谁能提供唐三彩的引进和烧制过程的资料？
问题描述:
我两个都想要。
分析:
唐三彩是唐代流行的一种陶器，以黄、棕、绿为基本釉色。后来，人们习惯称这种陶器为“唐三彩”。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，经济繁荣，文化艺术辉煌。唐三彩是这一时期产生的一种彩陶工艺品，以造型生动传神，色彩鲜艳，富有生活气息而著称。唐三彩的制作已有1300多年的历史。它吸收了中国传统国画、雕塑等工艺美术的特点，采用叠绘的形式表现装饰图案，线条粗犷有力。
唐三彩是一种低温釉陶。在彩釉中加入不同的金属氧化物，经烧制后形成浅黄、赭石黄、浅绿、墨绿、天蓝、棕红、茄紫等各种颜色，但多为黄、棕、绿。它是具有中国独特风格的传统工艺品，主要是涂在陶瓷坯体上的彩釉，在烧制过程中发生化学变化，彩釉深浅变化，相互渗透，斑驳滴水，色彩自然协调，花纹流畅。在色彩的相互辉映中，唐三彩显示出瑰丽的艺术魅力。唐三彩作为陪葬品用于陪葬品，因为其胎质酥脆，防水性能差，实用性远不及当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的制作工艺非常复杂。首先，开采出来的矿土要经过挑选、捣碎、水洗、沉淀、烘干，然后用模具做成轮胎，入窑烧制。唐三彩的烧制方法是二次烧制。从原料上看，它的胎体是用白陶土制成，在1000-1100摄氏度的窑中烧制而成。冷却后在850-950摄氏度下用各种调制好的釉料上釉。釉色方面，以各种氧化金属为着色剂，煅烧后呈现各种颜色。
釉烧光后，有些角色需要重新开脸。所谓开脸，就是人物头像的仿古制品不上釉，要经过插、唇、画。这样一个过程，然后唐三彩的这个产品就完成了。
唐三彩的特点可以概括为两个方面，第一是造型。在造型上，它的造型不同于其他时代出土的一般手工艺品和马。首先，它的外形比较胖。这个品种的马据说是当时从西域传来的，所以和我们现在看到的马的形状有点不同。马的臀部很肥，脖子很宽。唐马的造型特点以静态为主，但以静态为驱动。你可以看到这是一匹静止的马。但它描绘了马的眼睛。马的眼睛被雕刻成三角形，眼睛是圆形的，然后附上马的耳朵。好像是在听或者听到了什么。通过这样细致的描写展现了唐妈的内在精神和节奏。
唐三彩的另一个特点是釉色。作为器物，红绿白三种釉色的使用，最早始于唐代，但工匠们巧妙地运用了施釉的方法，使之交错错落。然后高温烧制后，浇上釉色，熔化，形成独特的逸化工艺。出窑后，三色变成了很多颜色，有原色，有复合色，有双色。
唐三彩器物浑圆饱满，与唐代艺术中饱满、健美、阔大的特点相吻合。唐代三彩雕塑丰富多彩，大体可分为动物、家用器具、人物三大类，其中以动物为最多。三色人物和动物比例适中，造型自然，线条流畅，生动活泼。人物中，勇士肌肉发达，怒目而视，神情紧张；女俑身材苗条，婀娜多姿，闲适飘逸，十分丰满。动物大多是马和骆驼。
唐代右卫将军墓中出土了一件驮驼俑。这只骆驼昂首站立，全身棕色，长毛从头顶垂到脖子，从下颚垂到腹部和两只前肢的上部。它柔软而美丽。座头鲸有一个平台和一条毯子。在平台上，有两个乐虎小雕像坐在左边和右边，他们背对背坐着，演奏乐器，还有一个小雕像站在中间，跳舞。这三个音乐人物都有着深邃的眼睛、高鼻梁和胡须，穿着绿色翻领和白色毡靴，只有最前面的一个穿着黄色的肩甲。这个高大的骆驼载音乐和舞蹈雕像是精致和惊人的！
