如何鉴别光绪十六年(1890)古钱币？
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从哪里鉴定离石的古钱币和铜钱？如何鉴别古钱币？一般铜币不需要鉴定。
因为过去都是大规模流动，现有的世界量也大，基本农村家家户户都有几个。这种货币不值钱，不需要鉴定。
如何鉴别古钱币？一、古钱时代风格1，先秦钱币风格。先秦时期，刀、布、圆钱、蚁鼻钱(又称鬼脸钱)是主要货币。大部分刀和布币都极薄(部分地区布币、高仪方尺布币、即墨刀币较厚)，刀币的浇口在头端。刀和布的浇口和边缘往往有大量的铜在铸造时被挤压出模具，由于没有经过打磨，处于自然状态。一些伪造的刀和布币边缘被打磨，这实际上是画蛇添足，暴露伪造的痕迹。刀和布币的人物大多是用刀刻在泥模上，一刀一划，绝不会出逃，甚至你还能看到落刀和合刀的痕迹。这种战国时期的书法，流畅优美，生动自然。但由于对战国文字缺乏深入的研究，一些假冒的字画色泽暗淡，笔画已全失。因为战国文字很难仿制，所以每次伪造者拿到真钱，就能铸出赝品。这种假币很难识别，但通过仔细观察可以发现，假币一般比较厚，铜比较厚。当然，这些假币中有一部分是极为精致的，所以一定要仔细观察整钱的外观和其锈迹的真伪，才能做出正确的判断。
2.汉代的钱币风格。汉武帝时期，三铢通行时间不长，存世不多。伪造者将刻字由五铢改为三铢，但三铢比普通五铢要轻，而且“铢”字的写法与五铢明显不同，很容易辨认。也有用钱做的赝品，但很少有人能混淆真伪。汉代有很多普通的半两、五铢硬币。现在的赝品几乎都是半两五铢的特产，比如“二两”“五五”(其实当时也有误打误撞的正品)。伪造者一般采用将真钱换成雕版的方法，也有一部分是用沙子做成的，如假钱“五五”、“平五铢”，但复制不精，肉质粗糙。新莽王朝非常讲究铸钱技术，被誉为铸钱大师。但仔细观察，王莽的钱也是分细的。以著名的《六泉十布》为例，它轮廓斜斜，笔触细腻，制作特别精美；也有文字平淡，制作拙劣的。十织物有两种:贯穿(即圆形贯穿与头端之间有一条中线)和贯穿。整体而言，当时的钱文以挂针篆为主，笔画流畅、犀利，布局匀称。六泉十布中，除了大和、小泉、大补之外，还有很多赝品。还有没见过真钱的“尤权20”假币，只按旧谱复制。制作差，容易识别；还有由旧币改制的“庄权40”假币；也有真的假币。这种假币虽然更精致，但和真币相比，字缺乏生命力，最后也能被识别出来。虽然辛莽王朝没有人伪造大全五十铢，但一些特殊产品如大全五铢也是伪造的。诚然，当时的《大全五珠》是模型钱铸，原来的“十”还依稀可见；还有一个大弹簧，五十个背上都有吉祥的字，如“长乐未央”等。字迹、书法生动，伪造者无法模仿，但很少见。
3.魏晋南北朝钱币的风格。魏晋南北朝时期，钱币种类繁多，打破了钱文配两铢的习惯，出现了一些国钱、年钱、古语钱，如“丰货”、“汉兴”、“清凉新泉”、“夏真繁华”、“永光”、“精河”、“天晴喜气”等。这种货币是伪造的，因为它是舶来品。“霍峰”钱的铸造厂很差，但字苍劲古拙，而伪造品看似不同，真伪很容易比较。汉兴、永光、精河直径在1.55到1之间。7厘米，良枣新泉、天庆丰乐直径在2-2.2厘米之间，大霞振兴直径在2.2-2.3厘米之间。直径大于这些的，基本都是。“汉兴”有直读和横读两种，字也分公章。“永光”和“精河”极为罕见。解放以来没有新的发掘，钱又太小穿不上，容易损坏破坏，所以现存精美完整的屈指可数；“永光”尤为罕见。伪造者在六朝常以五铢换制，但形式和文字完全不同。“清凉创新春”的写法，薄而直，自成一派。不幸的是，铜经常留在笔画之间，钱文不是很清楚。如果发现特别清晰有规律的“冷制新春”，就要仔细观察，看是不是正品。北魏时期的“太和五包”多为生窖，而假货多为熟窖(这并不是说所有窖内熟制的太和五包都是假货)。所有古代流传下来的古钱币，无论是随身携带还是收藏，都是用绳子穿上的。经过长时间的摩擦，钱的两面都平如明镜。如果是人为的陈旧，文字的轮廓往往会崩塌，文字失去精神。
