我们来看看红色题材是如何讲述革命历史的。

红色题材影视剧的一些表征，是以往革命历史题材中所没有的。比如《长征》就用非特型演员。比如《激情燃烧的岁月》，讲述的是后革命时期的爱情、婚姻、家庭的故事。2007年以来，主旋律电视剧呈现出亲民、展现人性、引导灵感的整体趋势。风的越狱，东风雨的浪漫化，听者的侠义化，古老而审慎的革命叙事在各种流行文化元素的掺杂下产生了某种游离，呼唤我们以全新的视角重新审视红色的意义。在过去很长一段时间里，一提到题材和革命历史，人们首先想到的总是强烈的意识形态色彩和爱国主义宣传教育意图，由此产生的异化和偏见往往会使收视率和票房打折扣。自从它被称为红色主题以来，这一缺点逐渐得到了扭转。新世纪以来，《长征》和《激情燃烧的岁月》被热议，而《隐》和《隐》都是风头正劲。为什么把名字改成红色那么吸引人？不久前，青年批评家在中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所主办的一次青年文艺论坛上试图寻找答案，正如中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所王磊所描述的，用红色代替革命，是基于红色是革命的颜色，红色等于革命的理论前提或价值认同，是中国* * *产党领导的社会主义革命。在这个告别革命的时代，用红色代替革命是一种语言策略的调整，但不止于此。它隐含着我们30年来文艺观念的变化，以及更深层次的意识形态和价值观的变化。在众多评论家的精读下，我们注意到红色题材影视剧的一些表征，这是以往革命历史题材所没有的。比如长征选择了非特型演员唐国强和陈分别饰演毛和江，然后用当红明星演革命伟人的选角思路在建国和伟大复兴之初被广泛使用。比如《激情燃烧的岁月》讲述的是后革命时期革命英雄和革命文艺工作者的爱情、婚姻、家庭故事，这种模式在《幸福如花》、《金婚雨露》等作品中也得到了延续。中国传媒大学艺术研究院冯伟指出，2007年的《只是少男少女》被称为革命青春励志剧，是一部很棒的前传。它成功地融合了重大革命历史剧和青春偶像剧的风格，讲述了年轻人的志向、决心、如何学习、如何修养自己和社会责任，以及爱情和理想的关系。中国传媒大学中国文化国际推广研究院李越洋表示，红色经典中出现了越来越多的不可能完成的任务。在以前的革命历史剧里，并没有讨论过组织交给的任务能不能完成。当这个任务变得不可能的时候，主角通过超越自己完成了，故事变成了一个关于个人主义的故事。李越洋还说，现在的一些电影表现卧底为什么要做卧底，不是以崇高的理想和理想主义为理由，而是诉诸于极其简单具体的理由，比如得到爱情和婚姻，保护自己的妻儿等等。冯玮将变化总结为:2007年以来，主旋律电视剧呈现出亲民、展现人性、引导灵感的整体趋势。风的越狱，东风雨的浪漫化，听者的侠义化，古老而审慎的革命叙事在各种流行文化元素的掺杂下产生了某种游离，呼唤我们以全新的视角重新审视红色的意义。中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所朱东立做了一个详细的比较:文革结束前，文艺作品是用革命的趣味、逻辑和意识形态来描述革命的，内容和形式是完全融合的。如今的红色题材影视剧，用后革命时代，或者换句话说，消费时代的趣味、逻辑和意识形态，重新呈现革命时代的人和事。红色题材影视剧的形式和内容与上一个时代革命的呈现相比，有一定的距离和矛盾，比如适应消费时代的特点，强调娱乐化和人性化，写英雄少高大全和大红，英雄都有些小毛病，都是普通人，等等。这就是80年代末出现的红色题材影视剧和过去的革命文艺的区别。我们用世俗的、大众的、消费主义的眼光重新看待那些革命的人和事。这种差异是怎么产生的？除了时代背景和文化背景的巨大变化，中国艺术研究院马克思主义文艺研究所孙家山对影视制作的投资水平进行了解读。他认为，主旋律是一种特定类型的影视文化生产，不仅有固定的话语模式，而且其生产运营资金和发行渠道都与国家体制密切相关。随着新世纪的到来，随着文化领域的市场化改革，红色题材影视剧复兴的一个制度性原因是我国的电视剧审批制度逐渐变得相对宽松。随着制度的改变，投资和交换的方式也发生了深刻的变化。过去国家投资或企业赞助不再是唯一的资金来源，越来越多的社会资金以商业投资、金融贷款甚至股票融资的形式流向电视剧制作领域。在这种情况下，我国电视剧制作的发展过程也出现了类似于美剧、日剧、韩剧的发展过程，并初步形成了针对特定阶层和年龄段的程式化、标准化的类型模式。纵向看革命历史题材向红色题材的演变，似乎是两代人视角的差异，从描述和复制革命到消费和重塑革命。而中国艺术研究院影视研究所张通过横向联系新世纪以来银幕人物和故事的变化，以更广阔的视角梳理了影视作品背后的社会心理。在他看来，《激情燃烧的岁月》的意义在于塑造了泥推将军的形象，随后的《历史长空》、《亮剑》、《狼毒花》等故事都是泥推将军的故事，石光荣、蒋大牙、李云龙都是没有学历却总能取胜的英雄。同时，作品如《雍正王朝》、《康熙王朝》、《汉武大帝》等。，讲述了中国历史上繁荣的朝代，大宅门、乔家大院、闯关东等家族企业传奇也很受欢迎。在这三类影视剧中，人们分享了新世纪以来伴随着大国崛起和中华民族伟大复兴的草根、白手起家者开创大业的故事。《潜伏》《刺杀》等谍战剧流行的时候，也是《奋斗》《士兵突击》《我的团长我的团》《杜拉拉升职记》等职场和励志故事流行的时候。此时，屏幕上的主角不再是讲述如何白手起家创业，成为强者的故事，而是如何在底层找到自己的生存价值和意义。从泥腿将军到无名英雄的落地，也反映了人们自我期待和心态的变化。这些不同的叙事类型当然会随着社会和时代的变化而变化。张对说道。可见革命的红色更替是与时俱进的。正如张所说，大众文化是世界和人心的晴雨表。关于革命的故事还会继续讲下去，同样的故事不一定是同样的故事。重要的是故事讲的时间和社会背景。相比较而言，故事中革命被描绘成什么颜色似乎不那么重要。