唐三彩的产地安、洛阳、扬州，是古丝绸之路陆上和海上的连接点。在古代丝绸之路上，骆驼是唐代的主要交通工具。可想而知，在沙漠中，人和骆驼跋涉，相依相偎，所以人和骆驼有一种亲切感。它高大的造型，刚毅的表情，似乎还带着古丝绸之路的万里风尘。
唐三彩是唐代陶器的精华，在初唐和盛唐达到顶峰。安史之乱后，随着唐朝的逐渐衰落和瓷器的迅速发展，三彩器皿的生产逐渐衰落。后来又产生了“廖三彩”和“金三彩”，但在数量、质量和艺术性上都远不如唐三彩。
唐三彩早在唐初就远销国外，深受外国人民的喜爱。这种多彩的釉陶以其华丽的釉面，明亮的光泽和精美的造型而闻名于世。唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。(来源:艺术中国)
目前，我国发现的唐三彩窑址有四处，分别是陕西铜川的黄堡窑、河北内丘的西关窑和陕西xi安机场窑。然而，铜川黄堡窑遗址仅发现三座唐三彩窑，保存状况不尽人意。这次在黄之窑址清理的六个唐代窑中，有五个保存完好。窑平面近似马蹄形，由工作面、窑门、火室、窑室、防火隔墙、烟囱、防护墙七部分组成。窑室建在平台上。挖一个长方形的坑后，用彩色土坯砌窑壁，窑壁上抹一层耐火泥。燃烧室位于平台的下端，由耐火砖制成。为了防止窑体坍塌，往往在火室的耐火砖墙外堆积卵石，形成挡墙。
作坊遗迹中，1作坊保存完好。作坊为窑洞式，开凿于悬崖之上，与1号、2号窑相邻，南北向，分为前、中、后三间。前、中脑室的剩余高度为0.10-0.85米..前室为竖向长方形，南北长5.70米，东西宽3.50米；中室向西扩展部分为弧形墙，呈水平长方形，东西长5米，南北宽2.60米。后房在山崖里，弧形屋顶，下宽1.84m，高3.04m..车间里有五个锚机坑和两个泥浆训练池。起锚机坑有两种，一种是圆锥形的，一种是上圆以下的。最大直径0.60米，最小直径0.40米，一般深度0.60米..1号泥浆训练池位于中房，池底铺有废弃的三色垫。2号炼泥池位于车间前室，地面有残留的青石膏。
巩义黄之窑遗址唐三彩窑及作坊的发现，再现了唐三彩的制作过程，使我们对唐三彩产品的成型、装饰、烧制过程有了更全面的了解。窑与车间区域相邻，方便搬运和烧器皿，减少运输过程中的损坏。这里的车间面积大，可以满足同时制作多个滑轮的要求；并排建窑，窑前* * *用一个工作面，说明唐三彩的烧制在当时已经形成了一定的规模。唐三彩窑为马蹄形，仍属于我国北方唐宋时期常见的半倒焰馒头窑，但窑室面积一般略小于同期瓷窑。从发掘区域的匣钵和窑床没有留下琉璃滴痕来看，唐三彩应该是裸烧而成。为了防止柴火燃料落灰，充分利用窑室空间，先在窑床上放置底层器皿，然后竖立多个圆形柱子，上面放置长方形耐火垫，形成夹层，下一层再放置一层器皿，逐层增加高度。由于炉沿和洗衣机内底留有三处烧痕，因此可以看到炉、洗衣机等大型器皿上烧其他器皿，容器内也烧一些小器皿，以充分利用空间，增加每窑的燃烧量。这次出土的文物中，既有完整的素胚器物和烧制的三彩制品，也有上釉后尚未入窑烧制的半成品器物，充分说明唐代三彩是第一次制坯，第二次入窑烧制。
