对一部现代历史电影的思考
东京审判述评
东京审判-中国人的必看之地。为什么？聚焦它的名字，思考它的内容，足以让我和很多中国人涌现出一种莫名的反感和爱国冲动。就在半个小时前，我还在电影院默默欣赏这部电影。现在第一次刚到家，什么都不做，就打开电脑，开始记录自己的感受和想法。这是值得留下的回忆。总的来说，这是一部让我失望的作品。看电影的时候，因为几个主角的义愤填膺和充满激情的发言，我非常期待。但是，当你坐在电影院用心感受的时候，整个过程只有一种轻浮的感觉。明知道这些历史足以让人感到压抑和刺痛，但这些历史的重量却卡在喉咙里，缺乏毁灭性的打击力，使得这些重量瞬间超重，甚至慢慢沉淀——然而，不！！！在整个过程中，我感受不到日本军国主义和侵略带来的悲痛和仇恨，以及随之而来的杀戮和流血。感受不到各国历史事件的碰撞与爆发，感受不到因犯罪而被惩罚，展现和平的快感与兴奋。总而言之，缺乏-震撼。
影片出自中国评委梅茹？以h为切入点，聚焦整个审判过程中的一些节点，还穿插了中国记者与日本记者的恋情，部分日本人的意识，部分日本青年对战争的曲解，对中国的仇恨和报复，战后日本老兵留下的阴影和遗憾，以及日本女性在战争中响应国家号召而受到侮辱的恐惧。
让我印象深刻的关键情节:一、庭审一开始的梅茹？争取审判席位；先是两名醉酒的日本人被美国司机开枪打死；第一，溥仪的证词；先是美国法官质问东条英机，东条英机最后固执地承认如果可能的话会继续侵略战争；一个是日本老板娘被子弹打死的场景；最后，表决死刑的情节。然而，正是这些关键情节让我不太满意。这些情节不够深入细腻，让人无法投入感情。即使是一个充满愤怒，准备投入情感的观众，也无法沉淀自己的感情。其实整部电影总有一个闪光点，有刘松仁和曾江两个老牌实力主创，不用担心他们表达不出这些情绪。但是，不知道是编剧还是导演的原因，这些情绪化的演员都在阐述一些空洞的说辞，一点实力都没有。就像一个大拳头打在你身上，让你颤抖，害怕，但并没有你想象的那么痛。不知道是不是导演的角度太客观了，他极力用情绪煽动观众，以至于在拍摄中出现了情绪上的矛盾。贯穿全片的真实历史片，不断出现的字幕，让这部电影更像一部纪录片。人们有一种被胳肢却笑不出来的不舒服的感觉。看似爆炸，实则如喉。往上走，走不上去；趴下趴下。还有一个错误，就是把整个情感线都集中在了《审判中国》上。中国法官争座位，中国法官说服大家同意死刑。好像整个审判都是中国人主导的，中国人用了大部分力量来打压和报复日本人。这样容易误导观念和情绪。
演员方面:首先溥仪的出场应该是一个突破点。在这个情节中，我们应该让溥仪用平静而朴实的语气说出让别人愤怒而发自内心的事实，但溥仪的表演更像是一场秀，有一大堆华而不实的流氓伪君子；其次，“贼”僧的回忆是对的，但他回忆的内容不能让别人感受到眼前的痛苦和颤抖，要换内容，继续细腻；第三，美国律师对东条英机的质疑是非常好的部分，有感情，有内容；还有日本的辩护律师。让他的防守更卑鄙更狡猾可能更好...类似的小角色还有很多，但都有一个普遍的问题——不细腻，不深入，但大胆的描写和表演者的冲动，绝对无法引起情感上的共鸣。不过这些表演者的实力还是值得肯定的。除了朱孝天演技欠缺，其他人包括小角色的表演都比较到位。而且这些演员从长相到气质都比较符合历史上的真人，选角也没有太大差别，可以赞一下。
另外，影片中画面之间有一种不连贯感，有些地方甚至有断裂的迹象。比如东条英机受审的场景，镜头对准东条英机的头顶，好像被定格了，然后下一个画面直接切到美国律师的脸上。如果从头顶往下推，然后慢慢过渡到律师的脸上，效果会很好。我不知道导演怎么会有这么大的疏漏。很明显，制作人和剪辑没有做好，或者至少做得不够。
总之，我觉得这部电影本来应该比现在更精彩，演员表演总体不错，音效还是有分量的，画面还是精致的；但是剧本明显写的不到位，入口不到位，出口却很开；导演、制片人、剪辑师也非常缺乏。整部片子真的很淡定，会有一种懦弱的感觉。不过这部电影的意义和意图还是不错的，也希望通过电影等宣传的方式，将历史的真相暴露给国际社会。不过类似作品的后继者真的要好好想想剧本的深度和力度，不要浪费这些优秀的演员。最后，考虑到配音的不真实感，我觉得还是再看一遍原声电影比较好。也许未经处理的声音会比配音更有力量。
1946年5月3日至1948年11月12日的东京审判，是一场历时两年多的国际审判。今年，这一历史事件再次引发热潮，因为这部电影《东京审判》。周二下午，我们学校组织全体师生去电影院看《东京审判》。
