从大唐岳明看近年历史影视小说中的女性迷失

小说开头，帝喾·刘力，一个母亲早逝但父亲健在的大家闺秀的女儿，因为贪图一点小钱，差点被父亲的姨太太逼去卖淫。后来女方出门被非礼，裴炎和裴如卓都看中了，要做妾。这个女人父亲的妾想把她卖掉换钱。她机智地学会了用明清悍妇的口吻剪掉自己的一绺头发，说道:“为了避免日后有损两家的名声，刘力在此发誓，这辈子绝不做两家的妾！若违背此誓，必恨之弃之，结局必如此！”所以女主逃过了一场婚姻被低价出售的命运。后来女主一个偶然的机会进入了唐宫，几乎被唐高宗李治之后想要纳入后宫，基本坚持一夫一妻制。女主只好婉转婉转的拒绝。

在男方裴行健的再三保护下，女方终于逃出了法院，和男方订婚了。男的带着未婚女的到处跑，甚至敢在和尚面前承认未婚女的是他老婆。虽然小说在确定男主后维持了“1v1”的模式，但女主婚前无缘无故惹的那堆烂桃子，足以显示她的个人魅力。

在女主生下儿子之前，苏曾以“不孝有三子”的方式教裴行健纳妾，但年过半百的裴行健宁愿无子，也不愿独宠女主。后来女方终于拖着病体为裴行健生了四个儿子，甚至九死一生生了一次双胞胎，为男方履行了贤妻传宗接代的义务。当男方重回权力中心后，具有明清时期忠君思想的裴行健几次强烈拒绝了唐高宗和李治为他纳妾的要求。后来男方趁机在史书记载的死亡年份假死，终于在70岁时与女方重逢，从此幸福地生活在一起。

忠贞的爱情足以改变一个人，让另一半学会放弃原则，屈服于一切。小说中的男主虽然总是对自己的行为要求严格，但由于对女主的迷恋，他也常常充满感性和冲动。小说中的女主虽然只是一个弱女子，但也几次尽力帮助丈夫。

从小说中，我们看到了一个极度奢侈的唐朝。透过作者华丽的文藻堆，感觉作者笔下的唐朝离我们并不遥远，就像最近的朝代。

大众追捧的言情小说不一定是好小说，因为网络小说的读者普遍品味低俗，智商感人。如果你再仔细看一遍我对小说情节介绍的以上几段话，我相信智力正常的人一定觉得喉咙痛。

有时候，苏王秀兰、金手指、1v1甜宠为主角的个人魅力增加了层次，这也成为一部言情小说的亮点。但这种只迎合读者兴趣的市场化小说所传达的三观，可能是有争议的，也是令人恐惧的。《大唐岳明》为了表现女性之间的相互压迫，不惜设置女主父亲的妾室，敢在女主父亲在世的时候将女主卖为娼，不惜在定制美食城设立600个拥有独立公主房的大公主御局，与女主在后宫争夺蝇头小利。唐为了表现男人对小三的喜爱，不惜设置小三在光天化日之下被两个浪子猥亵，被李治搬进后宫，以后基本坚持一夫一妻制。他毫不犹豫地设定，年过半百的男人宁可不要孩子，也不要妃子，并且一次又一次地拒绝皇帝给他的妃子。

有人认为“大唐岳明”不是玛丽苏。其实一部小说不一定要有重量级男大二才叫玛丽苏。大唐岳明的女主角无能又怂，但却受到男人的敬仰。这人思想封建，但只爱动脑子。这不是指玛丽苏吗？玛丽苏是什么？

如果还有人认为这部小说的情节严谨，请再次参考以上段落，简单描述一下小说的情节是否真的符合你心目中的严谨标准。

大唐岳明在其宣传中声称“严格基于历史事实”。你怎么看待这个问题？比如被网友称为考证的历史小说《独孤天下》《如懿传后宫宫室御爱》，不仅处处让历史人物分崩离析，还极力渲染女性之间的关系。所谓“大唐岳明”并不违背有记载的历史，实际上是爱上了历史人物裴行健，把许多当代历史人物塑造成只为压制男女主而存在的工具人；尤其是作为女主人的帝喾，残酷地把她当作妓女的工具玩偶，篡改她的生活记录，残酷地抹杀她的历史功绩。关于大唐岳明被歪曲的淫秽历史的详细情况，请参阅我的另一篇关于大唐岳明和考证历史上真实的帝喾余正的文章。

