古代战争的真实场景应该是什么样的？

感谢《三国演义》和现代无知的导演，朋友们想象的古代战争(冷兵器时代和早期的火药武器)与事实相差甚远。

1，将军之间的“一对一”，在真实战场上基本不会发生。

两军交战线前，两军指挥官外出，在交战线前捉对厮杀，最后有人在马下砍人，然后手里的刀(或其他武器)被军队杀死，获胜...

《三国演义》中经常出现的这一幕，在真实的战争中是绝对不会发生的。如果你那样战斗，为什么你需要士兵？传说中的吕布不是灭了天下吗？

其实“一对一”起源于古代春秋以前对所谓“老师”的误解。“为人师表”就是挑战。《逸周书》记载:“王()驾车到牧野，(即)驾车出。国王让他的父亲(也就是姜尚、姜太公和姜子牙)和叔叔(也就是周公旦，也就是姬旦)来教他。”这段话的意思是，周武王率领350辆战车部署在木叶，商纣王从朝子城出城作战。周武王命姜子牙和周公旦为师。

请注意，这只是命令姜子牙挑战，并不是让姜子牙和商纣王单挑。如果真的要单挑，姜子牙八十多岁了，商纣王死的正好，史书记载商纣王力量无穷，可以“倒推九头牛”(这可能有些夸张，但绝对不是虚构)。单挑老满江和周公都死了！别告诉老江他会魔法...这是历史，不是神话。

后来到了春秋时期，史书上经常出现一个大夫和一个大夫，也是指两个大夫约定战场和时间，各自带着自己的私兵去打仗，而不是说两个大夫赤膊上阵。

因为街道办主任罗贯中先生没有真正见过战争，结果罗老先生就把那些场景浪漫化了...

因为《三国演义》写得如此成功，结果...后人完全误解了“史鸷”的含义...

2.一般情况下，骑兵在步兵阵崩溃前，绝不会冲击到步兵阵。

电视上经常有这样的场景，大队的骑兵挥舞着马刀，攻击敌人的步兵阵。在真正的战争中，除非绝对必要(比如突围等极端情况)，骑兵将领只要脑袋没被门夹住，绝对不会这么做！

骑兵的优势在于速度。只有马在高速奔跑时，才能产生影响，对敌人造成致命一击。但是，如果你在敌方步兵阵崩溃之前就对其进行攻击，那么首先，你的骑兵不可能比敌方步兵多——显然，如果你的骑兵比敌方步兵多，那么这种绝对优势的战斗基本上就足够了。如果用骑兵去“交换”敌方步兵，你用1换10是不划算的。要知道，训练一个合格的骑兵需要好几年，而训练一个几乎有用的步兵却需要两个月。再加上战马，把骑兵改成步兵是愚蠢的。

一旦骑兵冲入敌方步兵阵，即使借助战马的冲击力开始对敌方造成相当大的伤害，只要敌方阵型不崩溃，那么你的骑兵必然会停下来，然后立刻陷入敌方步兵用长矛四面刺的局面。骑兵不是坦克，所以你的损失是不可接受的。

事实上，在真正的战争中，骑兵经常从远处用弓箭射杀对方步兵。由于北方游牧民族擅长射箭和骑马，南方的步兵射箭远不及北方游牧民族的士兵。结果就是步兵始终在敌人的射程之内，自己的箭射不到别人。步兵阵型密集，骑兵阵型稀疏，导致步兵一方损失越来越大。一旦步兵冲锋，对方骑兵会立刻掉头撤退，一边撤退一边掉头射箭。一个人可以在马上射箭。你不能边跑边射箭吧？直到步兵队形散开，士气崩溃，骑兵将领才会命令他们掉头冲锋，给对方致命一击。这也是宋朝在对抗北方政权时始终处于劣势的原因。如果是宋朝冲锋步兵的骑兵，辽金蒙古有多少人？宋朝有多少人？宋朝死了10人，受不了。

在连续炮和大炮出现之前，骑兵是战场上的绝对王者。没什么好争论的。步兵在一两场战役中靠战略和地形打败骑兵是奇迹，是偶然现象。把战争胜利的希望寄托在奇迹出现上的总司令，把国家的命运和士兵的生命玩弄于股掌之间。

