古代青铜器辨析
“威县制造”是技术娴熟的工匠络绎不绝，擅长雕刻图案和铭文。器皿多为熟坑形，但铸物厚而重。
“Xi安造”还注重铭文，不仅是赝品，还有一些没有铭文的真品，以抬高其价值。作品中经常发现度量衡，如秦昭版和秦亮。
“北京造”以商周器皿为主，讲究花纹华丽，造型精美，锈斑逼真，尤其是“古黑漆”和“古青漆”，可以准确地表现出来。
知道标准线和垫片是辨别青铜器真伪的关键之一。范线是青铜器铸造时铜液留下的痕迹，垫片是留在物体上固定壁厚的小钢片。它们既是铸造技术留下的痕迹，也是从铸造技术鉴定青铜器真伪的主要方法。应该说古代青铜器大部分是用范涛法铸造的。范涛法是用粘土制作待铸物体的模型，分为内模和外模。铸造时，模块闭合成型，铜液从内外模之间的间隙浇注，冷却脱模后制成青铜器。那么，在铸表中，只要是封闭块的交界处，就一定会留下线痕。虽然铸造后会打磨一些明显的地方，但是内侧或者耳朵、脚、脚底等其他隐蔽的地方的痕迹是无法锐化的，当年的代工厂根本没有去除这些纹路的习惯。
一般锻造的青铜器都是以失蜡铸造为主。失蜡铸造是一个整体模具，不用分块，表面干净光滑。所以假货往往看不到规线，但是会有一些微小的砂眼，这是失蜡铸造的特点。看垫片是另一种简单的鉴别青铜器真假的方法。如前所述，垫圈是控制铸造机壁厚的有效工具。当时的铸造工人往往会事先拿一些厚度均匀但大小不均匀的小铜片放在内外风扇的缝隙里。铸造完成后，铜质垫片留在了墙上，有的很容易看到，有的很难发现，有的非常对称。商代早期的青铜器不需要垫圈，这与当时铸造技术不发达有关。但假青铜器上不会有垫圈痕迹。也有一些造假者在实物上刻铭文或图案，但只是刻在垫片上。这种弄巧成拙的例子很多。
在青铜器的鉴定中，除了铸造工艺和实物造型之外，还有一个不可忽视的重要环节，就是纹饰的鉴定。装饰图案是青铜器的一大特色。它比器皿的形状更复杂多变，内容丰富，制作精美，为世人所欣赏。
假青铜器纹饰有很多种，大致有以下几种:一、假青铜器纹饰是苏州周氏作坊制作的，最为精美。北京也有代表作。这些工匠在纹饰上有很深的功力，即使是赝品，也算是精美的工艺品。但对于真伪的鉴别，只要仔细看，还是能看出破绽的。因为一件青铜器再精致，也不可能在造型、外壳、锈色上做到完美。二是在素净的实物上雕刻图案。这种手法很常见，比如在没有花纹的素器上加花纹，在有少量花纹的真器上加花纹，在花纹生锈不清的时候加花纹，在镶嵌的花纹上加镶嵌。曾经有过这样的案例，错金银剑被发现的时候，有一些造假者在素剑上刻上花纹，错用金银去卖，却因为技术差被查出，最终让人耻笑。
要鉴别这些经过修饰或添加的装饰图案，可以先对比一下表层及其周围的地面是否与装置的其他部分一致，因为如果是后期雕刻的话，肯定是破坏了原有表层的颜色。其次，弄清楚每组图案的接缝处是否有图案标记，因为图案是刻在图案块上，一起浇铸的，没有图案线就有造假的可能。再就是伪造者对商周青铜器纹饰规则的不确定性。比如纹饰，虽然一般分为地纹和主纹，但两者其实是密切相关的。比如兽脸的角部或者钩尾的末端，往往和地面图案的小圆像同心圆一样连接在一起，但造假者往往会忽略这一细微的特征。
辨别真假青铜器，注意重量、气味、声音和锈蚀程度。比如春秋战国时期的青铜表就比商周时期的薄。如果重量相反，就值得怀疑了。青铜出土有泥土的味道，假表总散发出酸味。但更重要的是鉴别铜音和物体表面的锈色。因为商周的青铜器是铜锡合金制作的，所以敲击声自然清脆，然后仿青铜器往往是黄铜或铸造的，敲击声浑浊。如果它是薄的，它会变脆并且散开。有的是修复过的假货，周围的声音会不一致。加入其他材料来修复，会让声音嘶哑。观察古代青铜器的表层和锈层也很重要，因为当从形制或制作工艺上难以确认其真伪时，可以通过识别其表面的锈色来判断其真伪。
