巴黎列宁介绍|欣赏|思考

1981彩色胶卷99分钟

苏联莫斯科电影制片厂出品。

导演:谢尔盖·尤特凯维奇编剧:叶夫根尼·格布里洛维奇·谢尔盖·尤特凯维奇摄影:尼古拉·涅莫里耶夫主要演员:尤里·卡·朱洛(列宁)瓦伦蒂娜·斯维特洛娃(克鲁普斯卡娅)克洛德·里亚德(伊内萨·阿曼德)巴维尔·卡多什尼科夫(拉夫尔格)庞雅文·马克西莫娃()

本片获得1982全苏电影节评委会历史电影奖；1983苏联国家奖金

摘要

在影片的序曲中，导演尤特凯维奇和编剧加布里洛维奇乘火车抵达巴黎北站。他们将亲身走完1911年来自俄罗斯的革命工人到达巴黎时所走的旅程，从而感受他们想在影片中描述的几位主角的命运。

时间回到了1911的春天。年轻的俄罗斯工人特罗菲莫夫乘火车来到巴黎。他从流亡地被党组织送到列宁即将在巴黎郊区建立的隆耶默党校学习。当时俄国革命受到白色恐怖威胁，列宁处于低潮。他被流放国外。他带着Krupskaya和他的岳母于1908年底到达巴黎，住在Mariroz街一栋小楼的三楼。

特罗菲莫夫来到列宁的公寓，克鲁普斯卡娅接待了他，告诉他列宁每天都去国家图书馆工作，他正在那里写一篇纪念巴黎公社四十周年的文章。她要求特罗菲莫夫准备一下俄国的形势，以便回答列宁的问题。Krupskaya正忙着出去学习法语。她走后，一个叫伊内萨的女人来找特罗菲莫夫，带他出去，给他安排了一个地方。第二天，列宁亲自来到特罗菲莫夫的寓所迎接他，并与他边走边谈。特罗菲莫夫想不通为什么派他去巴黎。他觉得这时候办党校没用。革命要有实际行动，不是空谈。列宁告诉他要善于革命，要研究历史，吸取历史教训。在参观蜡像馆的途中，列宁带他进去参观，向他讲解法国历史上路易十六、圣女贞德、玛拉等人的惨痛教训。特罗菲莫夫似乎没有认真听。他看到的是对国内革命工作者的迫害和对革命运动的镇压。”他忍不住对列宁大喊大叫...你应该采取行动，而不是蹲在图书馆里参观博物馆...所有这些历史和蜡像对我有用吗？再见！”然后他转身跑了。

第二天，列宁夫妇骑着自行车来到巴黎郊区的德拉维尔，看望马克思的女儿劳拉·拉夫法格和女婿保罗·拉夫法格。一路上，克鲁普斯卡娅想起了列宁在蜡像馆与特罗菲莫夫不愉快的谈话。克鲁普斯卡娅的内心独白向观众揭示了别人不理解列宁在巴黎生活的重大意义，这让列宁非常难过。列宁在巴黎的生活非常紧张。他想探索科学革命理论。参加国际社会主义委员会的工作；设法将秘密印刷品运回俄罗斯；要计划召开社会民主党第五次全俄代表大会；而且在国家杜马中领导社会民主党；除了这些工作之外，我们还将举行报告和研讨会，参加许多无产阶级的政治示威。他还克服种种困难，组织出版了《俄罗斯工人日报》，每天写一两篇。他留在巴黎是形势所迫。事实上，他是侨民中最渴望回到俄罗斯的。列宁也在默默思考，以至于那两个人错过了拐角又回来了。列宁把自己的新作《唯物主义和经验主义批判》寄给了拉夫尔格，他把拉夫尔格视为与歪曲马克思主义的敌人斗争的盟友。

俄罗斯驻法国大使馆沙皇宪兵队上校派出一名叫日托米尔斯基的间谍，监视列宁领导的俄罗斯社会民主党巴黎小组的活动。从斯布克的叙述中可以看出，咖啡馆里这个群体的成员之间展开了激烈的争论:有人主张法律斗争；有人坚持地下斗争；还有人自称“轻佻”，对一切都感到厌倦，只想活着。列宁强调必须使革命活动回到正轨。他的话被一场骚乱打断:一名召回负责人和一群人闯入咖啡馆大打出手，店主立即熄灯平息了这场争斗。

