巧姐街镇的历史
首先，环境优美。在这部作品中，作者着重描写了湘西边境地区独特的风景美和风土人情。这种古朴典雅却又有些原始野性的风情，这种田园诗般的情调，刻意淡化了当时的社会矛盾和阶级冲突，被称为“浓郁的乡土气息和隐隐的时代投射”，而这些也构成了文中人物赖以生存和生活的环境。而且作者在描写这种环境之美时，主要是从自然风光、社会风俗等角度进行了详细的描写。
在自然风光方面，小说一开始，作者就描写了碧溪迷人的景色。“溪水如弓，山路如弓弦，远近有小别。这条小溪大约有20英尺宽，河床是由大石头构成的。静静的河水即使再深也不会沉底，但依然清澈透明，河中游的鱼也数得过来。”此外，作者在作品中对酉水之滨的吊脚楼、茶洞上的栈桥、小溪上的绳渡、碧绿的竹筏、清澈的溪水、幽静的远山、溪旁的白塔都作了细致的描绘，精心勾画了一幅湘西山水画。
在社会习俗方面，作者在故事的发展中穿插了歌唱、求婚、嫁妆、丧葬、赛龙舟等苗族习俗的描写，形成了一道亮丽的风景线，从而使作品《边城》具有了独特的乡土文学色彩。尤其是对端午节习俗的描写，几乎占了作品的三分之一。难怪有文学评论家评论小说《边城》，说它不像小说，更像散文。
无论是自然风光还是社会风俗，作者都在努力为我们描述小说中的人物生活的环境。这类环境描写的特点一般可以概括为美。这是作者在小说《边城》中首先展现给我们读者的一种美。
其次，人物的纯美。所谓“纯美”，不仅仅是单纯善良的美。你看，无论是主要人物，如老船夫和，总船夫和他的两个儿子，天宝和诺宋，还是其他次要人物，如杨和摆渡人，他们都是简单和善良的。在作品中，老船夫是“善”的化身。他的职业是汴河摆渡客，已经辛苦了五十年。他从不计较个人得失，全靠政府三斗米和七百块钱维持祖孙的生活。他不仅拒绝了路人的钱，还善待村民。有时他在渡口遇到熟人，经常邀请他们到家里喝酒。有时候城里别人想尝尝他的酒，他就把葫芦递给人喝个够。他是多么慷慨、淳朴和诚实啊！再看看崔璀。她是作家致力于“美”的理想艺术形象。刚刚出场的崔璀是一个刚刚走出童年的船夫姑娘，一举一动都还带着稚气，体现着她的天真与美丽。面对爱情，她不是强烈的追求，而是对一个女孩朦胧的向往，表现出一个山村女孩的羞涩和矜持。在经历了爷爷去世和被送走的双重悲剧后，她依然不改初衷的住在轮渡上，拒绝了总经理带她去家里住的好意，可见她对爱情的忠贞。总之，她怀着一颗美丽的心，写了一首关于湘西边疆姑娘们的纯朴、忠厚和爱情的诗，这是崔璀的典型之处。
船总是平稳的，通情达理，诚实平和，不爱金钱，慷慨大方，能帮助别人；他总能同情穷人，给老船夫鸭子和粽子。老船夫去世后，他出资安排了葬礼。他的大儿子天宝，代表了茶馆粗犷豪爽的一面。遇见崔璀后，他爱上了她，于是他走上了向老船夫求婚的道路。虽然我有点恼火和愤慨，但当我得知弟弟同时爱上崔璀时，我毅然决然地让弟弟走上碧溪河高崖为崔璀唱歌的道路，我“绝不会捡马粪往他嘴里塞”，可见他是多么宽容大度。第二个孩子送来了，长相很漂亮。当地的茶船家族给他起了个绰号叫“岳云”，他不仅外表漂亮，心灵也很美。哥哥求婚失败。虽然他也爱上了崔璀，但他让他的兄弟求婚，并与自己公平竞争。哥哥唱歌不好听，我愿意为哥哥唱歌，和自己公平竞争。在爱情面前，两兄弟虽然不愿意放弃自己的恋人，但却没有庸俗的嫉妒，用野蛮的习俗为自己的生命而战。作者特别强调，诺再会不是被集团总女儿——磨坊的丰厚嫁妆所诱惑。在爱情和金钱的选择上，他不喜欢磨坊却爱渡船。他们兄弟所表现出的为爱献身、自我牺牲的精神，也寄托了作者的审美理想。这就是作品中主要人物所表现出来的美。还有很多小人物的例子，比如杨·，他年轻时给的母亲唱歌，却没能如愿以偿。老船夫死后，他成了崔璀唯一的资助人和受托人。试想，如果没有宽广的胸怀和淳朴的气质，他能做到这一点吗？