因为青铜器在土壤中埋藏了几千年，会一层层散发出铜锈，但不同地区的青铜器表面锈色不太一样，这与不同的地下水质和其他有机物腐蚀其表面产生不同的化学反应有关。比如安徽出土的青铜器，有一层灰绿色的锈层；湖南出土的青铜器有一层翠绿色的锈层，有光泽，称为“水坑”。中原出土的青铜器锈层丰富，锈色各异，或深灰，或枣皮红，或灰绿，或银白色。于是专家将这些锈层分别称为“黑漆古”、“枣皮红”、“绿漆古”、“水银渗”。这些锈层很硬，即使用刀划，也只是一些锈斑脱落，和假器件的锈层完全不同。锈层造假的方法有很多，比如用盐腌沙，用盐酸水浸泡锈色，或者用硫酸铜、绿色颜料、氨水混合。但产生的新锈颜色单调，不像出土的锈层丰富多变，润泽。市场上看到的一些仿古青铜器，大部分是粉绿色的，手感很差，就是有的手感发粘，脱落。其他的都是黑亮有光泽的，像煮熟的坑，但是表面上没有颜色湿润的感觉。
1.古风方法。青铜器的伪造。伪造者一般都有自己的根，要么根据真器，要么根据目录。模仿者在形状和大小上与真品基本相似。模仿者一般都很准，不仔细观察很难判断真伪。但无论仿品多么精准、多么逼真，其铜质、花纹、色彩都与真品不同，风格也大相径庭。同时，模仿者比真的重，有压迫感，这是普遍规律。
2.拼凑法。又称“助车”。青铜器的伪造。或者用几个旧设备的残余拼凑一个新设备；或者真实装置中缺少一分钟或几个零件，而其他装置的图案完好无损；或者真乐器里没有零件，却加了枝叶做了新乐器。
3.改革方法。青铜器的伪造。也就是说，旧设备被修改成具有独特风格的新设备。造假者把一些难卖或者便宜的器皿改造成新的形状。如果原设备没有横梁和盖板，就换成有盖板的新设备；或者原始设备剩余部分，并将其改变成另一个新设备。
4.加花法。铜器仿造法，即在真器上原有的简单装饰，仿造者选择合适的轻元素部分，雕刻出合适的图案，一般来说，雕刻出的图案与原图案一致。
5.采花法。青铜器的伪造。也就是说，在原来没有花纹的物体上刻上花纹，然后沿着花纹把没有花的部分挖出来或者挖空，这样原来的物体就变成了挖空的物体。这种假挖花法不仅刀痕明显，也不符合器物特征。
6.题字法。青铜器的伪造。也就是说真品没有铭文，然后在上面刻一个假的铭文。背面铭文均匀，字体平淡、松散、不自然，口宽底窄。同时还有凿痕。有时候伪造的时候用铜丝刷刷掉，但是会留下刷痕，也影响字的笔尖。碑文字体和内容虽然可以模仿，但笔法的神韵却难以模仿。另外，那些在真品器皿上伪造铭文的，都是伤了肤色，器皿表面生锈，但器皿口部没有生锈。即使器皿口部涂有假土和铁锈，也与器皿表面的土和铁锈颜色不一致。
7.题字法。青铜器的伪造方法是指真品上的原铭文简单，伪造者在真铭文前后加一个假铭文；或者铭文应该是写在真品器皿上的，铭文也是因为缺少器皿的一部分而不完整。器皿修复时，边缘铭文也一起刻上。在器皿上加了假铭文后，假铭文的锈色、地、口都与真铭文不同，文字也明显不同。而且器皿上的铭文既然不是一次或一个人写的，基本的用笔风格和神韵自然不匹配，尤其是铸铭文和刻铭文是不一样的。
8.题字法。青铜器的伪造。即真器上的原铭文，但铭文缺字，故伪作者补之；或者真文书上没有铭文，然后刻上假铭文。不知什么原因，字不见了，后来刻上去的。
