后戏剧是那种指向一个中心的、深层次的接受方式———其原始形态是文本阅读———让位于一种更为表面化的、而同时也更为全面的剧种。
1.文学与戏剧在美学上互相参引,在制作中既互相排斥,又互相吸引,终于双双陷入门庭冷落的状态。其结果:戏剧失去了其大众性传媒形式的地位。竭力否认这种现象是可笑的,相反,对这种新现象进行反思则成为一项越来越迫切的任务。
2.速度与表象联手,形成了极大的吸引力。在其压力之下,戏剧话语将自身从文学话语中解放出来。而与此同时,从戏剧话语在文化上的普遍功用来说,它又与文学话语相接近。戏剧和文学在本质上都不以复制现实为目的,而以符号性地进行表现为特点。
3.因此,后戏剧与文学一样,都极其需要依靠积极的想象力的支持。而在一种主要对形象与数据进行被动消费的文明中,人们的想象力已经减弱了。同时,文化“产业”越来越多地屈从于购买与销售的规律。与之俱来的消极面是显而易见的:戏剧并不是一种像录像、电影、唱片或书籍那样拈手即来,因此容易循环并市场化的产品。