关于元杂剧的认识？
元杂剧的形成和兴起是由于多方面的因素，如政治、经济和戏曲艺术本身，如空前激烈的民族矛盾和阶级矛盾，使得许多叛逆剧应运而生；大都、镇定、平阳等北方城市工商业的发展，为元杂剧的演出提供了物质条件和群众基础。随着城市的繁荣，特别是到了宋代，许多勾栏瓦房容纳了各种艺术共同演出，更有利于作为一种综合艺术剧种的发展壮大。众所周知，金元最初为元杂剧的形成奠定了基础，主要表现在以下几个方面:①元杂剧继承了金元原始舞台的表演形式，从上下两个舞台进出，从而决定了中国戏曲特有的连演形式。(2)在金元足彩分支的基础上，扩展为丹、梅、外、精、杂，丹梅分支更为细化，以、为主唱，精则仍保留了发学的特点。(3)元杂剧发展了金的表演艺术。如武术中的筋斗、耳光等。，提高了演出质量。(4)元杂剧的脸谱和服饰与金元几乎相同，山西近年出土的金代墓葬中的俑作了有力的证明。元杂剧是在继承宋杂剧和金元原舞台表演经验的基础上形成的，吸收了大量的词学技巧，包括杂技、歌舞、北方民歌、民谣，特别是各种宫调、唱腔的优点。
表演、演员唱腔、云和科学构成了元杂剧表演艺术的核心。唱歌就是唱歌。除了从头唱到尾一脚色，主唱可以换。这叫变相或反转，约占1/3。一个人主唱可以集中精力刻画主要人物，让他们栩栩如生。云为客白，因唱为主而白为客，故称客白。诗歌可以分为两部分:诗歌的对象，教学语言的对象和顺口溜的对象。语言简单，比记叙文长。题材包括内容广泛:①作品，元代称之为手，后世称之为图，如悲痛、拔斧、削旗等。(2)筋斗、抢背、剑戟等武术，多用于格斗和近战。(3)剧中穿插的歌舞，如“吴彤雨中的舞蹈”、“女巫的歌舞”等，因其表演而被纳入主题。(4)效应，比如鹅叫科，内澳科。那时候还没有词效，所以也收录在Family里。⑤考试地点也在科里。我觉得元杂剧是没有专职考位的，而且是零零碎碎的，比如当案头小儿科，马前卒当助手，但主要内容还是手艺和武功。元杂剧的题材和南戏的引进一样，基本上都是通过各种肢体动作来无形中反映生活，并与楼台的结尾相结合，虚实并存；同时具有一定的形式性，虽不完美，但为中国戏剧独特的表演艺术奠定了基础。
元代的戏曲家一般被称为齐鲁，意为奔国撞政，四处流浪，以演戏为生。或三乐、行元、乐师。名字很多，其实是一个。他们大多过着贫穷的生活，饱受欺凌。有的成为封建统治者的娱乐品，被召入宫廷，属于教学作坊和名臣。据《青楼集》一书记载，一个戏班有100多名女演员，30多名男演员，戏班之多，演员之繁盛可想而知。他们都有固定的演出场所，或在勾栏，或在庙台；只有农村地区的业余社区火灾，而不是这种情况。专业的艺术家也有分工，有的专攻一脚色，有的专攻两脚色。特别是有的艺人不仅会演戏，还会写剧本，比如《红字》李二、华等。像《黑色旋风》、《宋武打虎》、《薛》等剧目都是由艺术家创作的。
作家与作品中国戏曲史上可考作者的剧本始于元代。元代以前，《武林外传》中记载的宋代官剧有280种，《辍耕录》中记载的金元本有689种，但剧本无一传世。元杂剧就不一样了。据不完全统计，在不到100年的时间里，有名字可考的杂剧作家约有200人，记载的杂剧剧本约有730 ~ 740种。这些数字远远不能反映元杂剧创作的现实，因为佚名作家和失传剧本都有一百多个。而元杂剧剧本只有208个，其中残歌29首，剧本只有237个。
元杂剧衰落和影响的直接原因是戏剧中心的南移。原本流行于南方的杂剧吸收了北方杂剧的优点，突破了一人主唱的局限。南曲唱腔受到人们的欢迎，使北杂剧无法与之抗衡。究其原因，本身就在于元末明初杂剧作品中反封建战斗精神的缺失。明初的杂剧逐渐进入宫廷的狭小天地，在内容和表现上与民间日益疏离。元杂剧的衰落成为历史的必然趋势。
元杂剧的历史作用并没有随着它的衰落而消失。它的一些优秀剧目长期活跃在歌剧舞台上，表演艺术和创作经验也被后来的演员和作家所继承。它与宋、元、南戏一起，奠定了中国戏曲的基础。