9.腐蚀法。伪造青铜器铭文。这种方法是在青铜器需要雕刻的部位涂上蜡，在蜡上刻字，然后用氯化铁咬刻出的字，最后去掉蜡，这样就会出现一个凹字。
二、青铜器鉴定战国以前的青铜器，都是铜、锡、铅合金的青铜器。锡的成分越多，铜的灰色越浅。商代到战国的青铜器，铜是纯的，很少有沙粒。宋代青铜仿制品，合金成分是铜、锡、铅和少量锌，铜的颜色是黄色和红色。明清时期锡成分少，铅锌成分增多，铜色发黄。但在明代，器物的颜色是黄白相间，而在清代，则是黄黄相间。所以鉴别铜的真伪，要看足、口边、底部露铜的质量和颜色。
第三，青铜器的断代
唐代以前的青铜器习惯上称为古青铜器，历史悠久，变化很大。从商代到唐代，不同时期的青铜器在铸造工艺、纹饰、铭文等方面各有特点。如商代青铜器的花纹多为素纹、二层纹、三层纹；图案是对动物形象的夸张和修饰，如四足动物，在一些青铜图案中被改成两条腿，还有一些动物的羽毛被替换成印章图案。素色青铜器的饕餮纹多由图像间的回文填充，大的空间填充大的正方形空间，小的正方形空间填充小的正方形空间，小的正方形空间填充小的正方形空间，小的长方形空间填充小的正方形空间。两层纹的装饰图案多为窄凸，常为真龙纹，空间充满细密回文。三层纹的装饰图案凸起在物体上，旁边的凹陷空间用细密的回文填充，这是三层纹的特点。三层纹青铜器皿多为脊纹，如鼎，四面有饕餮纹，口下有夔纹，鼎腹有饕餮纹，中间有脊纹，四角有脊纹，脊上有豁口。
商代青铜器多腹部有平纹，边缘有夔文、草龙纹，或凸起的人脸纹，还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹，等等。商代青铜器花纹的另一个特点是阴道深而平，花纹非常规整有力。商代早期的青铜器粗糙朴素，多为薄壁青铜器。到了中期，母模铸得天衣无缝，图案非常精细，细条纹填补空白，有的细如猪鬃。芝麻粒大的空间还填充了小的长的或正方形的精细回文。商代青铜器的另一特点是、毛、圭、壶等。，多为平底，有凸起的网纹，网纹为菱形组合。
商代青铜器上有许多铜钉，是铸造后用铜水填孔而成。商代的青铜器也是单独铸造的，但较少。比如器物上的耳朵和兽首，可以先分别铸造，然后放在铸造模具上。铸造身体时，铜水会将其与身体连接成一个整体。商代没有大小焊技术，钎焊铜(即大焊)是战国以后才有的。从铸造工艺上看，周代的青铜器比商代粗糙，铭文较多，如周代的珠芽蓼白盘、兽首环、平糙纹，铭文100余字。丁羽，腹为素纹，口为兽面纹，夔文，铭文200余字。此外，大部分铜芦苇、豆类等。都是粗糙的，两三个十字架的铭文不胜枚举。
春秋时期的青铜器与西周时期的青铜器相似，但图案有所演变，如瓦脊纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬虫纹等。
战国早期的青铜器与春秋时期的青铜器相似，但中晚期的青铜器就大不相同了。在战国时期，我们的祖先已经掌握了镀金和镶嵌金银的技术。这时发现的青铜器有旋拧、铆钉、钻孔的痕迹，还有雕刻的花纹和铭文。
从古代青铜器的铸造花纹和铭文来看，交替朝代的器物之间有明显的传承关系，但到了中后期，逐渐分道扬镳。汉代的青铜器很多是素色的，大部分是铸造的，也有一些花纹和铭文是用凿子雕刻的。比如汉代镀金的杯、碟、盒、碗等器皿上的图案，多为雕花。从汉代到唐代，青铜器上铸造的图案很多，有铜的，有金的，有银的，大大小小的焊接技术也有。