兵马俑的制作
穿着盔甲的兵马俑
最初，兵马俑都有明亮和谐的彩画。发掘中发现，有些兵马俑刚出土时颜色鲜艳，但出土后被氧气氧化，不到十秒钟颜色就消失了，变成了白灰。现在能看到的只有绘画的痕迹。[27]
陶俑工艺
陶俑的制作分为三个步骤:
第一步，将泥塑成大型小雕像(粗胎或初胎)；第二步，在陶俑尺寸较大的基础上，对陶俑进行第二次重新泥化，并进行修饰和细节化；第三步，将分别制作的头、手、躯干组装在一起，完成大型陶俑。[28]
一般大陶俑阴干，入窑烧制，烧制温度约为1000℃。陶俑烧出窑外后，再一个一个进行彩绘，最终完成陶俑的制作。就整个陶俑而言，制作方法是塑模结合，以塑为主。兵马俑是在兵马俑坑附近就地烧制的，用的土是当地的黄土，混有石英砂。
根据残破陶俑提供的信息，可以推断出陶俑的头和手是用模具做成粗胎，然后再进行细节雕刻。小雕像头部通常是采用夹持的方式制作的，即把小雕像头部分成大致相等的前半部分和后半部分，分别用单片模具制作，然后将两个单模组合粘合在一起，形成一个大的头部。夹线大多位于耳后，一般比较整齐，没有交错结构的痕迹。与俑头相连的颈部都是空心的。小人像的头部做成第一胎后，把泥巴堆起来，贴在耳、髻、辫、冠上，详细描绘五官。头雕的重点是五官，胡须，头发。在成型的基础上，对五官进行了细致的雕琢和修饰，以展现人物不同的性格和心理特征。陶俑的胡须和发型也是表现人物性格的重要方面，雕刻手法也多种多样。陶俑的头像虽然是塑造的，但是经过细致的雕刻，塑造的意义已经变得微弱，很难找到两张一模一样的脸。此外，制作俑头的模具中有许多不同的面孔，使陶俑的形象更加丰富多彩。有学者基于对受损陶俑的实地调查，提出千面俑不是用模具制作，而是由工匠直接成型，从而提出俑的造型不是标准化生产的观点。
陶俑的躯干是由纯手工塑料制成的。就是先用泥巴做一个粗胎，再雕刻衣纹、铠甲、腰带、挂钩等细节。陶俑躯干胎坯由自下而上的碎片堆积而成，其工艺流程大致可分为六个步骤:
第一步是制作兵马俑站立的脚踏板；第二步是塑造俑的脚；第三步，嫁接塑料腿和短裤；第四步是塑造陶俑的躯干；第五步，将陶俑的躯干阴干，然后粘合陶俑的手臂；第六步是插入小雕像的手。
以上六个步骤完成后，再进行俑的细节雕刻。在陶俑躯干的粗胎上覆盖一层细泥，雕刻出陶俑衣服的图案；盔甲、腰带、钩子等。直接刻在小雕像的粗糙轮胎上。在对陶俑的躯干和四肢进行细致入微的雕刻后，再安装单独制作的俑头，陶俑的整体造型就完成了。
绘画过程
兵马俑坑出土的陶俑本来是有颜色的，出土时大部分颜色已经脱落，陶俑上只剩下斑驳的残迹，剩下的一些颜色较多的人像完好如初。通过对陶俑色彩的分析，可以大致了解秦俑各种服饰色彩的特点，为研究秦代服饰色彩和军服装备提供了有价值的实例。[28]
通过对出土陶俑彩衣颜色的初步统计和分析，得知秦俑的服饰颜色有多种，如粉绿、朱红、枣红、粉红、粉紫、天蓝、白色、赭色等。，领子、袖子、翻领也镶有彩色边。裤子的颜色一般是粉绿色，还有红色、天蓝色、粉紫色、白色等等。总之，秦兵马俑的服装颜色艳丽，但没有统一的颜色。在众多颜色中，粉绿、朱红、粉紫、天蓝是最常用的，所以这四种颜色应该是秦俑的主色调。测试表明这些颜色都是矿物质。红色由朱砂、红丹和赭石制成。绿色是孔雀石，蓝色是蓝铜矿，紫色是铅和蓝铜矿的合成，棕色是褐铁矿，白色是铅白和高岭土，黑色是无定形碳。这些矿物质是中国传统绘画中的主要颜料。在兵马俑中使用如此丰富的矿物颜料，表明中国的劳动人民在2000多年前就能够生产和广泛使用这些颜料。这不仅在绘画艺术史上，而且在世界科技史上都具有重要意义。
从该坑出土陶俑的服饰颜色来看，官与一般士兵没有明显区别，不同兵种的服饰颜色也没有区别。因此，可以说秦朝所有兵种都没有专属的服装颜色，每个兵种的许多成员的服装颜色五花八门，没有统一的颜色规定。这种情况一直持续到西汉初年。这是因为，虽然旧制度被破坏了，但新的封建服饰等级制度还没有完全建立起来。所以从战国经秦到西汉初年，服装的颜色和质地都呈现出多样化的特点，各个阶层的人之间在服装颜色和服装质地上没有严格的等级限制。这个历史时期的特点也反映在兵马俑上。
秦俑的绘画技法也有许多独到之处。一般陶俑的表面都是经过处理后再上漆的。因为陶俑是没有上釉的素陶，有很多毛细孔，表面不可能光滑。但绘画要求毛孔不能太多也不能太少，表面不能太滑也不能太涩。为了满足这一要求，陶俑的表面似乎在烧制前均匀地涂上了非常细的泥，并经过压延，从而减少了毛孔，提高了光滑度。同时，烧制后的陶俑似乎经过了化学和物理处理。从陶俑的断面观察，也证明陶俑表面在烧制前涂抹过细泥，有的部位不止一次涂抹。陶俑表面还涂有一层薄薄的胶状物质，表面涂胶减少了陶俑之间的紧密粘合，使画作不易脱落。绘画技法根据不同部位采用不同的方法。一般陶俑的脸、手、脚都是先做一层赭色，再涂一层白色，再涂一层粉色，使色调尽可能接近人的肤色。长袍、短裤、鞋子等的彩画。采用一种颜色的平面绘画，但袖子和袖口之间、甲片和甲带之间采用不同的颜色进行对比，表现出甲衣的质感。有些胡须和眉毛是用黑色画细毛来处理的。[29]