4.唐代钱币的风格。唐代以开元钱为主要货币。初唐的开元大而精致，但会昌开元的铸工比较粗糙，有以下几个字:昌、荆、罗、夷、荆、项、兰、岳、宣、洪、谭、究、润，等等。“勇”字至少还有人背，“勇”字可以放，可以放，可以大小，但字臃肿，平淡无奇，很少有精致的。伪造者取了背面模糊的会昌开元，刻成永开元。所以在辨认的时候要注意“勇”字周围有没有刀痕。如果是伪造者就另当别论了。汇昌开元的背面是铸造前用小印章印在模具上的。上、下、左、右的位置并不严格固定，有时会有大量的金钱凸出。另外还有会昌开元的背面文字印不清楚或者一时解释不清，但是是真迹，不是假铸。唐代大历、建中的钱很少是伪造的，但逼真模仿的也不多见。大历、建中钱的制作不如初唐开元。大而精致的大刀钱还是有的，建中钱大部分都是细而小，大而厚的肉很少。
5、五代币风格。五代时期，各地割据政权纷纷设炉铸钱，种类繁多。由于连年征战，为了应付财政困难，或者铸造铁钱、铅钱、劣质钱，五代时当局大量铸造铁钱、铅钱，产量不一。比如晋代后期的“天府元宝”大多又薄又小，制作粗糙；后周的“朱元璋鲍彤”精美异常，类似于初唐的开元。所有的“朱元璋鲍彤”和小平背上的龙凤、佛像、公鸡等图案都是后人的仿制品，绝不是当时的生活用品。同时，马银的“乾玺春宝”是大铁币，期间粗细差别特别大。“甘风泉宝”铜钱很少代代相传，你看到的假钱字太造作，失去了趣味性。如果你仔细分辨，就能看出真伪。
6.宋代钱币的风格。宋代的钱币一般都是每换一次年号就新铸一次，钱币的数量和品种在历代都是罕见的。宋朝三百年间，以小平和两元折为主，大钞也偶有使用，其轮廓和大小有一定标准。从南宋七年开始，钱贝开始用数字纪年，的书法风格逐渐以宋为主。总的来说，宋代铸造的钱币非常精美，尤其是在惠宗时期。最初的薄金身是在钱文见到的，精美的书法配上精湛的铸造工人。假货往往相形见绌。宋倩的另一个特点是版本众多，如宣和、政和、百版。南宋嘉定铁币有10余种，包括鲍彤、元宝、崇宝、新宝、永宝、珍宝、珍宝、包拯、至宝、万宝等，而背后故事在地理位置、编年日期、编年价值等方面的差异，是历代以来的独创。普通宋币是不能伪造的，但康定、崇宝北房、郭、盛松、靖康等品种的假币较多。遇到此类钱币一定要小心，仔细观察有无伪造痕迹，是否与大量普通宋币一致。南宋临安府钱卡有三种样式；一个是上下圆角；另一个是上下角；第三个在上圈下面。到了清代，造假者用钱翻沙，造出来的假货几乎是真品，只是色糊生锈劣质，个别字走样。
7.辽代钱币的风格。辽代的钱币有自己特殊的风格。钱文用旋转的方式读着它们，八个大字，古拙笔画，红铜色。从辽代的天仙到辽宋的天庆，一百二十年来钱文与形制一脉相承，可见辽代铸钱有明显的传统。辽代初期，天仙、李颖、保宁、通和等钱币很少，造假者找不到蓝图，所以假币很少。有一款通和元宝的赝品，与辽式相差甚远，容易识别。
