历史模拟题

青铜鼎

是其他物体的耳朵，那么武丁未必会有担惊受怕的反应。

商代晚期鼎的成熟，在其形制上得到了完美的诠释。无论圆鼎、方鼎、平鼎，在造型上都有着令人叹为观止的艺术魅力。据科学研究，商代晚期青铜铸造中铜、锡、铅的比例已经有了相当的提高，并形成了一定的标准。如司母戊大方鼎含铜84.77%，锡11.64%，铅2.79%。慕斯丁鑫铜为83.60%，锡为12.62%，铅为0.50%。它是紧密的，科学的。

代表丁这一时期最高成就的是方鼎。方鼎继承了商代中期的长方形槽形，并做了一些改进。而且，它巨大、沉重、雄伟，看起来庄严而神圣。方鼎的代表作品有司母戊方鼎、傅浩墓出土的一对司穆欣方鼎、湖南宁乡出土的人面大河方鼎等。以Simu三脚架为例。首先，从比例上来说，它把三脚架的腹部变浅成了扁平的长方形。耳朵、腹部和脚的比例关系是1:2:2。相对于人体比例，更接近成年人的比例，看起来很和谐。其次，司母戊大方鼎原本是专门铸造的，重量无与伦比，施法者有意识地夸大和强化了一些细节，让人感觉比其实际重量更重。例如，它的耳朵是封闭的，看起来很结实。嘴沿外侧折成方形唇，给人的感觉是它的腹壁和唇一样厚。它的四只脚基本上是上下等厚的圆柱体(脚的外围直径上部略厚，但不明显)，有力地支撑着三脚架底部的四个角。司母戊鼎有一种宏伟的建筑感，即宫殿建筑所谓的“大而强”之美，表现为一种阳刚的形象，威武雄壮。

在著名的圆鼎中，有天鼎、高俅鼎和乌四子鼎。相比中期，圆鼎也更重。中期有锥足，此时都是柱足。柱脚腹深时低，腹浅时高。有一种从腰部往上缩的三脚架，是这个时期的新形式。还有一种柱脚鼎，俗称胯鼎，流行于这一时期，有深袋和浅袋之分。平足鼎在这一时期也很流行，中期腹深的人不多，但后期大多腹浅，这是一个明显的特征。

青铜纹饰在商代晚期最为发达，是青铜文化的巅峰。在内容和类型上比中期丰富得多，在艺术装饰上达到顶峰。兽面纹仍是青铜鼎的主要装饰纹样，还有许多其他几何装饰纹样如雷纹，以及一些特殊的装饰纹样如人面纹。与前期相比，这一时期的兽面装饰范围扩大，往往遍布全身，耳、腹、足均有装饰。就表现手法而言，商代中期的纹饰和形制基本都是象征性的，除了明眸之外，就连其余的精细图像都与地面线条难以区分，轮廓不清。商代晚期虽有变形，但大多图像较为具体，动物的阶次相对减少，主要装饰纹样与地纹明显分离，通常为密集细密的雷纹，与主纹形成强烈对比。平雕和浮雕的结合是经常使用的。此外，还特别注意装饰图案的结构协调，以发挥作用。如司母戊大方鼎，每边中央有一大片空白，四周有一圈兽面纹和龙斗纹，上下边缘为中轴线，两个相对的龙斗纹组合成兽面纹图像，两侧中间为横立的龙斗纹，上端为侧面的牛头，下端为侧面的虎头，通过叶缘与相邻的侧面纹组合。鼎的四条腿上各有一个较大的虎头，所以。无论从正面、侧面、顶部和底部，你都会为其奇迹般的纹饰所形成的奇异气氛而感到精神上的无名压迫。两只耳朵上的食虎象也有同样的威慑作用。

商代早期和商代中期的青铜鼎上没有铭文。商代晚期称为“简牍时期”，指青铜器上的简牍。商代晚期，青铜鼎上出现了简短的铭文，如“司母戊”，较之前有了很大的进步。

从上面可以看出，从商代早期到晚期，青铜鼎在造型、纹饰、铭文上都有了很大的进步，达到了时代的巅峰。商代的青铜鼎也对后世鼎的发展产生了重大而深远的影响。研究青铜鼎的发展过程，不断完善鼎的发展序列，是每个研究者的重要任务。这项工作任重道远，需要我们共同努力。

赫丘利

赫拉克剌斯被赫拉陷害，疯狂地杀害了妻子和孩子。他在被释放前疯狂了很长时间。他看到自己闯了大祸，陷入了更深的悲哀和不幸。他呆在家里，不见任何人。随着时间的推移，他心中的痛苦减轻了。他振作精神，下定决心完成欧律斯透斯交给的十二项任务。

欧律斯透斯国王给赫拉克勒斯的第一个任务是，赫拉克勒斯必须为他剥下尼密阿狮子的皮。这个庞然大物生活在伯罗奔尼撒半岛、尼密阿和阿尔戈利斯的克雷沃那之间的大森林里。狮子如此凶猛，人类的武器根本伤不了它。有人说狮子是巨人堤丰和半人半蛇的蛇蝎美人鼹鼠的儿子。也有人说是从月球掉到地面的。赫拉克勒斯开始猎杀狮子。最终杀死了它。它用爪子割开皮肤，最后剥下了狮子的皮。后来，他用这种奇怪的狮子皮缝制了一件盔甲，做了一个新头盔。现在，他收拾好带来的狮皮和武器，把尼密阿狮的狮皮扛在肩上，出发去塔林。