我承认，由于作者的特殊性，大唐岳明只关注艺术风俗史。但至于历史部分，笔者恐怕只是粗略地看了裴行健、唐二书等少数人的传记，并没有深入思考过。他甚至逼着年过半百再婚的裴行健这个男人，去宠溺那个小女孩和那个女人。作者和宋代史家一致认为和李治无能懦弱，私下又加上好色的设定，以至于和李治在处理众多妃嫔时依然不知疲倦，甚至在她出嫁前就染指了她。作者赞同宋代史家的观点，认为武则天心性狠毒，视人命如草芥，甚至使人神共愤，为天地所不容，以至于遭到亲人的唾弃，遭到以男主为代表的正义之士的鄙视和强烈反对。

大唐岳明出现上述问题的原因是什么？再举个例子，比如顾彦的小说《凤狱凤凰》中，历史上原本因np而出名的女主角刘楚玉，被一个正在热恋中的小女人穿越，于是被改编成一个忠于爱情的好女人。然而，北魏历史上重要的政治女性冯太后却被歪曲和抹黑为一个被边缘化的恶毒女伴。同样的道理，在《大唐岳明》中，原本在历史上丈夫死后登上政治舞台的帝喾，被现代小女人们所跨越，于是被重组为一个依附丈夫的附庸女人，甚至在后半生彻底抹去了自己的政治生涯。武则天，中国历史上唯一的一位女皇，被歪曲，被刻画成一个无情无义，蓄意作恶的女人。《大唐明月》和《凤狱与凤凰》相同的症结在于，这两部小说的作者对女性的定位严重偏颇。帝喾和刘楚瑜只是稍微参政，她们的女节也不是很干净(本文包括，请参考学术论文鲁对裴行健婚姻的分析，出自《论唐代婚姻关系——也论突厥血统》)，对男性权威没有造成太大的损害，所以她们还是有资格接受作者对坏女人的改造的。只需要把曾经是真实历史中的女人、起草书籍的帝喾改编、重新诠释成一个没有政治野心、一心一意辅佐丈夫的贤妻良母，把拥有几十个情人、干预真实历史的刘楚瑜改编、重新诠释成一个忠于爱情、一心一意只爱丈夫的严肃好女人。生活在皇宫中的武则天和冯太后对女性的责任感到不安，并以女性的身份公开主导政治局势，这严重侵犯了男性的权威。因此，罪行是不可原谅和不可挽回的，他们必须被塑造成一个被边缘化和恶毒的女性伙伴，他们故意和恶毒地迫害女主。

古代女性所受的压迫一定比现代严重得多。《大唐明月》和《凤凰台》中的女主人公帝喾和刘楚瑜可谓是为数不多的挣脱了某些束缚并取得了可贵成就的古代女性。然而，这几位古代女主却被现代人重新演绎，从一个独立自主、无所不能的女人，变成了一个缺乏独立能力、智商低下、依赖男性配偶保护、与女性斗智斗勇的小女人。

再比如2014播出的《武媚娘传奇》，把武则天刻画成了一个与李世民、李治等皇帝爱恨交织，被动为男人掌权的苏王秀兰小女人。近日播出的《燕云台》作者不仅是历史上第一次幻想女主角，还把丈夫死后大权在握的女政治家萧绰刻画成一个被丈夫和初恋宠坏的小女人。

2016播出的《女博士费明传》以明代女博士谭云仙为原型，影视剧中改名为谭云仙，后来成为明代宗的接班人。本来历史上女名医很少，但是爱上了明朝皇帝，局限在女人之间争斗。再比如还没播出的影视剧《赢天下》，也把秦朝女商人巴青和秦始皇结合了起来。谭云仙和巴青，在古代艰苦的环境下，一定是经过不懈的努力，才在只允许男人承担的行业做出了可贵的成绩。他们的配偶没有被记录，但他们被现代影视剧重新诠释，并决心与当时的皇帝结成阿郎郎配。《女医公主传》和《赢天下》向我们表明，古代以事业为重的女性，决不能一心扑在事业上，而必须把爱情放在第一位，其恋爱对象不应是社会地位低下的普通人，而必须设定为当时最尊贵的男性角色。

上述现象绝非孤例。很多女频小说的作者把成功女性定位为深受丈夫喜爱，居家舒适，照顾丈夫教育孩子，缺乏事业心的快乐小女人。创作虚构文学无可厚非。然而，热衷于情色言情的女作家、女编剧们并不满足于虚构创作，而是一次又一次地将魔爪伸向古代历史上真正的伟大女性，无视这些伟大女性所做出的宝贵努力，将历史上真正的大女性一个个扭曲成与女性并肩作战、受到男性青睐的小女性，他们的性别观念似乎一夜之间回到了解放前。

