如何评价南唐以后的李煜及其诗歌？
(937-978)
李煜初名自贾，字，号钟隐，名联风俗人。南唐主李靖的第六子。彭城(今江苏徐州)诞生。宋·剑龙第二年(961)在金陵登基，在位十五年，无国号，史称李后主。他继位时，南唐已侍奉宋正朔，定居江南一隅。宋开宝七年(974)，宋太祖多次致函北方，但他拒绝离开。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月，城破，皇后的肉就要光着身子出来了，她要被抓到汴京，在那里被封侯，不许违抗她的命令。唐太宗即位，成为陇西郡公爵。太平兴国三年(978)，七夕是他42岁生日。据宋王实录记载，丐帮是吃了给的晨药而中毒的。封吴王后，葬于洛阳邙山。
他擅长书画，擅长音律，作诗，尤以五代为多。前期多写宫廷享乐生活，风格柔和；后期词反映亡国之痛，题材拓展，意境深远，感情真挚，语言清新，极具艺术感染力。后人把他和李靖的作品编成南唐的两部主要词作。他在位初期，诗歌的风格清丽柔和，没有摆脱“花”的习气。亡国之后，在“天天以泪洗面”的软禁生涯中，亡国之君成为千古词坛的“南王”(用清神雄《古今花刺》的话说)，正是“国家的不幸诗人是幸运的，话到沧桑就开始起作用了”。这些后期词作，苍凉悲壮，意境深远，奠定了苏辛所谓“豪放”派的基础，在词史上起着承前启后的作用。正如王国维在《人间词话》中所说，“词到了李后主，开始有了广阔的视野和深厚的感情。”至于其语句的优美和谐，更是前所未有。已故勋爵有一个收藏，已经丢失。现存四十六个字，其中只有三十八个字能被以前的几部作品或其他人证实。
2.生活
李煜“善良孝顺，善写书画，丰额丰齿，眼重。”，是李靖的第六个儿子，南唐的元宗(南唐的领主)。因为李靖的第二到第五个儿子都死得早，所以李煜的大哥李弘基实际上是他当皇太子时的次子。李弘基是个“醋坛子”，而当时稳重的李煜害怕李弘基的怀疑，不敢参政。他每天只是为了娱乐而读书。
李弘基在959年毒死李景穗后不久就死了。李靖有意立李煜为太子，钟默曰:“从护，鄙人鄙志怯懦，信佛，非人也。”为人善良，有胆识，有尊严，做继承人很合适。”李靖大怒，找了个借口，把钟默贬为国子，流放到饶州。李煜被封为吴王，又是书臣，又是政治家，所以住在东宫。
961，宋二年，李靖迁南昌，立李煜为太子监国，留他在金陵。六月李靖死后，李煜在金陵登基。
李煜“骄奢淫逸，好卖弄，为高谈阔论，不关心政事。”
971年宋军灭南汉后，李煜改名为江南主，以示不反宋。
公元973年，宋太祖命令李煜去开封府，他因病拒绝前往。宋太祖派曹彬和他的军队去攻打南唐。
974年12月，曹彬攻克金陵。
在位十五年，人称李后主、南唐皇后。
975年，李煜被俘后，被任命为不听话的开封侯，拜左将军为魏。据史书记载，赵光义多次强迫周晓留在宫中。小周后每次回去都是又哭又骂。在痛苦和抑郁中，李渔写下《望江南》、《子夜歌》、《少年丽人》等名曲。古代画师也画过西陵招财后的小周，明代沈德福写过西陵招财后的小周:“宋代画过西陵招财后的小周，太宗头戴锄头，面色苍白，身体肥胖。礼拜后四肢娇弱，几个钦差捧着，做个礼拜后的皱眉头。”袁满冯海粟在地图上写了一首诗:“李华开，遗落江南，也被大王强行折了；怪金风冲地，御园满红紫。”
据宋代王洛回忆录记载，他因“故国不堪回首”、“一江春水向东流”等言词，于978年被宋太宗毒死。有人说是中药，马钱子。服用后破坏中枢神经，全身抽搐，头脚一起缩，极其痛苦。《宋史》等正史并未说是中毒，记载为“三年七月，卒年四十二岁。弃朝三日，赐太师，追吴王。”李煜死后，葬于洛阳北邙山。几周后他心碎了，不久后就去世了。
3.艺术成就
李渔在艺术上取得了很大的成就，最著名的词是《于美人》和《浪淘沙令》。
绘画和书法
善书画，其书法:顾涛《清路易·曾云》曰:“先主善书法，苍劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。写大字不写，卷帛书，皆可满足，世称‘撮书’。”至于他的画，宋代郭《知人论世》说:“江南皇后李煜，只知养己，擅书画。尝画林石鸟，远甚于常流，高于偶然。”可惜没有传世的字画。
单词
李煜词的风格以975年为界分为前后两期。
