《午夜惊奇》综述
同时，都市人对恐怖等题材小说的需求有着深厚的心理基础。北京心理医学研究所主任医师刘哲从人类心理学角度分析了恐怖小说被接受的原因。他认为恐怖小说的出现与我们接受恐怖的心理因素有关。首先，恐怖来自于人类心理学中的自我暗示和联想，每个人的感受都来自于自己的经历。书籍也是自我的一种暗示行为，可以和自己经历过的恐怖经历联系在一起。第二，人可以根据书中的东西，制造一个恐怖的环境。而每个人都有冒险意识，就是在生活稳定的时候，希望不平静的事情发生，通过自我创造，梦想另一种生活。第三，冒险——危险意识，即人们在冒险时希望自己身上没有危险。第四是人对未知的好奇心。从社会的角度来看，现在，和平时期的现代劳动使人们的生活丰富而稳定，也加剧了人类精神的需求。人们越来越需要物质基础上的娱乐、放松和精神满足。恐怖小说出现的正是时候。也是一种娱乐小说，以恐怖的趣味触动人心。它对神秘主义的探索，对死亡体验的描写，都带给人深深的震撼和无尽的感触，让人感到紧张，也有点害怕，同时体验到所有曾经让他如此好奇、害怕甚至厌恶的真相。但是，这个现实是虚拟的，人类不需要为此付出任何代价，只是体验、感受、想象，仅此而已。所以看恐怖小说产生的放松感和看相声、小品等传统娱乐节目的放松是很不一样的。前者是一种愉悦的放松，伴随着体验和蜕变。后者是不能承受之轻。
午夜惊喜成立于1999。经过一段时间的探索和实践，逐渐形成了自己鲜明的个性和节目风格，收听率呈直线上升趋势。一度跃居北京文艺广播栏目第六位，满意度排名第一。
由于受众年轻活跃，反馈热烈，该栏目影响力大增，并引起了其他媒体的关注:新华社《新闻周刊》、中国读书报、北京电视台、北京广播电视报、新浪网。com等。已经报道过了。同时，由于本土原创恐怖小说的传播领先于影视，且本着通俗而不低俗的原则严格控制作品质量，电台栏目《午夜惊奇》的收听情况也成为衡量中国当代恐怖小说发展的参数之一。
相比连载小说，《午夜惊奇》没有前者那么成熟稳重，但却以其鲜明的个性和精准的定位独树一帜。在一定程度上缓解了北京艺术广播受众的老龄化趋势，以其生动、个性化、年轻化、大众化的形象强化了娱乐FM的形式定位，从而积极探索北京艺术广播的可持续发展。《午夜惊魂》有11年的历史，但讲的人不超过5个，其中艾宝良、高慧滨、王锴是最受欢迎的。
艾宝良，从栏目开始到现在，依然执着，见证着栏目的发展。11年来，栏目播出了近百部作品，成为下午拍摄不可或缺的一部分。
高慧滨本身是个演员，但经常出现在电台。他曾播出过《破碎的脸》、《伤心至死》、《周德东的亲身经历》等小说。
虽然王锴是中央电视台的主持人，但他也喜欢看小说，偶尔会出现在电台上。在下午的拍摄中，他已经放映了《解剖教室的心尘》等小说。《午夜惊奇》共有三位编辑:郝、、。
郝:策划的代表作有:《猫眼》、《背后有人》、《死亡眼》等。
张梅花:策划推出的代表作有:《鬼吹灯》、《天眼》等。
周海燕:策划推出的代表作品有:《隐秘之地的密码》、《失落的秘密符号》、《盗墓笔记2》等。