一大早，Krupskaya就在处理一大堆信件。她听到列宁在床上辗转反侧，无法入睡。列宁想到白天咖啡馆里的辩论，深感用正确的理论指导革命实践仍然是一项艰巨的任务。

伊妮莎带着特罗菲莫夫去了蒙马特。一路上，伊内萨批评特罗菲莫夫不理解列宁在巴黎的工作，并告诉他学习哲学的重要性。他们坐在泰特尔广场的伞下，喝着咖啡。伊内萨教特罗菲莫夫学习简单的法语单词。Trofimov不停地问Inessa问题，试图了解她的生活故事。原来伊妮莎是法国人，父亲是歌手，母亲教唱歌。父亲去世后，她和去俄罗斯做家教的姑姑去了莫斯科的一个有钱人家。后来，她成了有钱人家的媳妇。伊内萨不让特罗菲莫夫继续打听她的经历。她给他讲巴黎公社的战斗历史，当年的英雄场景仿佛重现。伊内萨讲得非常生动详细，但特罗菲莫夫突然病倒了。后来得知他发烧感冒，伊妮莎好不容易才把他拖回酒店。他迷迷糊糊地躺了两个星期，列宁每天都去看他，并为他请了医生。病好后，列宁陪他去蒙苏里公园散步，并向他宣布，党校将在两周内准时开学。

电影导演参观了巴黎郊区的党校旧址。在导演的叙述中，屏幕上出现了1911党校的场景:只有十几个学生，包括特罗菲莫夫在内，生活非常贫困。晚餐只有洋葱汤、面包和盐。教室是一个大棚子，大家围着一张长长的木桌坐着听课。他们学会了斗争的目的和手段，增强了对革命的信心。这些党校学生遇到了60年代末受极左思潮影响的西欧年轻大学生，他们发生了争论。西欧的年轻人说，他们讨厌资产阶级及其道德、宗教、科学和法律，讨厌整个被诅咒的生活。特罗菲莫夫说，他们在党校学习革命。于是1917年的月份出现了斯莫尔尼研究所，列宁在那里对起义作了指示。他日夜指挥革命，观众看到他潦草地写和平法令。列宁接到报告:临时* * *已被逮捕，克伦斯基已逃跑，冬宫已被攻克。那些当代西方青年也和观众一起见证了十月革命的一些场景。

特罗菲莫夫的画外音叙述了1921年克兰施塔特的反革命叛乱，他转述了列宁的观点:把矛头指向无产阶级专政下的小资产阶级无产者的反革命，比德尼金、尤登尼奇、科尔察克等白匪加起来还要危险。特罗菲莫夫参加了平定巴朗斯塔德反革命叛乱的战斗，他是这场战斗的指挥官。他自己说，他在这场战斗中中弹身亡。

时间回到1911的巴黎。伊娜莎满意地发现，列宁在特罗菲莫夫身上有了很大的改变。他已经意识到革命理论对革命实践的指导作用，并开始勤奋读书。

一件不幸的事情发生了:报纸刊登了拉夫尔格夫妇双双自杀的坏消息。葬礼上，列宁激动地称拉夫尔格是最有才华的马克思主义思想传播者之一，认为俄国革命时期和反革命时期阶级斗争的经验精辟地证明了马克思主义是正确的。看着正在讲话的列宁，特罗菲莫夫觉得不同的人对列宁有不同的看法。有人称他为教条主义者，也有人称赞他为睿智的哲学家。

Trofimov即将回国，他邀请Inessa重游故乡:在蒙马特的taitel广场喝咖啡。特罗菲莫夫沉默了很久。突然，他用法语对伊妮莎说“我爱你”，但伊妮莎让他忘记了这种感觉。她应该还是他的朋友。现在首先要考虑的是“事业”。她要求特罗菲莫夫回国后去基辅与某人建立长期联系。

电影导演收集了很多资料，打算从巴黎飞回中国。他们来到现代化的鲁阿希机场，回忆起列宁夫妇住在巴黎时，经常骑着自行车到长满草的空地上仰望第一批飞离地面的飞行员。

影片结尾，屏幕上出现一段字幕:“100年过去了。.....但我们应该永远记住这100年是从哪里开始的。”