战争，救不了，又读不了进度。

3.弓箭是按抛物线射出的，没有瞄准对方士兵。

军队中的弓箭手在一定高度(40°左右)射箭，他们的弓箭必须齐发，然后向敌人射出数千支箭。这样才能有力，箭才能射得够远。

除非你的弓箭手都是传说中杨的传人，否则你永远别指望用弓箭“杀死”敌人的一些重要人物。弓箭不是狙击步枪，箭是抛物线，不可能打直线。

弓箭手一旦失去组织体系或统一指挥，乱射箭，在战争中造成的伤害基本可以忽略不计。

4.与弓箭手相比，火绳枪手的优势仅仅在于他们训练速度更快。

无论是射程还是开火频率，弓箭手和弓箭手都彻底击败了火枪手。受过训练的弓箭手最大射程超过150米，而火枪手只有在100米开外才能听到。而且可以用弓箭手和弓箭手攻城，箭是抛物线型的，可以射城墙上碉堡后面的敌人，而火枪手攻城的作用基本为零。

然而，一个合格的射手需要几年的时间来训练，而一个合格的火枪手最多需要两个月。如果战争旷日持久，火绳枪兵的优势就体现出来了——更容易补充兵力。仓促训练的弓箭手战斗力基本等于零(见上一条)。

5、青龙偃月刀，田方绘戟...呃，关大师和吕的“象征性”武器其实是不存在的。

骑兵将军的武器只能是马刀。青龙岛和方天戟属于舞台...呵呵，我也说了我很无奈...

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电影中，西方冷兵器时代的战争，是从闪亮的重骑兵和重步兵进攻开始的；镜头一转，敌人和敌方将领的肌肉暴涨，狂野的低音音乐震动耳膜...画面充满了野蛮势力的亢奋。这部电影很好，但它是假的。

重骑兵和重步兵不是用来消灭敌人的，而是依靠软甲(箭可以射进去)、自身重量和密集的队列来分散对方的阵型。他们不会停下来进行肉搏战。他们只是继续往前走，走在对方后面，然后回来。当然，他们的矛会顺便杀几个。如此反复。你想想，你很勇敢，连续杀了十几个人，突然后面冲了一大群人。你的第一反应是什么？如果你不跑，你会死的。整个场景类似于现代战争中坦克和步兵的配合。

重骑兵和重步兵数量不可能很大，通常只有几百人，几千人国力强大。一个原因是没有那么多铁。第二个原因是软甲挡不住弓箭。而一套几十公斤的硬甲，谁能穿上它走100米。第三个原因是它缺乏灵活性。两队刀枪不入的重甲兵相撞了。除了相扑，他们还会玩什么？

中国古代没有重骑兵和重步兵。一个原因是没有那么多的铁。另一个原因是盔甲不适合山地。最后，没有战马。只有唐、清两代才有完整的骑兵体系。在其他时期，西方国家严禁向中原汉族出售战马。清明上河图没有马车，只有牛车。据说北宋只有两三千匹战马，都是壮年。

中国古代人的战争和电视剧里真的不一样。而是五个人，十个人的团队，五十个人的团队，等等。训练时强调这五个人一定要生死与共，不死不掉队。而且当时征兵是一村一户，保证了谁都不能单独当逃兵。但是，几万人会在一顿饭里分手，也是一个原因。战斗开始时，这些亡灵士兵会形成十比五，五比三，五比一等等。势均力敌的时候，就看谁更勇敢了。

另外，还有一个预备队负责“打”。看到哪边不行，就冲上去杀，杀了敌人的威风，壮了自己的胆子。

相当一部分古装电影和漫画都会用到战争桥段，有很多冷兵器战争的描述。但是，这里很大一部分作者对古代冷兵器战争毫无概念。在大部分作品中，冷兵器战争基本等同于团战，只是规模放大到几千人或者几万人。

虽然很多人知道如何描述处置，但处置是为了什么，处置后如何行动，基本不清楚。基本套路是两对圈，两个将军都喊，大家都冲。《赤壁》之类的电影看似知道处置，但说实话，那种打法比直接对抗更脑残。

