散文分为实写和虚写。请告诉我虚拟写作的好处！！！辩论呢？我写的是哪一边...求你了。

虚拟写作

一，虚拟写作的定义

虚拟写作是一种表现手法，与正面写作相对。又称虚笔，是一种具有虚拟现实主义色彩的叙事和描写技巧。类似于音乐中的停顿，绘画中的空白，电影中的空镜头，戏剧中的静止场等等。虚拟写作是一种表达手段，在文艺创作过程中经常使用。以达到出其不意的效果，尤其是在散文、诗歌、古典文学、绘画等方面。比如“没看见他，先听见他的声音”“不在这山里，怎么分辨，隔着这么多云？”诸如此类。给人一种天马行空的意境。

在想象写作中，作者虽然夸大了一些人物，但并没有让他们出现，只是让读者感觉到他们的存在，从而影响到在场人物的命运或结局。比如曹禺戏剧《日出》中的巴金，鲁迅小说《药》中的于霞。“虚”是指文学作品中的虚的部分，即文学创作中有形的或现实的部分所引起的无形的或虚构的部分。作为一种写作技巧，虚拟写作往往通过隐喻、夸张或象征的方式为读者提供联想空间，从而达到一种不可避免的虚拟环境。任何文学作品都来源于真实，真实是现实生活在作者笔下的反映。因为文学作品中的真实渗透着作者对生活的体验和情感，所以文学真实是一种高于生活想象的现实和虚拟境界。虚与实的结合，在文学作品中营造出浓厚的艺术氛围。

二，虚拟写作的作用分析案例

1，朱自清在《荷塘月色》中的虚写，借助艺术手段，引导读者产生必然联想，主动自觉地捕捉那些难以言说的意趣和韵味，从而实现“空”的境界。“在蜿蜒的荷塘之上，我期待着田甜的叶子。叶子高高地伸出水面，像一位优雅的舞者的裙子。在层层的树叶间，有些白色的花朵散落一地，有些优雅地绽放，有些羞涩地绽放:就像珍珠，蓝天上的星星，还有刚出浴的美女。”

2.在《红楼梦》第三集中，林黛玉来到贾家，见到了她的祖母、两个姑姑、三个姐妹和王熙风。到了贾家，贾说:“我这几天身体不好，见了姑娘们，心里难过，所以暂时不忍心见她们。”我在贾府没有看到，因为我“斋戒了。”

按照正常的礼仪，黛玉来贾府要见两个舅舅，但是逐个见这么多人的写法很难把握，和两个舅舅的谈话也会很正式，需要大量笔墨来描述。所以作者用了虚构的写法，借他人之口来解释她为什么不能相见，避免了描写上的困难，也增加了故事的跌宕起伏，为后来的真实相遇埋下伏笔。

3.《三国演义》第五集，有这样一段话:华雄神勇，来骂来打去，连斩了玉舍和潘凤两位将军。当时的盟主袁绍大吃一惊，叹道:“可惜我的大将阎良和文丑没到，这一个就能斩首华雄了。”话还没说完，下一个人就把天喊了出来:“小伙子愿意砍华雄的头，交给帐下！”当人们看着他的时候，他们看到他的身体有九英尺长，他的胡子有两英尺长。他丹凤眼，卧蚕眉，脸如重枣，声如巨钟，立于帐前。邵问公孙瓒是何人，公孙瓒曰:“此人是之弟关羽。”绍问曰:“随去射马。”袁术对着帐外大叫:“你这是在欺骗我们的诸侯没有将领吗？量一个弓箭手，别敢瞎说！陪我玩吧！”操喝止曰:“路且安之。这个人既然大言不惭，就要有勇气；如果你试着教一匹马，如果它所向披靡，责怪也不晚。”袁绍曰:“若弓箭手出战，华雄必笑之。”曹操说:“这个人相貌不错。华雄知道自己是弓箭手吗？”关羽曰:“若不能胜，请斩某首级。”曹操倒了一杯热酒，和关羽一起上了马。关羽说:“倒酒，去了就来。”买单，提刀，飞马。诸侯听到关外鼓声，大声呐喊，如天崩地裂，山崩地裂，大家都惊呆了。正当他要探听时，鸾铃响了，马到了，云裳便把华雄的头抬了起来，扔在地上。-酒还是热的。在这段话中，作者也回避了现实。作者在描写《华雄》中关羽痛苦斩首的一幕时，没有选择正面描写关羽如何英姿飒爽地出现，如何与华雄激烈搏斗。而是只描述了华雄的勇猛和战场上轰鸣的战鼓和震耳欲聋的吼声，以及军帐中众多战将为关羽安危焦虑的画面。众将急望之时，关羽已骑马回寨，将华雄首级带回帐中。虚构写作的手法甚至增强了关羽英雄气概的表现力，令读者暗暗惊呼。

