在中国绘画史上，最早创作皮马的是

董源，别号董源，江南钟灵(今江西进贤西北)人，五代时期非常著名的山水画家。从他的作品中可以看出，是“从胸”，是“朴素而天真”。董源首创了皮马画山的技法。

这种技法是画出细长而圆润的石纹，因形似麻线，故称皮马。董源画的是一棵大树，曲线简单，外形生硬。“画小树的时候，不先做树枝和树根，而是用笔画出形状。”“画杂木时，只露根，叶高而薄，形最飘逸，不娇弱。”

这些都说明董源的绘画技法是在前人的基础上发展起来的。

Pima的开发过程；

隋唐以前的山水画以勾为主，用线勾出山石的形状，再填以颜色。所谓“风格简约，略似板斧”，可以说从詹子谦到李思训是一个从无到有的过渡阶段。

如果说李思训的线条很容易激发斧头去劈，那么水墨山水画的创始人王维的线条就像是自然穿着的长麻布衣服，很容易激发马去劈。唐代王维的线条是一种自然扭曲的长麻条，随意，漫不经心。当然当时不可能形成画法，所以可以说王维的线条很容易给画带来灵感。

皮马皮成熟于五代东源，其特点是:山势层次分明，但不同于北方山水画派，山石结构突出，用线突出，外轮廓线特别重。它用笔少，以水墨渲染为主表现岩石的结构，线条少，没有重量，所以骨看起来水润，又包含着细腻的韵味，又不透露出刚猛的造型。

董源之后，巨然从“短马尾辫”变成了“长马尾辫”，而巨然也效仿董源，方法相似，也有苔藓斑。在巨然的代表作《秋山吐温》中，水墨画法通过湿笔划、渴笔擦、干湿结合等方法加以改进。巨然的绘画比董源成熟，在某些方面超越了董源。所以后世称董居，影响也是如此。