正是因为完全没有冷兵器战争的概念，影视作品中一般不允许全景拍摄。除了拍一张战斗开始时如何排队的全景照片，最多拍一张骑兵队伍奔跑的照片。接下来只能用近距离来表现一个“将军”如何勇敢的打败对手的一群小兵，而对方的小兵也不会上一个团，只知道一个一个的死。

拍战斗场面要花很多钱，成本很高。本来拍这种镜头是为了增加电影电视剧的价值。要有历史感，存在感，代入感，让观众感觉这是一场古代战争。但这样拍出来的“战争场面”，除了服装和道具之外，和年轻危险的人抢地盘基本一样。

结果花了很多钱，观众基本上不接受。对于不懂的人来说，根本不知道为什么。这个时期和这个时期差别不大。最好是多两部能打动人心的剧或者单挑，省钱可能更好。对于略知一二的人来说，这种“战争场景”是一种催吐剂。就算片子好，也要拉着进度条在这个地方快速跳转，省得自己恶心。

在实际拍摄中，也很难用这种思路控制战争场面。多少群众演员混在一起，武器狂舞，一个人站错了地方，动作太大就可能受伤。骑兵的场面更是惨不忍睹。骑兵对步兵不小心，人可能会被踩死，骑兵对骑兵，人可能会被踩死。

所以战争场面被很多影视剧视为畏途，宁愿排队交代过去，然后迅速跳到单挑。

其实真正让古装剧“有感觉”的是战争场面，尤其是战争全景。只要对古代冷兵器战争有所了解，运用一些电脑手段，战争场面并不难拍。

首先，古代战争的特点是编队作战，必须表现出来。当然，拼阵不利于突出主角形象，不能多使用。但是，只要有一两个镜头反映出战争的感觉，观众就会买账。

比如《斯巴达三百勇士》中，一直是勇士们用短剑砍杀的重点，但影片特别拍到了防守阵型的盾阵，以及波斯士兵如何在斯巴达方阵面前伤亡惨重。有了这两段作为基础，整个战争会更有历史感和可信度。

中国古代冷兵器战争应该如何表现？

首先，我们得从处置开始。

中原人作战以步兵为主，先用弓箭。处置以强弓硬弩远程打击战术为主。因此，整个军阵的最前线应该是拒防对方骑兵的冲突，其次是抵挡弓箭的刀盾兵，杀伤的矛兵，中距离密集杀伤对手的弓箭手，长距离精确打击的强弩兵。

中原的骑兵更珍贵。一方面是关键时刻的救火队，另一方面是击溃敌人大阵后的追击主力。所以骑兵要安排在步兵阵的后方或者侧面。

为了给骑兵留出通道，步兵队形之间要有距离。距离不能太远，要以两边长枪兵的长矛能互相碰到为前提，以防敌军骑兵突破通道。当然，具体到影视作品，为了拍摄安全，这个距离可以适当放宽。

阵中应该有一个用大车和木头搭建的瞭望塔，用来观察敌军的动静。主指挥官的指挥位置应该在观景台下面，主要的指挥手段应该是旗帜。当然，观众是不可能理解横幅的含义的。影片中要靠信使来表现指挥官对部队的控制。但只要一两个低级将领在战前看一眼旗帜下的移兵桥，就能体现战争的感觉。

秘密部队可以用门旗围起来，突出神秘感。

打仗的时候，弩是用来先射对方的。因为有了电脑后期制作技术，飞蝗带箭的场景都可以后期制作，所以场面可以尽量激烈，没有任何危险。靠近后，按鼓的节奏用矛和大刀打对方。这种攻击是一条线进行的，完全在掌控之中，也能保证安全。

为了增加战争场面的激烈程度，或者为了表现主角的战斗力，可以用“跳跃”来突破对方的阵线。就是让敢死队在装备的帮助下，跳到其他盾兵后面和长枪兵中间。真正的战争中，负责跳跃的敢死队大部分都会在半空中被对方的长矛刺死，少数能安全落地的基本只能活几秒钟。但在拍摄中，只要用道具做点什么，这一幕只会很激烈，不会有人身伤害的危险。

