北京漆雕技术史
明代建立的果园厂集中了全国各地的漆雕艺术家，为北京漆雕技术的发展奠定了基础。从此，北京漆雕作为一种具有地方特色的漆器兴盛起来。据考证，当时除了果园厂的官方雕漆生产外，民间的雕漆生产业也有所发展，其中一部分已作为一般商品在民间销售和流通。清代漆雕工艺品多为乾隆、嘉庆年间制作。乾隆时期，由于皇帝本人喜爱雕漆制品，大力提倡生产，宫廷使用的雕漆种类繁多，使得雕漆生产在乾隆时期空前繁荣。当时的雕漆制品种类繁多，有大屏风、桌椅、小盘子、小盒子、小瓶子、小罐子等。以木胎、锡胎为主，也有用的，造型精美，品种丰富，色彩增多，还有结合玉石镶嵌的产品。在图案方面，除了花鸟人物，还有各种吉祥图案。在构图上，密密麻麻，多层次，擅长很多东西。不像明代，不讲究打磨，但有严谨、精致、华丽的特点；以花卉为主旋律，具有贯穿枝叶、自然柔韧、层次分明、立体感强的特点。
然而，曾经繁荣一时的北京雕漆在乾隆以后逐渐衰落。到光绪二十二年(1896)，没有正式的作坊，技艺几乎失传。后来由于清宫需要修复漆雕工艺品，北京民间漆雕再次兴起。当时有小、等画家，受到清宫破损的漆器需要修复的启发，共同创办了漆器作坊。清光绪二十七年(1901)下半年，在北京尖子巷开业，定名为古寨漆器商会。继古斋，意为延续中断的古漆雕事业。他们自己研究、制作、仿制清代雕漆，并招收学徒。经过几年的努力，他们继承并改进了清代雕漆的风格，技艺超过乾隆时期，具有明显的北京地方色彩。刀法棱角分明，题材有花鸟、龙凤、山水人物、吉祥图案。小、小乐安、等人制作的《神仙生日屏风》于1914年在美国三藩市举办的巴拿马国际博览会上获得一等奖，受到国际友人的好评。从此，北京雕漆名扬海内外，再次出现了繁荣的局面。对于北京漆雕的修复，清末鸡骨斋在漆雕史上占有一定的地位，对近代北京漆雕技艺的发展起到了重要作用。民国时期，北京雕漆开始大发展。1920至1934之间，有数十家漆雕作坊，大多位于崇文门、前门、朝阳门一带。有500多名员工。产品以造型大方、胎形规整、漆色鲜艳、雕刻精细、织锦图案多样而著称。当时的代表作坊还是鸡骨寨。跟着古寨的发展，招了第一批徒弟，之后又招了第二批、第三批徒弟。第一批徒弟是勇子一代，第二批是宝子一代，第三批是曾子一代。由于古寨生意兴隆，其他一些品牌也相继发展起来，如德成雕漆局、中和雕漆局等。一次从事雕漆的作坊多达五六十家。德城雕漆局专门制作仿制品，丰富了雕刻工艺。
从清末到民国，以及解放初期，大部分著名的漆雕艺术家都是师从古寨之后的漆雕作坊。继古寨之后，它开始作为一种工商业经济，后来发展成为一种专业化生产，依靠国内商号向外国商人出售。这些商号包括任丽洋行、德兴洋行、华珍洋行和专门出售古董的青山居。由于工商分离，一度促进了雕漆生产的发展。但随着生产的发展，人不断分化，从大的老作坊到小的新作坊，有的艺人觉得自己更适合单干，就成了专门给事务所或作坊承包工作的独立劳动者。所以古寨虽然一度发展迅速，但始终没有形成大规模的工厂，高峰期也只有50人左右。其他车间十几个人，有的三五个人。
漆雕的主要工艺是雕刻，主要原料是漆，所以叫漆雕。北京雕漆分金属胎和非金属胎两种。前者是搪瓷的，后者是漆器的。一层一层涂，涂一层，干了再涂一层，一天涂两层。涂层有几十层，很多层是300到500。然后用刀代替笔，根据设计图纸，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕图案。所用颜料以朱砂为主，以黄、绿、黑为底色，可分为去红(打桩朱砂)、黄、绿、彩、犀等工艺。漆雕的工艺非常复杂，要经过制胎、烧蓝、打底、上漆、雕刻、抛光等十几道工序，对技艺要求很高。
北京雕漆工艺非常复杂，要经过设计、制胎、上漆、画样、雕刻、打磨等十几道工序，技术要求都很高。雕刻是最重要的工序。过去雕刻的刀法主要是平雕，大量是浮雕、镂空雕、立体圆雕。雕漆的配色也很有讲究。过去只有黑、红、黄、绿四种颜色，现已发展到白色、杏黄、茶红、粉色等20多种。每件作品也从单一色彩发展到多种色彩组合。这些产品防潮、耐热、耐酸碱、不变形、不变质，深受人们的喜爱。漆料
制作雕漆的主要原料是漆器，又称生漆、土漆、天然漆、中国漆。它是从漆树上切下的浅灰白色液体树汁，漆树是野生的，广泛生长在中国。生漆干燥后具有耐热性、耐酸性、耐碱性、耐湿性、耐磨性等优良的自然特性。干后很有韵味，光泽柔和，看起来光亮润泽。在初级漆的基础上进行加工，可以获得制作漆器所需的各种漆料。
(1)生漆:是将生漆的物理性质提纯后得到的。