辨别和欣赏

这部电影是尤特克维奇执导的列宁四部电影中的第四部。前三部电影分别是《拿枪的人》、《列宁的故事》和《列宁在波兰》。除了《拿枪的人》，其他三部都是和编剧加布里洛维奇合作。Youtkevich拍的每一部关于列宁的电影都是一次大胆的探索。持枪男子在1937被抓获。所以近半个世纪以来，他一直在探索列宁的电影。《列宁在巴黎》在内容和表现手法上都是一部创新之作。电影想表现的不是剧情，也不是历史画面，而是思想和意识形态活动的过程。这是一个艰难的时刻。俄国革命遇到了挫折。很多人认为革命的希望会耽误十年甚至几十年，但列宁和一小撮志同道合的人坚信，革命路上的停顿不会持续太久，新的革命很快就会到来。列宁在巴黎期间，用紧张的工作赶走了自己对祖国的孤独感。他重视正确的革命理论对革命实践的指导作用，于是决定在巴黎郊区的小城龙游莫开办党校。这样的电影完全有可能很有概念，很干涩，但展现在银幕上的却是一部用现代电影的一切表现手段制作出来的有声有色的电影。从风格上来说，这不是一般的革命历史片。有人称之为“科幻政治片”。对于列宁，电影作者从多个角度展现了他。在影片中，各种各样的人:他的战友、朋友、熟人、敌人，甚至沙皇警察的间谍都在谈论他。他的描述和评论生动多样，就像工人特罗菲莫夫看着正在拉夫尔盖夫妇葬礼上讲话的列宁，心里想:“这是个什么样的人？！敌人称他为教条主义者，他的朋友说他是一位睿智的哲学家。修鞋的鞋匠说他沉默，卖面包给他的小商人说他喜欢说话，邮递员说他聪明，木炭贩子认为他糊涂，他巴黎住所的女看门人说他冷漠。但我理解他完全专注于赢得工人阶级革命事业的胜利。”也许，这就是我们在银幕上看到的不是单一颜色的列宁。

除了多角度，这部电影是多声部电影，有直接对话和画外音。在画外音中，既有导演本人谢尤特科维奇的旁白，也有主角们的内心独白，直接对话往往与内心独白交织在一起。

影片跨越了很长的时间和空间，可以自由变换。它展示了本世纪初的法国和俄罗斯，十月革命时期的俄罗斯和新诞生的苏联国家，以及巴黎公社和80年代完全现代化的巴黎。

故事片和纪录片或其他故事片的画面也交替出现。例如，当Trofimov第一次到达列宁的住所时，Krupskaya告诉他，列宁在图书馆，要到晚上才回来。这时，法国国家图书馆的照片出现在银幕上，来自阿伦·雷乃的纪录片《世界的记忆》。再比如，列宁带着特罗菲莫夫参观蜡像馆时，特罗菲莫夫想起了国内工人运动被镇压的场景。一组描述俄国革命的快速黑白镜头出现在屏幕上。这些画面和精炼的蒙太奇语言取自经典故事片《爱森斯坦的罢工》和《普多夫金的母亲》。此外，在十月革命的场景中，一些图片是从威尔托夫拍摄的关于列宁的电影中借来的。纪录片中的所有这些片段与新拍摄的场景交织在一起，赋予了影片生动而强大的表现力。

这样一部反映意识形态争论的电影很过瘾，很有趣，很有幽默感。比如列宁和他的妻子从Laffargue家出来。在他们回家的路上，列宁的自行车被一辆子爵的旧车撞了，自行车的轮子被撞掉了。子爵欺负别人，他们对簿公堂，最后以赔偿列宁损失告终。这个故事是用革命前和俄国字母改革前的美丽花朵字幕描述的。而且事件发展在加速，有些场景类似于早期的喜剧默片。在去Laffargue家的路上，列宁一路沉默。从他脸上的表情来看，他很兴奋。我看到他自行车的轮子在阳光下越转越快，这暗示着他希望历史的车轮能像自行车的轮子一样转得快。

影片既继承了优秀纪录片和故事片的传统，又借鉴了绘画艺术，在伊内萨带着特罗菲莫夫去蒙马特的场景中，用流浪艺术家的油画和水彩画所展示的风景画廊来描述蒙马特的风景。在伊内萨描述的巴黎公社的场景中，有些场景也是画，有些画面的处理方式像意大利文艺复兴时期的画或者毕加索早期的画。整个巴黎公社是一派激动人心的景象。在特罗菲莫夫面前，卖康乃馨的腿有点瘸，看起来像个100岁的小老太婆。事实上，米莉叶小姐还不到50岁。当她还是个小女孩的时候，她参加了保卫巴黎公社的激烈战斗。她的父亲被凡尔赛枪毙，她自己的脚也因为受伤而瘸了。当特罗菲莫夫躺在病床上的时候，他的神智还不清楚。1905年巴黎公社和俄国革命的场景不断映在他眼前，相互重叠，融为一体...年轻的米莱叶小姐手持一束白色康乃馨，沙皇哥萨克向她冲来。从她手中掉落的白色康乃馨被鲜血染红。这个片段生动地展示了不同时期、不同国家的惨痛历史有着内在联系，相互呼应。

