史上最伟大的西部片，近三个小时的杰作，有没有被电影人修整过？
乐道的意大利西部片比美国西部片细腻，用枪打破手铐脚镣的部分堪称典范。如果美国西部片真的没有拍那么长。口琴和马克的火柴不一样。它不仅是一个外在的特征标志，而且揭示了他的思想和行为的深层含义。赖道说，他想表现美国的诞生，不能说没有表现出来，但也没有表现得像一箭双雕那样清晰有力。同时，女性也不再是西部片中的花瓶。节奏慢下来，就会有危机。昆汀真的偷了莱昂内尔的东西。
很多人说古龙的小说很难被拍成电影，但我觉得西部片是最好的故事载体。黄沙、牛仔、斗篷、速抢、复仇、对抗、拔枪、射击、人到、生死，都是江湖的悲欢离合。这个特点在开头和结尾都很突出，电影的配乐也很棒。最后揭示对抗的原因，大量人物脸部和眼睛的特写。
与莱昂内尔传统的“护送”通心粉西部片相比，这部电影更像是西部的终结。它不再以暴力渲染暴力，而是以紧凑的节奏表达爱与恨。而是用史诗般的笔调表达宏大的主题:旧时代的结束和新时代的到来，西部修建铁路带来的翻天覆地的变化，西部牛仔的规则和东部商人的规则的根本利益冲突。莱昂内尔的特写《快切》和莫里冈的悠扬配乐依然和谐地配合，带给我们西方不一样的似曾相识的感觉。
在莱昂内尔眼里，西部是古典英雄最后的净土，西部的往事也是他风格转变的开始。暴力元素带来的视觉冲击已经被更多象征性的反英雄主义所取代。这是莱昂内尔西部电影的绝唱，也是他反抗美国传统思维和文化的开始。
莱昂内尔的西部往事是一部关于西部的史诗。它饱含深情地讲述了一个发生在西方的故事，见证了一个充满传奇色彩的时代的黑暗终结。《西部往事》是一部伟大的电影，它具有西部电影的灵魂。莱昂内尔把通俗浅薄的西部电影提升到了一个新的高度，让人望山止步。
《西方从前》的暗慢镜头特点，注重细节和情感，几乎奠定了其后期作品的风格。快枪对决不再是把所有场景串起来的糖葫芦，所有的剧情、对话、动作场面、布景前景都在勾勒一个耀眼的西部时代，铁路所到之处逐渐消失。可惜的是，制片方没能留下一个导演剪辑过的版本来观察圆形的结构和叙事跨度有没有像《美国往事》那样被写出来，但无论如何，电影。
整部电影充满了人性，大量的人物面部特写把每个角色刻画得如此细腻而又极致。每一个场景都通过完美的镜头剪辑充满张力，让观众不忍翻白眼。一个农民的遗孀与铁路大亨的土地纠纷涉及杀手、孤独者和通缉犯。下马，拔枪，打？但似乎没有什么能阻挡美国铁路西进的洪流，就像没有人能阻挡历史的前进。
本片着重于环境的渲染和氛围的营造。以前是滚滚黄沙，骑行几尘，现在看不见了，却听见了琴声。《往事三部曲》之一，莱昂内尔甚至颠覆了自己经典的西部护航三部曲的风格。看完电影，有一个场景像刀子一样刻在我的脑海里:呼啸的火车缓缓驶过，口琴带着夏延默默离开了斯威特沃特镇。这个镜头太震撼了，太感人了，我深陷其中，久久不能平静。
辽阔苍凉的西部荒原在大银幕上舒展开来，《莫里冈》中遥远、苍凉而优美的配乐响起。一个影迷能期待什么？现在如果回头看西方的《从前》，三位意大利大师写的剧本长达436页，却是一个简单的故事，极其缓慢却又充满魅力，而莫里夸德的《内神》的评分更是反客为主。文明的进程，历史的洪流，侠客强盗，神枪手，都会成为古老的种族，西方已经是过去式了。真是万里狂沙，万里愁。
影片充满了对西部神话消失的同情，而作为现代文明象征的铁路的到来也预示着西部传奇的消失。但这份记忆中还有希望，那就是西方人像野草一样顽强的生命力。这部西部电影是如此富有诗意和画面感，以至于只放映了三个小时。孤独复仇者充满了荒凉和孤独的沙漠。你永远不知道这片沙漠后面是什么。这样一部经典的故事片能够完整的看完，真的是难能可贵，因为它的长度曾经被片商修剪过。