历史上帝喾的真实故事应该是一个寡妇叱咤风云的政治生涯。丈夫去世后，帝喾朝拜朝廷，起草圣旨，达到了人生的巅峰，这就是这个故事的开头。

她应该在云端挥舞笔墨，鹤立鸡群，而不应该卑微到尘埃里，引用梅绮的话。

然而，在这部小说中，女主人公帝喾·刘力与女性的关系只是一场斗争，许多女性历史人物和虚构人物只是压制和伤害女主人公的工具。女方只能依靠男方的保护，男方对她的好就是她的天。这样的情节让人感到极度压抑和平淡。如果《大唐明月》只是一部虚构的言情小说，那么我是绝对不会评说一个字的，无论女主多么轻蔑的像个封建女人。但作者却坚持借助真实历史人物的名字来写作，把历史人物刻画得面目全非，仿佛把美好的东西撕碎、碾碎，却用劣质的颜料粉饰！看到真相被埋没，事实被歪曲，我不仅沮丧、呆滞，而且心痛得无以复加。

写这篇文章到这里就接近尾声了。我没有批评一部小说的意思，更没有热情地发表这篇文章的意思。几年前，我听说过一点历史人物余正·帝喾。2019的秋天，自从听说以帝喾为原型的言情小说《大唐岳明》要拍成电影，我就带着无限的屈辱和泪水完成了这部小说。面对作者对女主的残酷打压和迫害，我痛心疾首，深感抱歉。我从这次痛苦的经历中吸取教训，我必须为历史上真实的帝喾说出真相，还他一个公道！

——附，关于话剧版改编；

这里对比一下话剧版的《风起霓裳》。一方面，梅映菊给出了改编的理由。原话如下:“小说中的女主角挺过来了，因为先知好像很聪明。问题是女主角一直在回避，没有主动性。”“写电视剧，女主不主动是硬伤。”

如果我做一个公允的评价的话，话剧版《风起云涌》依然是苏王秀兰设定，剧情依然不合理，算不上一部好作品，但是话剧版在女性灵感的方向上比原著略胜一筹。话剧《风起打扮》的女主角有一句正能量台词:“如果少一些睿智自保的人，多一些忠厚坦诚的人，结果可能会不一样，所以谁对我就帮谁。”这远远超出了小说中刘力只求自保，一次次躲避的情节。而且《风起云涌》中的女主角刘力很有做衣服的天赋，有点符合历史上帝喾才女的设计。但穿越到《大唐岳明》中的女性刘力，只会是一个没有独立人格的贤妻良母。

还有人认为《风起云涌》里李治对琉璃的爱改编的不合理，但《大唐明月》里，李治谁都不爱，看到漂亮的宫女就想睡觉。在小说中，刘力总是害怕和回避李志。虽然李治不爱刘力，但她想接受刘力进入后宫，因为她看到了穿越女性的独特性。

话剧版的《起风了》把李治对裴行健和武则天的帝喾的欣赏和推崇提前了几十年，让几十年后立下赫赫战功的历史人物在贞观年间最先结识并培养友谊。然而小说《大唐岳明》完全歪曲了这四个人的真实关系。

虽然《风起打扮》里的男女主都是下线，却不知道傻也是一种率真。当然，历史人物没有剧中那么傻。历史上的帝喾、裴行健、武则天、李治都是直爽的。他们本应生活在盛世，以展示自己的才华，展现自己的生活本色，而不是各怀鬼胎，互相争斗。《大唐岳明》中刻画的历史人物，只凭私利搞政治、搞政治斗争，不顾天下安定、百姓幸福。《大唐岳明》中的男女主角真的很悲惨。历史上，裴行健和帝喾成功地为国家做出了贡献，但小说却不得不一次又一次地被打压。

影视剧需要面对更广泛的群体，必须传递正确的价值观。小说中刻画的男女是如此的受压迫受迫害，以至于整部小说都蒙上了一层浓重的阴郁压抑的色彩。话剧版的《起风了》需要照顾观众的个人感受，才能改成积极向上的欢乐主题。

如果网络小说的三观不正，在影视化的过程中也会有相应的改进。无独有偶，比如最近热播的《丧夫》。

虽然《唐朝明月》和《风起》都不是好作品。但毕竟现在不允许拍像《伟大的流浪歌谣》这样允许历史人物装死的题材，也不允许拍过于历史虚无的题材，尤其是一代民族英雄裴行健在小说情节中最后被迫装死，实在不利于弘扬正能量文化。所以剧版对小说做了相应的改进，将时代设定改为男女青年时代。

我发表评论只是为了说出历史真相，不希望更多人被歪曲历史误导。如果书粉只是觉得小说好看，就不要看这个评论了。我说话轻描淡写的，其实没什么影响。我用尽全力写书评，不接受小说迷故意找茬。