在草原民族战争中，骑兵基本上是单臂。处置比较简单，一个是契丹的分波进攻，一个是蒙古骑兵的小集团。

契丹人作战方式的描述是:五百为一队，十队为一队，十路为一方。换句话说，就是拉长队列单排站立，一排一排冲向对手，接近骑弓范围后射出一箭，迅速转身撤离。这样一波反复打击，什么时候发现对方阵型崩溃，什么时候从行军中直接发起冲锋。

这种方法的难点在于两波骑兵之间的反向运动，控制不好可能会有危险。蒙古骑兵的冲击战术更安全。

成吉思汗的“前进如桃皮绒簇”，就是小团体多途径前进。目的也是为了逼近骑弓的范围，用弓箭削弱对手，为最后的“切穿进攻”创造条件。这种方法有几个优点:

进攻的骑兵队形不再是长线，减少了命中面，使中原训练弓箭手射长垛的战术失效。

骑兵的移动路线不再交叉，降低了训练难度和事故率。

发起突击时，冲向对手的骑兵是密集队形中的一个整体，不再是撤离飞机。

当然，影视作品中契丹人的阵型更好，但蒙古的阵型肯定更安全，不仅因为在反复靠近敌阵拍摄时不会造成碰撞事故，还因为在展现冲锋场面时更容易为一小队骑兵扫清安全路线。

一定要记住，隋朝以后，中国人是不会让骑兵直接攻击已经做好准备的敌方步兵的。战争不是团战，冷兵器战争的主要杀伤发生在一个编队崩溃之后。表现冷兵器战争，要强调逐渐削弱对手，瓦解对手阵型的过程。

由于骑弓的威力比骑步弓小，所以骑步时骑兵会在己方弓箭射程内快速靠近射击，然后尽快离开，尽可能“甩开”对方的反击火力。步兵则是会想尽办法用盾牌抵挡对方的攻击，希望弓箭手的反击可以掩护敌人的机动骑兵阵型。

这种斗鸡战术会在真实的战争中重演。在古代战争中，所谓的“对日激战”几乎所有的时间都消耗在这个过程中。影视作品的拍摄可以尽量简化，但只要体现这个场景，战争的氛围就出来了。观众会接受导演接下来的场景安排，不管是团战还是单挑，大家都会明白是在队形被打破后发生的。

还有就是攻城战。

攻击者不仅会用长梯子爬上城墙，还会冒着箭雨。至少有两种方法可以很容易地实现。

首先是修一条鱼梁路，就是用土袋子在对方城下堆一个大土堆，让士兵直接冲到城头上。建造的过程应该是士兵推着一辆顶上有盾牌的独轮车(这东西叫木驴)去运土袋，而不是扛着往前走，被箭射中。

第二种是造一辆和对手墙一样高的车，推到墙边，直接进城。这种做法可能会花费更多的道具，但建筑车可以重复使用。

除非让对手措手不及，否则在中国古代战争中，进攻方很少会把精力浪费在城门上。因为城门里有瓮城，破门而入的军队没有地方扩张，这基本上就是交子的命运。就算是城厢车，也主要是用来撞城墙的。

除了弓箭，很多人还会滚木头，打石头。但是滚木头不是直接在大门口扔木头，滚石也不只是搬石头扔出去。如果真的那么做，围城三天就得拆，围城一个月，守军就可以自己拆城墙了。

滚木打石是古代的一种守城器械。滚石比较简单，就是用绳子绑一块石头。掉下来后可以拽绳子把石头拉回来。滚木头要复杂得多。木头上要有道钉，两边要缠绕绳子。城头掉落时，木头会在绳索的控制下高速旋转，可以把敌兵压成肉饼。哪怕只是碰一下，尖刺也能扎出几个血洞。抛完可以用卷扬机拉回到城头。

这些仪器制造起来可能有点麻烦，但不像真正的战争，没有人会试图破坏它们，有几个可以用很长时间。

其实古代战争的学问很多，绝不是声嘶力竭的喊一声，圆胳膊玩一把刀那么简单。这就是我今天所想的。以后有时间再和你聊。