此外，有许多人乘船过渡的例子。本来渡船是公家的，过渡的人不用出钱，但有些人不放心，抓了一把钱扔在船板上，表示对老船夫的感谢。团里总经理的老婆女儿做了过渡，上岸后只是给了崔璀一把铜钱；当崔璀去河街顺顺家的吊脚楼看龙舟比赛时，母女俩热情地邀请对方坐在她们旁边，因为河中的一切都在眼前，属于最好的位置，不管崔璀实际上是一个婚姻的对手，或者说得更严重一点是“情敌”。卖肉的屠夫等商人对老船夫也很友好。老船夫想买肉，但是屠夫们总是不愿意收钱。如果他们收了钱，在称肉的时候总是选择最好的地方，故意多加重量，而其他买肉的人从来不怪屠夫偏心不公平。难得民风这么淳朴，人这么淳朴。难得的是，即使是被普通人嗤之以鼻的妓女，也会一直这么轰轰烈烈。他们不仅重义轻利，而且信守诺言。他们往往比那些讲道德、知廉耻的城市绅士更值得信赖。
从上面的例子我们不难看出，表现人物的纯美是作家在小说《边城》中表达其审美追求的一个非常重要的方面。
第三种美是爱情故事的凄美。怎么说呢？这项工作没有圆满的结局。“这个人可能再也回不来了，可能明天就回来了。”这个结局向我们的读者表明，这部作品展现了一个美丽的爱情故事。在作品中，崔璀的父母对爱情的投入，老人天宝的溺水死亡，老船夫的突然死亡和白塔在暴风雨之夜的倒塌也向我们的读者说明了这部小说是一个悲剧。那么这场悲剧是怎么发生的呢？沈从文先生刻意回避或淡化了人为的对立和冲突，他在小说中涉及了许多误解。地方爱情有两种方式:车路和马路。开车上路是汉族的习俗，即听从父母的命令和媒妁之言；这条路就是本文所描述的苗族求偶。要想赢得女人的心，就要为远方的心上人唱一首三年零六个月的情歌。在工作中，长者天宝选择了道路，所以他请杨做媒人来谈这件事。在杨看来，老船夫完全可以支配的婚嫁大权，所以天宝的婚事是否办成完全掌握在老船夫手里。然而，出于对崔璀的尊重和爱，老船夫不想主宰这场婚姻，所以有人来做媒，他去征求崔璀的意见。崔璀年轻天真，不好意思说出自己的真实想法，让老船夫误以为崔璀喜欢走大路，于是老船夫两次托人求婚都不置可否。但当长者计划采取的道路，他意识到他的弟弟劳尔诺松也爱上了崔璀，所以他们准备了一个公平的竞争。但父母一开口，就知道不是别人的对手，于是抽身搬走，导致鸭子溺死在他们的烦恼、悲愤中的悲剧。两位父母同时爱着崔璀和他们的兄弟，他们对老船夫的逃避行为感到厌恶，认为他间接杀害了老人，这显然影响了父亲的顺利。船夫对老船夫一直很友好，但是船夫因为老人的死太伤心了，不想让间接害死大儿子的姑娘做二儿子的媳妇，这才使得父子吵架，老人离家出走，远走桃园。这些最终导致老船夫的努力失败，在焦虑中猝死。就这样，一场本来可以很幸福的爱情，最后变成了一场悲伤的悲剧，这是作家在作品中向我们展示的另一种美，也就是爱情故事的悲伤美。
