为什么电视剧里日本人口误打自己耳光？

1944年6月，为了更好地处理太平洋战争后的战后日本问题，美国政府委托哥大人类学系助理教授鲁思·本尼迪克特进行一项关于日本社会文化的研究项目，希望更好地了解日本的民族性格和思维方式。因为战争，本尼迪克特不能亲自访问日本，但通过采访日本战俘和日裔美国人，甚至研究日本电影、录像和书籍，她写出了名作《菊与刀》，日后名扬海内外。

《菊与刀》虽然后来受到人类学家的批判，但它确实提出了日本民族性格的两个特点，非常矛盾但又统一:爱美而尚武，彬彬有礼而好斗，喜新厌旧而倔强，顺从而不羁——就像日本人喜爱的菊与刀一样。明治维新以后，日本经历了很长一段崇洋媚外的历史，先是德国，然后是美国。在此期间，古典音乐作为西方文明的核心部分，在日本生根发芽。如今，日本的钢琴家、小提琴家和指挥家在世界乐坛上获得了一席之地，日本人民对古典音乐的理解、热情和热爱甚至远远超过了许多西方国家的听众。

这一点在日本影视剧中也有所体现，不管是什么题材(穿越时空关于爱情，还是对社会现象的告白)，不管是什么类型(商业片《偷钥匙的人》，还是文艺片《葬礼师》)，不管是什么类别(不管是真人电影，还是二次元动画甚至是广告)，更何况电影是以古典音乐为基础的。有趣的是，在这些配有古典音乐乐谱的作品中，日本人对巴赫的热爱近乎痴迷。无论是浪漫还是冷酷，唯美还是残酷，秩序还是混乱，我们总能在那些充满“菊与刀”的对立中慢慢听到巴赫音乐的声音。