19世纪下半叶俄罗斯艺术是如何发展的？
20世纪60年代民主艺术的杰出代表是别洛夫。他用批判现实主义的创作方法描绘了废除农奴制后俄罗斯的社会面貌。代表作品有《复活节的宗教行列》(1861)、《葬礼》(1865)、《三轮汽车》(1866)等。别洛夫对普通人的不幸生活表现出深切的关注。别洛夫毕业于莫斯科绘画和雕塑建筑学院，后来成为该校教授和实际领导人。他在俄罗斯知识界享有很高的威望，被称为“莫斯科教皇”。
巡回展览派:这是19世纪下半叶最重要的进步艺术团体，正式名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派。组织成立时，有65，438+05名画家签署了章程，其中包括别洛夫、克拉姆斯科伊和米索耶多夫。萨夫拉索夫，希什金，盖依和其他人。在1870到1923的半个世纪里，巡回画派沿袭了别林斯基、车尔尼雪夫斯基等人的美学思想，在全俄举办了近50次巡回展览。画家站在民主的立场上，反映人民的生活、历史事件和俄罗斯美丽的自然风光。列宾、苏里科夫、瓦斯涅科夫和谢洛夫成为巡回画派的中坚力量，著名艺术评论家斯塔索夫(1824-1906)是巡回画派的坚定支持者。trechakov(1832—1898)是一位富有的企业家和艺术收藏家，几乎从巡回画派开始活动起，他就决心为一个进步的国家美术馆奠定基础。1892年，他把自己所有的艺术收藏都给了家乡莫斯科。如今，莫斯科的Trechakov画廊就是在他的捐赠基础上成立的。克拉姆斯科伊(1837 ~ 1887)是巡回画派的组织者和思想领袖。当他还在彼得堡美术学院学习的时候，他就成为了向往民主和民族艺术的热情追随者的中心人物，他的早期作品《荒野中的基督》(1872)表达了巡回画派的启蒙思想。与流浪画的主流略有不同，克拉姆斯科伊没有直接描绘社会贫困的现象，而是着重描绘当代人的心理世界。在他看来，艺术应该体现思想性，所以他的很多画都是受到文学作品的启发，比如《月夜》(1880)、《无名少女》(1883)、《悲哀》(1884)。
巡回画派的风俗风俗画:巡回画派在接受过去画家的启示传统的同时，深化和拓宽了主题。他们从表达压迫者与被压迫者的社会冲突转向表达整个阶级之间的冲突，例如，米索耶多夫在地方自治局的午餐(1872)，萨维奇的修建铁路(1874)，马尔科夫斯基的银行崩溃(1886543)。最重要的画家之一是雅罗申科(1840—1898)。虽然他的著名作品《消防员》(1878)是一部肖像作品，但它吸引人们去探索被描绘者的思想和感情，从而引起对资本主义新剥削形式的反抗。
巡回画派的历史风俗画:巡回画派在历史题材上的改革对民族艺术的发展具有重要意义，盖依(1831—1894)的创作成为该派在历史题材上的奠基之作。他的画作《彼得大帝审问阿列克谢王子》(1871)是俄罗斯历史画首次出现两种社会力量冲突的代表作。19年的70年代，瓦斯涅乔夫(1848—1926)出现在历史画圈。他的《三勇士》(1898)用当代人的形象代表了古代传说中的勇士，是家喻户晓的杰作。
巡回画派的山水风俗画:在山水题材的发展上，巡回画派也取得了突出的成就。白嘴乌鸦来自Savlasov (1830-1897)，黑麦来自shishkin (1871)。巴列诺夫(1878)的《莫斯科的庭院》(1844-1927)和库音芝(184-1910)的《乌克兰的夜晚》。
以军事题材为主要创作主线的百害而无一利的夏津(1842—1904)虽然不是游侠派的成员，但却受到了游侠派创作理念的影响。他的组画《土耳其斯坦》揭示了战争的威胁，他的作品受到沙皇的批评。
列宾(1844—1930)的艺术活动是巡回画派现实主义艺术的最高成就。列宾擅长各种绘画流派，但他始终坚持以人民的作用为基调来创作不朽的绘画。他的品质表现在他最初的创作《伏尔加河上的追踪者》(1870-1873)。此外，列宾还对历史题材有着深刻的探索。他的《索菲亚公主》(1879)、《伊万·雷迪杀子》(885)、《波罗斯致土耳其苏丹的一封信》(878-1891)都鲜明地突出了历史人物的性格。列宾画了许多肖像，共有350幅，如《首席牧师的肖像》(1877)、《胆小的农夫》(1877)、《克拉姆斯科伊的肖像》(1882)、《斯塔索夫的肖像》(1877)。此外，列宾的重要创作还包括以《不期而至》(1884)为代表的一系列政治风俗画。1900年，列宾移居到距彼得堡45公里的芬兰库加拉的贝纳德别墅，并于1930年在这里去世。为了纪念这位杰出的画家，前苏联以他的名字命名了列宁格勒美术学院。
苏里科夫(1848-1916)是另一位俄罗斯民族绘画大师，他在历史画创作中体现了巡回画派的最高原则。他的历史画有《卫兵死前的早晨》(1881)、《贵妇人莫洛佐娃》(1881-1887)、《别留佐夫村的米希科夫》(188)。
19世纪下半叶的雕塑:安托科夫斯基(1843—1902)是19世纪下半叶一位具有现实主义倾向的天才雕塑家。他的《伊凡·雷迪》(1871)是他在彼得堡美术学院的毕业创作。在这部作品中，他探索了历史的真实性和伊万·雷迪内心的社会心态——这些都是学院派雕塑中所罕见的，当时的舆论认为这是民族艺术的杰作。