阿巴斯的影评。
广告中可能有夸大其词或不实之词，但当时阿巴斯的名声确实如日中天。虽然90年代刚过一半，阿巴斯已经被认为是90年代最重要的电影导演。(1)这种大胆的观点起源于欧洲，但很快就传播到了整个西方。塔伦蒂诺、库斯图里卡、吉迪古安、柯拉比奇、克莱尔西蒙、葛达尔等欧美著名导演。所有人都对阿巴斯倾注了极大的热情，尤其是不合作的导演葛达尔，他总是喜欢发表骇人听闻的言论。据说在戛纳电影节看了阿巴斯的电影后，他公然宣称？quot电影开始于格里菲斯，结束于奇亚罗的斯塔梅！
(2)在当时的西方电影圈，这位东方导演的名气甚至超过了同样备受西方推崇的希伊斯·洛夫斯基(Khiesz Lovsky)。从某种程度上说，这件事与葛达尔有关。1994年，葛达尔给纽约影评人协会写了一封书面感谢信，委婉地拒绝了协会授予他的电影奖，同时批评美国人把基耶洛夫斯基的成就放在基亚罗·斯塔梅之上，让这位伊朗导演对在美国受到的冷遇感到很委屈。
(3)葛达尔此举在美国影评界引起强烈反响。不久后，由阿巴斯编剧、副导演贾法尔·帕纳西执导的《白气球》(1995获得戛纳电影节金摄影机奖)不仅获得了广泛好评，还创造了伊朗电影在美国的票房纪录，阿巴斯的名字开始真正被美国观众认可。
除了上面提到的马赫马尔·巴夫和帕哈西，当代伊朗著名导演还有马苏德·贾法里·约扎尼、基安努什·阿亚里、普兰·德拉克尚德、拉克斯坦·巴尼-伊特梅德、纳赛·塔吉瓦伊等等。值得一提的是，自学成才的阿巴斯不遗余力地扶持年轻的电影导演，为年轻的电影人制作婚纱，为他们策划电影，剪辑和编写剧本，以至于有人说阿巴斯在当代伊朗电影界扮演着教父的角色。
(1)戈弗雷·塞西尔的电影提问——论阿巴斯·基尔·罗斯塔米的电影，美国电影评论1996第7-8期，中文(钱琳译)出版北京电影学院学报1997第1期。作者是美国影评人，主要为《纽约时报》和《观众》杂志撰写影评。
(2)劳拉·马尔维的《科颜氏罗斯塔米的测不准原理》，英国《图片与声音》杂志第六期1998，中国人(梅风译)世界电影第三期1999。写这篇文章的时候受到了塞西尔和马尔维很大的启发，下面引用的他们的话都出自这两篇文章，就不一一注明了，只说引用的前后。此外，这两本书都被翻译成了中文。我在引用他们的时候，参考原文做了一些文字上的调整，用这篇文章统一了人名和片名。
(3)参见《美国影评人杂志》1995期3-4月号刊登的葛达尔致纽约影评人协会主席阿尔蒙·怀特的一封信。此外，根据塞西尔的说法，与基耶洛夫斯基狡猾的神秘主义相比，葛达尔更喜欢基亚罗和斯塔梅朴素的人道主义。
(4)斯蒂芬妮·古代的《樱桃的味道和桑葚的味道——评论》，法国电影前台杂志，4月1998，第471期。对于中国人，请看这一期的当代电影。
(5)伊朗青年教育发展协会(简将军？quotKanun是一所教育机构，成立于20世纪60年代，由伊朗女王发起，很快就得到了政府的财政支持。该机构没有绘画、陶艺等多个部门，成立于1969的电影部迅速成为后起之秀。从65438年到0970年，阿巴斯的第一部电影在伊朗儿童电影节上获奖，卡农成为伊朗著名的电影制作机构。1979年伊斯兰革命后。第一部送到国外参加电影节的伊朗电影就是这个机构制作的，很多当代伊朗电影导演的电影都是在这里拍摄的。
(6)阿巴斯的阿巴斯自述，法国电影手册1995第7-8期，共493期。中文(万里独译)，见本期《当代电影》。本节引文除特别注明外，均引自本文。
(7)阿巴斯《电影没有护照——阿巴斯谈》，蒂埃里·朱利叶斯和塞尔日·杜比亚那斯，法国电影手册第1999号第65438+2月号，为中文(单婉丽译)，见本期《当代电影》。
(8)参见《基尔·罗斯塔米特写——阿巴斯访谈录》。菲利普·罗帕特采访美国电影评论杂志，第7-8期，1996，《北京电影学院学报》(钱琳译)，第1997期，中文出版。
(9)指电影画面的声带信号，电影放映时一般不投射在银幕上。
(10)李一鸣的感觉威尼斯，当代电影，编号1，2000。
(11)看如何填补感情的窟窿——评(《当代电影》第6期，1998)。在《脱衣舞场》中，伊格杨认为人类的感情就像是一个空洞，一个难以填补的黑洞，以物代物无法解决问题。在他的下一部电影《美丽的下一天》91996中，他尽力描绘了这样一个巨大的黑洞。这部电影改编的小说《题词》中引用的美国女诗人艾米莉·狄金森的话，或许更能说明他拍摄这部电影的意图:由于贫乏的天赋和语言的束缚，人类的心灵学会了虚无，而虚无是一种力量，可以让世界焕然一新。
(12)欧玛尔·海亚姆(1048-1122)曾经担任过御医和天文主任，也写过一些绝句(类似于中国的绝句)，但他生前并没有以诗人的身份出名。直到公元19世纪，他的诗被翻译成英文，才得以广泛传播(中国
(13)与(4)相同。
(14)阿巴斯的一个立方体的六个面——论阿巴斯》，米切尔·西芒、夏羽·古代采访法国《故事片》杂志2月号，1995，总人数408人。对于中国人，请看这一期的当代电影。
(15)阿巴斯在电影创作中对海亚姆的借鉴是从《生活在继续》开始的，他也从当代伊朗诗人的作品中得到了创作灵感，比如《我朋友的家在哪里》就参考了诗人索拉比·塞佩赫里的作品，《飘》的片名本身就取自女诗人福禄·法鲁克·赫扎德的同名诗歌。
(16)与(13)相同，奇马罗萨(1749-1801)是意大利歌剧作曲家。
(17)法拉比电影基金会是一个非官方的电影组织，成立于1983，旨在促进伊朗电影文化的发展。
(18)该板块关于伊朗新电影的信息，请参考劳拉·马尔维《基特·罗斯塔米的不确定性原理》的伊朗之春板块；发表在法国专题杂志1991 10(总第368期)上的一组以阿巴斯和伊朗新电影为总标题的文章；法国拉卢斯电影词典(1995版)中的伊朗电影词条；伊朗电影:1979-1984伊朗电影资料馆编。
(19)参见戈弗雷·塞西尔《伊朗电影现状》，美国电影评论杂志1993，第3-4期。