宋的瘦金笔为何是时代的伤痕？

宋宗正的身份首先是百姓，他是皇帝。他要关心全体人民，以治理为根本，以利益为根本。然而这个皇帝，却不怎么关注政事，对书画痴迷到了痴迷的地步。成为书法家。

痴迷于书法艺术的赵霁，在艺术上当然是很洋气的，他师从褚遂良的薄硬之笔，然后就不满足了。他觉得书法需要薄一点，硬一点，于是把薄硬书法发挥到极致，书法艺术史上出现了非常个性化的薄金书法法。

瘦金书法很美，美源于力，如抓刀枪。但是，手劲体的书法美不是正常的美，而是书法的畸形美。当然，变态的书法并不是贬义:漂亮的盆景都是天然的变态树和石头，美是当然的。所以变态书法不是贬义，更是褒义。

瘦弱的金身使宋痴迷书法艺术，成为一名书法艺术家。

然而书法艺术家投身书法，却是实实在在的国家和人民的错误。百姓水深火热，国不成国的悲剧终于发生了。他被金主捆绑，深受其害。薄薄的金色书法安慰了他的灵魂，但书法并没有拯救他的生命和所有的人。

虽然国家分裂，山河长存，但薄金书法仍然流行。书法的瘦体是赵霁的艺术成就，也是那个时代的历史伤痕。

历史不能假设，但如果有假设的话，宋作为君主，不能执着于书法步道，而应该纵身于天下之道，为民立命，为国立功，为自己寻求一个明智的评价。

所以君主绝不能有私才，绝不能因为私才而失去行政权。如果，当时的宋有一个明智之举，专心于他的薄金书法艺术，然后把管理的位置交给万能的主，这样一来，他就成了一个专职的书法艺术家，全体人民就不会遭受书法有才能而治国无才的巨大劣势了。

每次看到那薄薄的金身，心中升起的不是对书法艺术的崇拜，更多的是昏君和错国的悲哀！

时代的伤痕上有很多印记，薄金书法就是其中之一。毕竟艺术和国运是两回事。常敏可以迷上书法，你要专攻治国。