8.金代钱币风格。金代的钱币以精美著称，这与金人掌握了宋、陕炉铸币的技术力量有关。晋代太和鲍彤从书上抹去大量钱是极其罕见的。几十年了，只找到两个版本，他们的书风格都很好，轮廓和人物都略胖。我见过一种仿造小字版的假币，明明是真钱做的，却为了掩盖新铸的痕迹，把外轮敲变形了。小平楷书太和鲍彤多为白铜，也很少见；太和小平钱用篆书不是真迹；三太河有真品，但世所罕见；程安宝的货和铜钱都不是正品。
9.元代钱币风格。纸币在元朝很流行。除了蒙古大元和大通宝，早期的钱币都是少量铸造的。有的爵位只靠庙钱传下来，不作为钱用，以前叫供养钱。元末最厉害的纸币币值越大(也就是纸币的形状越大)，错面不对齐，造成文字和轮廓向一边倾斜的现象，但又自然不做作。它的回写笔画比较复杂，大部分都是模棱两可的。伪造者常以真钱铸造，因其复制不良，背面字迹模糊，与真钱相差甚远。还有一种是假币，虽然刻意模仿，而且背面特别清晰，也失去了原币的豪放自然风格。除了在特使的情况下，历朝历代铸钱的数量都是千百万，必然是技术工人能够胜任的。他们按照流程放开操作，伪造者也不会模仿，弄巧成拙。元末农民起义军的天启、天命、神佑、龙凤等钱币，不仅书法精良，而且铸造精良。义气大方的铸造工人，还不如以上四种，所以有“精性，滥义”之称。偶尔有精致的，但是很少。以上五种都有假货，其中最多的是天启和龙凤。有一种带天启宝的假钱，是把“丁”改成“齐”制成的。假冒伪劣产品的“天”、“通”、“宝”等字样与“气”字明显不协调。
10，明代钱币风格。明朝前期和后期的钱币的文字和形制是不同的。早期窄轮，美言；后期外轮加宽，以宋体为主。明初的大中和洪武潜是早期风格的代表。当时各局有铸，分为小平、折2、折3、折5、折10等五种。有许多版本。如“通”字分单双分，有记、录、裸背几种。各地的钱文演员表自成体系，书籍也各不相同，天差地别。伪造者把常见的浙、豫版改成了少见的京、浙、鄂版，使面字不符，暴露了他们的弱点。比如假的钱大中鲍彤的面人，完全就是浙江版。另一个例子是，假的钱天顺鲍彤是明末大顺鲍彤铸造的。天顺在弘治之前属于明朝早中期，明末应该没有钱风。事实上，天顺鲍彤并非明代铸造。明朝时，钱文避开了朱元璋的“元”字。都叫鲍彤，直接读(也就是鲍彤在左右)；直到清代，钱文仍主要直接阅读鲍彤。直到咸丰大量发钞，才恢复元宝、崇宝之名。二、古钱币的铜色古钱币的铜色主要有紫铜、青铜、黄铜和白铜。紫铜含铜量最高，一般在90%以上，颜色为紫红色。青铜属于Cu-Sn-Pb合金，颜色有深红、微红或水红色、青白色和微黄色。黄铜是指铜锌合金，分为淡黄色和金黄色。白铜是指铜合金，在现代机制币中较为常见。有一些铜色的银白色方孔古钱币，也叫白铜钱，但实际上不含或含很少。还是青铜的一种，只是铅和锡的成分多了，造成了铜色的变化。为了尊重习惯，便于识别，还是叫白铜币。
由于不同历史时期的铸钱方法、铜资源及分布不同，古钱币的铜色也有较大差异。一般通过化学分析来获得古钱币的倒置，但是这种破坏性的测试对于古钱币的鉴定没有实际意义，所以古钱币的铜色在鉴定中更为重要。先秦时期的圆钱铜色为深红色，接近铜，属于红铜；同时刀布币的铜色多为偏红，属于青铜。先秦钱币的另一个特点是薄，造假者往往渗入过多的铅来增加铜熔体的流动性。这种假铜呈暗红色，质地柔软，容易变形。半两和五铢的铸造周期较长，铜色也不同。传世已久的泰和五铢都是铜* * *，色泽深红，质地极其细腻，表面几乎没有砂眼。大印的金面略低，假币的铜色较浅，铜较厚。五代天德崇宝的铜色略呈青白色。代代相传的侧田富宝表面常有一层黑色氧化层，里面的铜多为粉红色。永安100、永安1000铜色偏黄，南唐钱币铜色多偏黄。