他早期的词风清丽柔和，没有脱离“花”的习惯。按内容大致可分为两类:一类是描写波澜壮阔的宫廷生活和男女间的风流韵事，
如《菩萨蛮》:
明月暗雾蒙蒙，现在去郎身边就好。袜子香，金鞋便携。画馆南岸见，午时颤。奴隶很难走出来，但要教他慈悲为怀。
还有一种是在宋朝的压力下，感受到自己无法摆脱的命运时，那种沉重的悲伤。
如《遇见你欢》:
默默独在西厢房，月如钩，孤梧桐深院锁清秋。剪不断理还乱，是悲伤，特别是心里一般的滋味。
由于生活的巨变，他后期的词作使亡国之君成为千古词界的“南王”(清代沈雄《古今》语)，正是“国家不幸诗人幸，词到沧桑始起作用”。这些凄凉悲壮、意境深远的后期词，奠定了苏辛所谓“豪放”派的基础，成为词史上的一代宗师。至于其语句的优美和谐，更是前所未有。
如《幼美》:
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明。雕花栅栏和玉砖应该还存在，但朱妍改变了它们。问你能有多少悲伤，就像一条向东流的河。
淘沙的顺序:
帘外雨声潺潺，春意渐淡。罗周受不了五个人的冷，也不知道自己是梦里的客人。不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。流水没了，春天也没了。
王国维认为:“文飞卿之词也美；魏端机之言，骨秀也；李世光的字也美。”而且他还说，“词成了大师的词，成了士大夫的词。周杰存放在温魏之下，可谓颠倒黑白。”这最后一句话，是针对周济在《解村斋杂诗》里说的:“和石都是人间美女，善严妆淡妆，不掩国色。菲清，严妆；结束自己，淡妆；主后，无礼惑。”。王认为，这种评论是在扬文抑魏。学术界也有观点认为，《周记》原意是李渔在遣词造句的工整对仗方面不如文听云和韦庄。但就词作的生动性和流畅性而言，前者显然更为苍劲自然，“漫不经心不掩国色”。
李煜的词摆脱了华的轻狂。他的词不假，语言生动，形象鲜明，个性鲜明，感情真挚。亡国之后，他的词题材广泛，意蕴深厚，超越了晚唐五代词，成为宋初婉约词的开山之作。后人尊称他为“词圣”。
李煜词继承了晚唐以来文、韦庄等花间词人的传统，又受到李靖、等人的影响，推动了词的创作。其主要成果如下:
(1)拓展了词语的表达领域。李渔之前的文字以情色为主，内容浅薄。即使包含了一点拥抱，也大多采用了具象手法，隐而不露。但李渔的作品大多比较直白，倾吐了自己的人生和国家的感受，表达了自己的真情实感。所以王国维说:“词到了李后主，眼界开始大了，感情也深了，于是成了音乐家的词，成了士大夫的词。”(《人间词话》)
②具有较高的通用性。李渔的词往往通过具体可感的人格形象，反映出现实生活中具有普遍意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不忍回望明月(【于美人】)，“流水已出春来，在人间(【浪淘沙】)，“人自然长大恨水(【吴也缇】)，“离恨如春草，更远更活(【清平乐】)等名句，寓意深刻。
③语言自然、精炼、富有表现力。他的文字不华美，却感人至深；不是含糊，而是意味深长；形成清新优美的艺术特色。
(4)风格上的独创性。华和南唐词人一般擅长委婉美，而李煜则擅长委婉美。如玉楼春的《皓当》、《叶舞条》、《浪淘沙的与苦都是男的女的》(见谭仙的《唐宓》、《于美人》与《若一匹小马横空出世》(周济如纳兰性德所言，“花间词如古玉，有价值但不适用，宋词适用但质少，李后主有其美，使人迷惑。”(《绿水亭杂记》)
李渔的原版收藏已经丢失。现有四十四个词。其中能确定的作品只有38部。
他的老臣说他有30卷文集和100篇杂文。《郡斋读书》收录李煜基10卷，《宋史艺文志》也收录南唐10卷，均已失传。《知斋陆淑》中有1卷南唐两种主要文字在解决问题。现在明万历四十八年墨花斋(1620)存李煜诗34首，其中《望江南》可分为两首。邵长广在后清时期又录了65，438+0首，王国维在近代对南唐的两首主要诗歌补遗了9首，但其中似乎存在不少问题。根据现代大多数学者的意见，只有32首诗可以确定为李煜的。清代刘基曾著《南唐二要》，唐圭璋著《南唐二要》，王忠文著《南唐二要校勘》。詹安泰的《李李京语词》有详细的注释。关于他的事迹，见《新五代史》、《宋史》、马陵、陆游的《南唐书》、夏的《南唐二杰年谱》。