4.《聊斋志异》是蒲松龄通过写鬼写魔创造的有血有肉的生活，是一个现实与虚构并存的艺术世界。蒲松龄创造的梦幻世界是相对于现实世界而言的。它以自然、社会和人类的内心世界为依托，描绘了人类在现实中所没有的异质世界，却又让人感觉它在现实中真实存在。这种问真问实的艺术境界，让读者体会到宇宙中生命的灵动和人生的深刻哲理。

5、再现拉美历史的代表作《百年孤独》是加西亚？马尔克斯魔幻现实主义的代表作品，通过想象和巧妙的处理，将现实与幻想结合起来，将真实的写作与想象的写作结合起来，为读者呈现出真假难辨、虚实交替的画面，丰富了人们的想象力，收到了强烈的艺术效果。比如写夜的寂静时，人们其实可以听到“月光下蚂蚁的叫声、飞蛾进食的巨响和杂草生长时持续清晰的尖叫声”。

6.《琵琶行》中有这样一首经典的音乐诗:“大弦如雨哼唱，小弦如密语低语。哼唱着，低语着——然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里。关英言语间，花底滑，你难咽春光，流于冰下。冰泉又冷又涩，琴弦凝结，凝结永不停息。悲伤的深度和悲伤的隐藏，在沉默中比声音告诉更多。银瓶爆裂进水中，跃出装甲马匹和武器的冲突和打击。在她放下拨片之前，她一划就结束了，所有四根弦发出一种声音，就像撕裂丝绸一样。”白居易运用独特的想象写作手法和大量精彩新颖的比喻，描写了琵琶女高超的钢琴技巧，使读者通过形象化的音乐，深刻感受到她人生经历的苍凉，最终真正体会到白居易政治打击和贬谪的失落和悲伤。

7.《尚墨桑》是汉乐府中的一部名作，属于《相和歌词》的范畴。讲述了采桑姑娘秦洛甫拒绝“使臣”调戏，歌颂其美貌与忠贞情操的故事。在诗的第一段，作者花了大量的时间描述她的美丽和周围人对她的钦佩，这是诗中最精彩的部分。前四句是“日出在东南角，照我秦时楼。秦有个好女儿，自称罗敷”。从大处说到小处，从虚处说到实处，是典型的民间故事式的开场白，也奠定了全诗的氛围:明媚的阳光照在美丽的阁楼上，这里住着美女，色彩夺目。这时罗敷出来了。“青苔是笼，桂枝是笼钩。头上有个发髻，耳朵里有个明月。香琦是下裙，子琪是上裙。”从正面描述了罗敷的长相:提着一个以黑丝为缠绕绳，以桂枝为提手的桑葚筐，头上扎着“日式坠髻”，耳畔挂着闪亮珍贵的明月珠，上身穿着紫色的红绫棉袄，下身穿着杏色的再续前缘裙。整个人的形象鲜明，明亮，感人。按常理，诗歌应该继续描写罗敷的身材和面容，这是读者所期待的。要用文字勾勒出心目中的美好程度并不容易，于是作者采用了想象写作的手法，不再直接描绘这位美女，而开始描写周围被罗敷的美丽所折服的人，既间接证实了采桑女的美丽，又增加了剧情的戏剧性。最重要的是用一支没有墨水的笔来完成描绘。