(2)润漆:在原漆中加入一定比例的纯净水，以补充原漆在切割、运输、储存过程中蒸发的水分，从而保持油漆原有的化学成分，保持油漆的性能稳定。只有这样，潮湿的油漆才能用来配制漆灰和其他有色油漆。
(3)罩面漆:是在潮湿的油漆中加入适当比例的熟桐油配制而成，增加了油漆的柔软性和雕刻性，是配制各种色漆的基本成分。
(4)色漆:是在罩面漆中加入各种化学颜料，搅拌均匀研磨而成的各种颜色的油漆。原北京漆雕厂能配制近百种不同色调的油漆。传统上以红、黄、绿、黑漆为主，上面的雕刻称为红、黄、绿、黑，也有去掉犀牛和颜色的雕刻。(5)哑光漆:又称推光漆、素色漆，为半透明漆。在雕漆制品中使用较少，主要用于不进行浮雕的次要部位的装饰，俗称衬。
(6)金足漆:又称金胶、泥金漆、镀金漆、光面漆。使用干燥速洁的生漆，加入适当比例的熟桐油，搅拌均匀。主要用于粘贴金箔、银箔、金银粉。
(7)霸王:又名漆、漆胶。由纯生漆和白面粉按一定比例配制而成，主要用于制作脱胎、糊布，或作为粘合剂。. 1951 4月，44名漆雕手工业的工人组成了北京漆器生产合作社。由于生产关系的变化，促进了生产力的迅速发展。随着中国对外贸易的不断扩大，雕漆工艺品的出口量也逐渐增加。从65438到0958，北京雕漆生产合作社正式转制为北京雕漆厂，职工人数从40多人增加到512。
为了不断满足市场的需求，近年来，雕漆产品也在逐步创新，逐渐使工艺品和日常生活用品艺术化。设计师们积极创造实用的雕漆产品，受到外商的欢迎，为雕漆工艺品的出口扩大了市场。与雕花围棋盒一样，外形古朴庄重，图案严谨，雕刻精美，保持了北京雕漆的传统特色。由于采用脱胎和特殊油漆制成，既有弹性又无声，取棋子也很方便，在象棋界很受欢迎。这些产品大量销往日本。再比如一座绣花码头的雕塑，真的像一只安静的小象，形象庄严，气质温婉，仿佛时刻等待着人们的骑行。这是一款工艺美术与实用产品相结合的产品。可以放在门前骑行，也可以放在室内展示观赏。它有两种:木胎和脱胎。大象的眼睛和牙齿都是镶嵌的。这种产品很受商业部门的欢迎。20件全部在1980售罄，1000件在1981订购。
漆画墙绘也是解放后漆画技术的创新发展。是为装饰高档建筑内墙而设计生产的新产品。制作中使用了木质轮胎，像屏风一样。雕刻后，它们被嵌入墙中。乍一看，它们像是建筑本身的一个原始的自然装饰部分，因此被称为彩绘墙。它的图案选择可以根据用户的要求变化，包括风景，花鸟，盆景，中国传统历史故事图案也可以设计。这是漆雕艺术为现代建筑服务的可喜一步。此外，雕漆产品还生产了大量实用产品，为国家扩大了出口，增加了外汇收入。可见，漆雕工艺只有向实用的综合工艺发展，才能展现出更丰富的内容和更广阔的前景。
北京漆雕在雕刻技法上也有了新的进步。以前一般是平雕，现在有浮雕、镂空雕、立体圆雕。油漆的颜色也比过去丰富很多；漆雕花篮是结合浮雕、雕刻和竖雕技术制作的新产品，不仅进一步展示了漆雕技术，而且拓展了新的内容。它是模仿竹编花篮的形象浮雕制作而成的。篮子里的花包括玫瑰、牡丹、桂花、梅花等。花瓣、芽、花、叶交错，五颜六色。它是由竖雕和雕琢而成的。仔细看的话，整个花篮突破画面，立体感很好，就像一束盛开的鲜花。该作品是漆雕技艺进一步提高的代表作，受到了工艺美术界的高度评价，多次在国内外展出，在全国工艺美术展上被评为优秀作品。再比如雕漆球，可以说是北京新雕刻技术和新造型的体现。它是由多种颜料颜色雕刻而成的多层颜料球。每一层都有精美的图案和花纹，每一层球都可以灵活旋转。
雕漆产品生产周期长，大部分产品从设计到出厂需要半年时间，而高档产品需要两三年。这是因为在雕刻之前，需要在轮胎模具上反复多层涂上准备好的涂料。在油漆半干(由液态变为固态)时，可用小刀在上面雕刻出各种图案、花纹，衬托出各种精美的织锦花纹，使漆层具有浮雕效果。因所用漆色和技法不同，分别称为红、黄、黑、彩、犀。在胎形上交替涂上两种或三种涂料，涂上一定的厚度，然后以一定的角度雕刻出云头或条纹等图案。在刀口的横截面上，可以看到不同的漆层，叫做犀牛挑。在北京，红色和黑色是主要的雕漆，而其他如红色背景的黑色花朵，黑色背景的红色花朵，黄色背景的红色花朵，绿色背景的红色花朵和黄色，绿色和红色的颜色也很常见。漆雕产品的制作过程和工艺如下:将雕刻好的器皿放入烘房中烘干，使之牢固。打磨要求色泽光滑，藏刀不外露。打磨后，一件完整的漆雕工艺就完成了。
雕漆有上千种，主要有瓶、罐、盒、盘、烟具、茶具、酒具、家具、灯具、文具、挂屏、屏风、壁画、炉具、水壶、熏制的，还有立体的鸟兽、佛像、仕女、现代人，还有小件的首饰、佛珠。
北京漆雕的风格是:雕刻精美，造型独特，古朴大方，品种丰富多样。在表现人物和室内外景物的深度上有独特的效果。