综上所述，优美的环境、人物的纯真之美、爱情故事的凄美，是作家沈从文在作品《边城》中展现给我们读者的三种不同类型的美。这三种美与其他两个方面各有不同的特点，相对独立，同时又与其他两个方面的美相互联系，不可分割。这个怎么理解？环境是人物生活的环境，是人生活、活动、拥有一切动人故事的地方，也是故事不可或缺的一部分。没有环境，人物的活动就失去了支撑，从而使故事成为无源之水，无本之木。沈从文先生深刻认识到这一点，所以不惜重金描写湘西边疆的优美环境。把环境描写得很美，那么里面的人物自然会和环境协调，相得益彰，变得很美。因为在这里，环境本身有两个方面:自然风光和社会风俗。美丽的自然风光表明，人物生活在一个有美丽的山和水的地方。一方水土养一方人，自然山清水秀。社会习俗，是人们在群体中建立起来的，是经过长期演变流传下来的，离不开人。社会习俗实际上制约和规范着人们的活动和行为。社会习俗之美，当然是使人的行为符合礼仪，从而变得淳朴。这就是环境对人物的影响。另一方面，环境优美，人物清纯美丽，融为一体，相映成趣。读《边城》这部作品，我们会有这样一种感觉，是因为风景美，所以人物美，还是因为人物美。换句话说，在这里，风景之美和人物之纯美不分主次地相互交融了。这也是作家在作品《边城》中想要达到的一种审美境界，也可以说是作家的一种审美追求。他把湘西边区的环境描写得那么美，人物描写得那么美，恰恰表达了作者自己对祖国、对家乡、对这里人民的热爱。作为每一个有良知的中国人，无论什么时候，无论祖国富裕与否，他都会热爱培养自己成功的祖国，就像孩子会热爱自己的母亲一样。基于此，沈从文先生深爱着中国，尽管当时他仍身处险境。对祖国的爱，最突出的表现，当然是爱我的家乡和这里的人。《边城》中描写的湘西边疆是作家出生地的文学再现，也是作家热爱祖国、热爱家乡、热爱这里的人民的思想集中体现。用对祖国、家乡和人民的爱来描述一个在斯里兰卡土生土长的地方，当然会把这里的美景描述得如诗如画，也会自然而然地把这里的人民描述得淳朴、善良、直爽、淳朴——由此可见，《边城》这部作品的两种美，分别是环境的优美和人物的纯真之美。有些人可能会有疑问。既然如此，作家为什么要把《边城》这部作品写成悲剧呢？即为什么会有爱情故事的悲凉美，与前两种美完全相反？我们说任何一部作品，写出来都有一定的历史背景。产生于现代文学时期的优秀作品《边城》也不例外。作者写这部小说时，是在20世纪30年代。当时中国正处于危机时期，国内局势不断动荡。在国际形势下，日本帝国主义对中国虎视眈眈，图谋吞并中国。所以，一个有着五千年文明的中国，在说自己历史悠久，文化灿烂，山川秀美，人民勤劳善良等等的时候，还是有一定的民族自豪感的。，而它的致命缺点就是经济不发达，所以才有了上面提到的内忧外患。这样的现实，作为一个有正义感和责任感的作家，他必须正视这一点，不能避而不谈，做一个精神自恋却又无知的阿q，如果作家把《边城》这部作品写成一个幸福的爱情故事，那他就是对历史的极度不负责任。试想，当国家陷入危机时，谁还有心情谈论和欣赏“浪漫”呢？对鸳鸯蝴蝶派小说的批评表明了这一点。所以沈从文先生最后把《边城》写成了一个悲剧，一个悲壮的爱情悲剧，就像有些评论家说的，是一个“时代的隐约投射”。换句话说，把《边城》写成爱情悲剧，是历史赋予作家的一种责任感。历史现实决定了作品《边城》的悲剧性。这样，我们就不难理解爱情故事的凄美与环境的优美，与人物的纯美相对立的美在作品《边城》中并存。
总之，优美的环境、人物的纯真之美和爱情故事的凄美并存，共同构成了作家的审美理想和追求，也使《边城》这部“美丽”的作品不仅受到国内读者的喜爱，还被国外读者传诵，从而在现代文学史上被铭记。