8.唐代诗人李白以擅长在诗歌中创造虚构的场景而闻名。数字在虚拟写作技巧的应用中起着重要的作用。《蜀道难》“四万八千年已过，不与秦赛”中的“四万八”虽然是实数，但却隐含着更大的虚数，用来形容年龄。李白偏爱数字中的“一”、“三”、“千”、“万”，这在文言文中多为虚数，表示多的意思。"一轮明月高悬京城，万锤淘刷."(午夜吴歌)描述了在秋天，准备御寒衣物和与家人团聚的季节，在明亮的月光下思念丈夫和不眠不休地拍打衣服的场景。类似的诗句还有“桃花潭深千尺，不及王伦”“飞流直下三千尺，疑银河落九天”“白发三千尺，愁似长”等。虚数的运用不仅体现了作者李白孤傲狂放的性格，也体现了诗人宏大宽广的胸怀。

9.《西厢记》和《送别亭》中有一首歌是这样的:“青天黄花，西风紧，北飞南飞，谁在晨曦霜林醉，总让人落泪。”与秋高气爽的季节息息相关的《蓝云》《黄花》，首先奠定了悲凉的基调和氛围。《西风》《南飞雁》加重了冷峻肃穆，《血红色枫林》进一步渲染了离别的悲凉，怎能不让人落泪。作者逃避现实，制造空洞印象，在描写景物的幌子下表达自己的别离之情和哀怨之情，有助于读者体会剧中人物内心的辛酸。

10，杨朔的《荔枝蜜》是典型的抒情散文。这类散文通常是先写客观事物，再写景抒情，即采用写实与写虚相结合的方法。

《荔枝蜜》全文分为五个部分。前三部，作者以前从不喜欢蜜蜂，以作者对蜜蜂的初步好感和对蜜蜂的进一步认识，赞美蜜蜂的高贵。这些都是现实的。

第四部，杨朔写道:透过荔枝林，我望着远处的田野，那里的农民正站在水田里，辛勤地分秧插秧。他们在用劳动构筑自己的生活，他们实际上是在酿造蜂蜜——为自己，为他人，也为子孙后代。作者赞美农民，从真实的写作到想象的写作，从赞美蜜蜂到赞美像蜜蜂一样勤劳高尚的农民，赞美他们的奉献精神。这是作者的初衷。第五部分:那天晚上，我做了一个奇怪的梦，梦见自己变成了一只小蜜蜂。作者运用虚拟写作进一步深化了文章的意蕴，提高了意境的层次。

11.在《药》中，鲁迅通过三个场景精心刻画了与于霞之死有关的三种人——华老栓、康大叔、饮茶人和于霞的母亲，但中心人物于霞从未直接出现。白写于霞正是作者对全剧的精心设计和安排。于霞自始至终没说一句话，但康大爷一直是个“打地铺”的人，人们总能感受到他的存在，而是沉默的，只是贴近了主题，革命者脱离了群众，从而说明了革命者精神和现实双重悲剧的结果。

《药》的创作采用了典型的虚实结合的写作方式。鲁迅先生写实地描写了花老栓家的人生悲剧，从花老栓夫妻给儿子治病，买血馒头，到花小栓去世。然而，于霞为革命做出的牺牲和后人对他的悼念却采用了想象性的写作，间接反映了旧民主主义革命的失败。

在诗歌或文章中，想象性写作具有很好的渲染功能和很好的表现力，同时又能给读者留下足够的想象空间，使文章更加含蓄。

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