解开唐青花烧制起源之谜
唐代青花瓷是唐代生产的一种白釉钴蓝花纹的瓷器。1975年，江苏扬州唐城遗址首次发现1件青花瓷枕残片，枕面釉下蓝绘有菱形花装饰。它的发现引起了人们的极大关注，改变了中国青花瓷起源于元代的传统观点。此后，扬州文昌阁、三元路、文化宫分别发现数十件唐青花瓷。作品的形状有碗、盘、壶、枕等。青花图案有行云、卷草、花卉、菱形等。
1980年，冯献明先生根据胎釉等外部特征，首次提出香港大学凤屏山博物馆(现香港大学美术博物馆)收藏的1白釉蓝彩三足片很可能是巩县窑的产品。研究人员对扬州唐城遗址出土青花瓷样品的胎釉成分进行了反复测试。从胎釉成分分布来看，确认唐代青花瓷件的烧制地点在河南珙县。它的发现表明，钴材料已被用作釉下彩颜料装饰瓷器在唐代。但由于巩义市黄之窑未被大面积发掘，因此，唐代青花瓷是否出自该窑一直缺乏有力的物证。
好在巩义黄之窑址发掘时，在地层中清理出晚唐时期的碗、盘、罐、注水等青花瓷器，青花瓷器在釉下彩绘，图案分别为点状、曲线状和镶嵌装饰。此外，在唐中后期的地层和灰坑中，出土了一批白釉上洒有蓝色的器物。这些物件是用高岭土制成的，胎质细腻，呈灰色。先挂一层化妆土，再施白釉，在白釉上撒一些蓝色。这种器皿常见于碗中。一种是口沿密布蓝色条纹，碗中央点缀一枚梅花，碗内壁均匀排列五枚梅花点。另一种碗是只在碗内壁画五个梅花点。梅花点由五个蓝点组成，中间常加一个黄点。罐子的口沿和肩部布满了大块的蓝色斑点，蓝色已经和白釉融为一体。这种白釉青花器与青花瓷相比，烧成温度低，瓷化程度低。
冯献明先生在《中国陶瓷》一书中指出，“成熟的元青花瓷主要有三个要素:1，白瓷胎，纯透明釉；2 .用钴材料制作蓝色图案；3.掌握釉下彩绘画的技术。”基于此，我们认为所谓的唐代青花瓷也应符合上述三个标准:一是器物本身为白瓷，烧制温度应达到1200℃以上；二是钴漆，即青花瓷用含钴矿物作颜料；第三种是釉下彩，即在釉下画蓝色。因此，上述白釉青花器并不是真正的青花瓷，而是唐代青花器向唐代青花瓷过渡的产物，为青花瓷的起源提供了重要信息。
出土的唐代白瓷为河南开元宫白瓷窑口提供了线索。
唐代李继孚《元和郡县志》卷五《河南道公赋》一文说:“开元宫铃，丝，白瓷……”。《新唐书·地理志》也记载“开元元年为政，土公温岭、顾思格、廉昂、苟荆、梅果酸枣……”河南府下辖登封、巩县(今巩义市)、密县(今新建)等20多个县。根据目前的考古资料，新安城关窑和益阳杰西窑属于河南临汝窑系，主要烧制素青和印花青瓷，瓷器烧制于宋元时期。登封曲河窑和新密西关窑属于北方磁州窑系。他们虽然主要生产白瓷制品，但在唐代中后期开始烧制，还没有达到盛唐开元的水平。
1957年，冯先明先生在陕西Xi安唐大明宫遗址，收藏了10多件与巩义窑一模一样的白瓷。1995至1996唐代大明宫汉元寺考古发掘时，也出土了与巩义窑相似的白瓷样品。巩义市大黄支村南2公里的白鹤村周围，是唐代的窑址，主要烧制白瓷。出土的白瓷坚硬细腻，釉色纯正。被认为是唐代向长安进贡的窑口。在这次巩义黄之窑址考古发掘中，还出土了一批精美的白瓷，如白瓷穿耳瓶、三足瓶、三足炉、痰盂等，都是体积巨大、制作精良，非一般人所用。据此，我们认为巩义黄之窑不仅生产了大量的三彩瓷器，而且是唐代开元时期烧制宫白瓷的窑之一。