护他们的既得利益，他们尽力遏制这种变化。他们早已放弃了武士道精神的精髓，取而代之的是权力和利益。低级武士没有显赫的政治地位和丰厚的家族财产来保护自己，或者不顾一切地加入反对旧势力的改革阵营。

或者静静等待，在时代无情的变迁中默默承受。京口的Seibee，偏通的宗藏，三村的新野条都属于后者。