列宁的不眠之夜是一个非常感人的场景。以前在展现列宁的电影中出现在观众面前的列宁，往往强势果断，但在这部电影中，电影作者展现了列宁的焦虑。列宁躺在床上，久久不能入睡。在他面前，白天咖啡馆里争吵不断。一些人对革命失去了信心，发表了悲观的论调:“俄罗斯工人阶级不会很快从灾难性的失败中醒来...党已经被粉碎了。”在列宁的幻觉中，那个既鄙视合法斗争，又鄙视地下斗争，对一切都感到厌倦的“鄙视者”，在巴黎狂欢节中变成了一个戴着面具的怪物。这种错觉是隐喻性的。列宁在巴黎的生活表面平静，内心却十分紧张。他想同各种违背马克思主义的错误思想和论调作斗争，把革命运动引上正轨，但他“只会用文字和语言”。

列宁和普通人一样，热爱普通生活。当特罗菲莫夫和列宁去蒙苏里公园散步时，他的画外音说:“伊里奇最喜欢在蒙苏里公园散步。他喜欢这个由树、鸟、老人和孩子组成的和平王国。在这里，他可以认真思考，好好休息。”列宁能够合理地理解拉夫尔格夫妇的死亡。他对特罗菲莫夫说:“不久前，我责怪不幸的拉夫尔格夫妇。但我有什么权利这么做？你知道，每个人都会有痛苦、悲伤和绝望。”他也承认“他自己也有过这样的时刻”有时候觉得面前有多大一座山啊！但是你得挖啊挖啊挖一辈子。从这个角度来表达列宁也是很有新意的。影片还展示了列宁的生死观，这是以前从未展示过的。当特罗菲莫夫问列宁是否想过“死亡”时，列宁的回答是:“我不知道死亡是什么。我知道什么是田野、天空和河流。但是死了会是什么样子呢？它什么时候来？.....我不知道。”列宁简单的回答强烈地表现了他对生活的热爱。

影片打破了时代的藩篱，让隆叶莫党校的学生见到了60年代末受极左思潮影响的现代西欧年轻大学生，并认为这一幕就是影片的构思。这种论调说明，龙也莫党校的学生是反对那些喊着革命口号，实际上宣扬非主义的恐怖分子的。影片作者要通过这个场景表明，意识形态的争论还没有结束，列宁的正确思想在现代政治生活和社会生活中仍然具有迫切的现实意义。影片说明，每个时期都有这种恐怖分子，1921的克兰施塔特反革命叛乱也是由一些看似革命的非* *分子发起的。虽然这些人生活在不同的时代，但他们的思想是一脉相承的。

影片中展示的十月革命是主人公在1911中对未来革命的憧憬。一些描绘十月革命的图片是现场拍摄的，也使用了一些电影文件。在列宁坐在一张长长的木桌前书写“和平法令”的画面中，观众看到的这张桌子，似乎就是龙也莫党校的那张长长的木桌。在很多电影里，在十月革命的决定性时刻，我们都没见过列宁坐在这样的办公室里，这当然不是斯莫尔尼研究所革命指挥部的办公室。这种表现是为了强调龙也莫党校讲授的正确革命理论对革命实践的指导作用。

这部电影中表现出来的一些东西，在常规电影中是不可能的。比如，在特罗菲莫夫平息克兰施塔特叛乱的叙述中，他自己也说自己是“被枪杀的”，这在现实中是不可能的。这是作者丰富的想象力构思出来的，可能是特罗菲莫夫在1911中对十年后的事情的想法，也可能是特罗菲莫夫在那个噩梦中的经历。

卡·朱洛扮演的列宁形象非常成功。这个角色很难。人物没有动作，主要是表现他的思想和内心世界。卡·朱洛的演奏自然生动，让人倍感亲切。他在扮演列宁形象上的成就，可以和什特劳赫相媲美。

这部电影具有独特的形式和丰富的创作想象力，在电影语言的运用方面会对未来的电影发展产生一定的影响。