北宋前期宋元、太平等铁母的铜色为淡黄色或微黄色，后期少生、盛松、大观等铁母的铜色较暗，宣和、靖康、建言小平等铁母多为白铜。建言冲宝颜色深红，南宋铁木的铜色多为黄色。廖倩铜的颜色是深红色或紫色。西府前铜色水红色。有很多人的铜色是暗红和浅红，也有一些寺庙里养钱的人是黄色的。嘉靖以前用青铜铸钱，嘉靖以后多用黄铜，与掌握锌的提炼技术有关。明清刻母(祖钱)青铜色以金色为主。清代新疆用紫铜铸钱，故称新疆红钱。咸丰富宝局的钱是紫铜的，但富宝局的宽边是紫铜的，咸丰重宝是一百块钱，背面外缘重五倍。真品只有五件左右，铜色有暗黄和绛红。外沿宽度和普通百元一样。据说富宝局的钱是用铜炮料制成的，有深浅不一的铜色，但以偏红的铜色为主。小平的铁母和一部分是白铜做的。咸丰保和，保山如五百，当千元的是铜的，当十到百元的是黄铜的，而保山如千元的黄铜是假的，而宝泉、宝源和包公如五十五万元的是黄铜和铜的。咸而丰满的中浙字，铜色略显金黄，铜质细腻端庄。伪造的钱文是普通楷书，铜色浅黄，铜质较厚。上面列举的一些古钱币的铜色不包括特殊情况。三、古钱币形状的鉴别在钱币的形状上，钱文字体表现出时代的一致性。每个硬币人物都有自己的特点，但始终是一个历史时期的人物，具有时代的共性。这个规律也可以作为鉴定依据之一。判断一个钱币字体是否正确，首先要看它是否符合时代特征，第二步要看它是否符合这个品种的特征。
比如有的《东周》《西周》赢钱，钱文是小篆，有的把钱文“改造”成小篆，这些显然都是假货。小篆是秦统一后才普及到全国的。战国时期，钱文应具备三晋两周青铜器的基本书写风格。钱文应该有字迹工整的特点。又如，宋代钱文有“方头关”，明清钱文有“方头关”，只是方的程度不同，有一个从不太方到很方的变化过程。一枚硬币上的字，一个人写出来，应该是互相和谐的。用拼出来的假币很难做到这一点。有人把南明桂王的万年历钱换成了唐太宗的年历钱。两种字体的差距是几百年，再精致也能分辨出来。各个时期货币的铸造，或出于需要，或出于规定，形成了一些特定的现象。如琪的刀币投高姿态保护钱文，高点在后心。没有这个功能，大部分都是假货。再如唐代五代十国的赣锋全保、大理元宝、建中鲍彤、宝达元宝。钱文要循环读，钱文读的时候一定是假的，因为“系统不分类”。同样的币形也接连发生变化。
严的明道币早期是弯背的，柄上的两条竖径不能侵，明字狭长直至柄根。后期明道币折叠，上面两条竖道侵刃体，明字更偏。狭长的明字，折图，或者平背弯的明字，一定是假币，因为字体不符。星月、图案、花纹等标记也是古钱币造型和特征中值得注意的地方。星星和月亮等符号被铸造在硬币上，这是当时的人们故意制造的。星铸始于秦，月形四定纹始于西汉五铢。铸四纹始于东汉五铢钱，明代星月至崇祯钱上仍有四纹。隋朝以后就没有四纹了，东汉也没有出现四纹。这些标志是五铢中最多样化的。以五铢为例；汉武帝一个人的时候，在光秃秃的五铢上铸了一个半菱形的图案，汉武帝的五铢开始铸上下半星，直到王莽的钱停了。西汉五铢上有四种图案，直到王莽的钱停了。从目前出土的钱币来看，东汉时期还没有这种制度。背四决的模式始于王莽时代的《大全五十》，西汉还没有这种制度。西汉的五铢和王莽的钱是没有月亮图案的，东汉皇帝到灵帝的五铢钱都有月亮图案，但是很少。凡是不符合上述情况的，多为假钱。
古钱币的鉴定要看你收藏的实物。
南京古钱币鉴定的机构在哪里？南京博物馆，在中山门。
光绪元宝古币从1到200不等。
求鉴定古钱币~ ~ ~ ~ ~ ~ ~我可以确定这些东西不是你自己家传下来的，是从别人那里得到的。