《东京审判》讲述的是第二次世界大战结束后，同盟国组建远东国际军事法庭审判日本战犯的历史。东京审判始于1946年5月，历时两年零七个月，最终东条英机等7名战犯被处以绞刑。
这部戏的许多场景令我难忘。印象最深的是开头，因为法官的座位问题。梅汝璈坚持要按照日本投降的顺序安排法官的座次，因为这关系到中国的尊严，关系到一个中国人的坚持，关系到一个中国法官的坚持。最后，法院院长只能对梅汝璈说:你赢了……还有一段对话让我印象深刻:
“中国会为有你这样的战士而骄傲！”
“我不是斗士，我是法官，中国的法官。”
我被这短短的两句话震撼了，表达了一个中国人的骄傲和自信，也感动了我，中国有这样的评委。
第二次让我震惊的是，当我进入审判阶段时，那句“我怀念项羽至今，拒渡江东”和一句充满湖南特色的地方方言“只要杀不死我，我就站起来”，让屏幕充满了沉重的压抑和激昂的斗志，一个个被砸碎的水杯，一个个小小的投票箱，梅汝璈慷慨激昂的发言，攫住了我的心。虽然我已经知道答案了，但还是不知所措。不，不，是的，不，是的，不，我的心都凉了。失望，不，绝望已经开始出现。如果11评委出现在这个频率，中国就没机会了。好的好的好的。我从未想过有一天我会喜欢上英语。满天的乌云顿时消散，心里别提有多爽了。真的觉得云开雾散，花开柳暗花明。开心！他又一次赢得了胜利，他用对战犯的正确判决安慰了数百万被屠杀的中国国民的灵魂。
本片提醒国人不忘国耻和家仇，真相比美丽更重要，法庭上的辩论惊心动魄。我永远不会忘记我身体里流淌的中国的血液。就像英达说的“就算人家没忘，我们也忘不了。”这部电影值得记忆和反复观看。
千年以来，中国电影失去了脊梁和血脉，让人越来越失望和悲观。这些年来，所谓的大片，英雄，十面埋伏，无极，都是空洞的漫画式的江湖幻想。少林足球和功夫是一种呐喊和宣泄，卧虎藏龙和花样年华更惨。华丽的情调只能从单一角度解读中国的文化，却无法注入真正的民族精神。
直到今年，“东京审判”的到来让人们看到了一点希望。这是一部真正用心描述历史的电影，也是代表全体中国人民的一声怒吼。决不能让日本人破坏真相，颠倒黑白！东京审判已经过去60年了。日本右翼分子一直试图篡改历史，否认侵略罪行，修改教科书，歪曲侵略真相，否认南京大屠杀，为战争罪魁祸首设立靖国神社，悍然申请“入世”...面对这种赤裸裸的反动行为，我们作为中国人怎么能无动于衷呢？好在“东京审判”站出来为直相辩护，狠狠地打了日本人一巴掌。铁证如山。在正义的审判面前，日本右翼的信口开河只能是蚂蚁摇树，徒劳无功。
这些年来，日本文艺界从来不缺少有野心的人，比如山本五十六和啊！《海军》，一部明确为战争狂人立碑的右翼电影，并不可怕。我们应该警惕的事情还有很多。例如，在东京审判期间，黑泽明拍摄了《青春无悔》来表达反动思想。庭审结束后，罗生门提出，每个证人都有自己的说法，没有绝对正确的一方。最后他用伪装的善良把军国主义思想寄托在日本的下一代孩子身上，无耻到了极点。
还有，在日本自卫队组建过程中，黑泽明打着“七武士”的幌子摇旗呐喊自卫队。七武士护村的故事众所周知，借用了很多细节来宣扬护卫的精神。事实上，黑泽明的大部分电影，如《活着的记录》、《混沌》、《红胡子》，都透露出不同程度的法西斯倾向。这些电影虽然有很高的艺术成就，但这种为军国主义做走狗的风格不能不让人鄙视！
另一个反动的日本导演是安二郎，一个曾经侵略中国的三流军官。受伤后，他回国后再也不提战争的罪恶。他以倡导社会和谐、家庭美满而闻名于世界影坛，一生竭力为日本政府洗白。导演大师泷田洋二郎和宫崎骏其人拍摄了《勇敢者的故事》，他们是军国主义艺术家的代表。当时在日本，坚持反战态度的导演如大岛武、今村昌平等，都不如黑泽明、安二郎。归根结底是因为日本政府一直在扶持右翼电影的发展。在那个大师如云的年代，黑泽明在奥斯卡上的影响力来自于政府的大力支持。后来，今村昌平能够在戛纳两次获得金棕榈奖，完全是依靠他的实力。
日本电影人无耻地为军国主义复活造势，中国电影人不能再保持沉默了。除了抵制日货，反对日本入世，我们还有很多事情要做。高和他的“东京审判”已经开始行动。它应该不会比罗生门更美，也不会比七武士的场景更宏大，但这是每一个中国人都应该知道和记住的事情。我们都应该认真看待它，珍惜它，让它流传下去...
为了民族尊严，为了保持我们的家园纯洁美好，为了我们的孩子能够昂首面对外国人，我们不需要更多的宴席和满城尽带黄金甲，我们需要的是东京审判。