总之，绘画工艺复杂，技法多样，着色精美，充分展现了绘画的层次和质感，使雕塑与绘画达到相得益彰的艺术效果。其中一些绘画技巧被汉代继承。彩陶俑和马严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等颜色的运用，巧妙地展现了秦军的力量。
没有化学颜料的秦朝，兵马俑上的“中国紫”是怎么出来的？
解释课文，说明事情。
Zan 201
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马涛工艺
1、2、3号坑出土的陶马包括战车用车马和骑兵用鞍马。这些马的制作过程是这样的:首先分别制作马的头部、颈部、躯干、四肢、尾巴和耳朵，然后组装粘合形成粗胎；其次是用泥装饰，雕刻成型，阴干，入窑烧制，最后上色，完成陶马的制作。
马涛出土时，马头已从关节处断裂，关节面有粘泥的痕迹，证明马头是用模具制作的。马头有两种，宽的和窄的，各有不同的方法。狭窄的马头，缝合线位于马头中间，左右两片大小相同。每一件的内侧都有一个被压锤过的凹洞，说明它们是用模具做的，然后将两块粘合在一起，做成马头。所有的马都是张着嘴发出嘶嘶声，马嘴的下颌骨是单独成型的，舌头和牙齿刻好后再粘在马的头部下方。宽博形马头由五块泥料拼成，左右脸颊各一块，马头三块为手工成型。以上五块拼接粘结在一起后，内缝一般用泥土覆盖加固。[28]
马头上的配件如马耳朵、飞鬃等大小不一，长短粗细不一，上面有用刀刮擦的痕迹，说明这些配件都是单独捏紧后再与马头连在一起的。马涛的脖子是中空的，他的体腔也是中空的。从断裂的接头来看，这些都是由不同形状的泥片组成的，所有泥片的接头内侧都覆盖了一层硬泥，用锤子敲打，使嫁接牢固。在马涛的体腔内留下了一片片亚麻线和细细的绳线，还有一个直径约5厘米的圆形锤窝，表明内衬亚麻或麻绳的梭织物是被锤打的。
马腿和马尾辫也是纯手工制作。马涛的所有组件单独完成后，将被组装和组合。它的顺序是从腿部到体腔，再连接到颈部、头部和尾部，从而形成一个庞大的马体。每匹陶马重245公斤，需要支架的支撑，防止马体在组装过程中变形。
组合后，马涛还应该在外观上做一些细节。树干外部涂有一层细泥，打磨后表面光滑平整，使马的肌肉丰满:泥堆在马的胸部，雕琢出凸起的胸肌；肩膀上沾满厚厚的泥巴，露出肩胛骨的高大宽博；马的垂直鬃毛是一个高浮雕，在上面用格栅工具绘制精细的鬃毛。
骑兵的鞍马比车马的雕刻稍微复杂一些。马背上要堆泥雕出高浮雕的鞍桥，浅浮雕的鞍鞍，鞍上的流苏，腹带，铲子等细节，都是用减地或贴泥条的方法雕出来的。马鞍上成排的鞍钉和细节用阴线表示。由于使用了不同的雕刻技术，马鞍的形状非常逼真。马涛的四肢经过了精心的雕琢和打磨，圆的地方光滑有光泽，平的地方有棱角，皮肉和关节的关系非常清晰。[28]
秦俑的特征
兵马俑的塑造基本以现实生活为蓝本，手法细腻生动。每个陶俑都有不同的服装和举止。有很多种发型，不同的手势，不同的面部表情。从他们的服饰、表情、手势，我们可以判断出他们是军官还是士兵，是步兵还是骑兵。总的来说，秦俑的所有面貌都透露着秦人特有的威严和沉稳，个性鲜明，具有强烈的时代特征。
兵马俑
兵马俑雕塑是绘画和塑料的结合。虽然历史悠久，但刚被发掘出来的时候，人们脸上和衣服上涂的颜色还依稀可见。技法讲究生动，构图巧妙，手法灵活，既有真实性，又有装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国雕塑史上占有重要地位。从出土的1000多件陶俑和陶马来看，几乎没有一件是一样的。[18]
秦统一六国后，秦实行全国征兵制，士兵来自全国各地，这大概是他们在脸型、表情、年龄上存在差异的主要原因。工匠们用写实的艺术手法表现得非常逼真，而这个庞大的秦俑群体中包含了许多明显不同的个体，使得整个群体更加活跃、真实、充满生活气息。[30]
成千上万的陶制人物和马被精心绘制。陶俑的脸、手、脚都是粉红色的，显示出肌肉的质感。尤其是脸画的特别精彩。白眼睛，黑眼睛，甚至眼睛的瞳孔都画得惟妙惟肖。陶俑的发髻、胡须、眉毛都是黑色的。整体色彩艳丽和谐。同时陶俑的绘画也讲究色彩的对比，整体上存在个体间的差异。不同颜色的服饰形成鲜明的对比，增强了艺术感染力。马涛也有明亮和谐的绘画，使马涛的静态形象更加生动。