念奴娇邓健康《尚心亭》赏析作为历史的停留方式。
前三句，开门见山，直接指出主题，表达自己内心感受的语气。然后，围绕主题，一层一层地展开。“上危楼，胜千愁”是指诗人登上高楼，触景生情，引发无限感慨。“悠悠愁万种”，就是有许多忧愁。《闲愁》是作者故作轻松之笔。实际上，关心国家大事却因身居要职而无法抵抗金的野心，是作者的深切悲哀。
四五句话，用自问自答的方式，把“哀莫大于心死，伤莫大于此”落到了实处。“龙蟠中坐虎何处？”在问题中，它没有以前那么悲伤了。据《金陵图经》记载，“石镇位于上元县城西五十里，建康府。诸葛亮对吴大帝说:“秣陵的地势，钟山的龙平，石城的虎居，才是真正的帝王之都。”“正因为如此，建康一度成为六朝的都城。但在辛弃疾看来，此时他的名字空了，有一种破败的气氛。在这里，暗地谴责南宋朝廷不利用健康有利的地形抗击游牧民族、收复中原的情感问答，生动地勾勒出诗人大声呼喊、心烦意乱、怒气冲冲的形象。“盛衰无处不在”和“盛衰”都是偏颇之词，重点在“死”字上。
《柳外斜阳》五句，是健康面前的一景，把“盛衰遍地”付诸实践，渲染了一种国家走向衰落的悲凉气氛:斜阳斜照在迷茫的柳上；在水边觅食的鸟儿冲回它们的巢穴；山脊上的树，被大风吹落黄叶；一只孤舟，漂流在秦淮河，匆匆向西；我不知道是谁，吹着悲伤的笛子。怎样才能让文字映入眼帘而不激起作者忧国忧民的感叹？同时，诗人单独选择了这一场景来表达自己的内心感受。在构思上，第一部电影的三个层次通过使用递进和环环相扣的笔法紧密相连。在各个层面，从不同角度深化和强化了主题。
前十句重在悼念过去，伤害现在。接下来的十句，重点表达了诗人无法实现抗金收山河之志的悲伤，以及对国家前途的担忧。接下来的片子也分三个层次，前五句是一个层次，是一个曲笔。后三句是一个层次，直截了当。后两句是一个层次，一个比喻。虽然各个层次的笔法不同，但却能相辅相成，完美匹配。
“但我记得安史的风流一生”这五句话里，用的是谢安(安史)流放和水之战的典故。前三句，谢安早年居会稽，与王羲之等著名文人“钓山河”，“言之凿凿”，风流倜傥，洒脱不羁。作者借此表达自己本可隐居，却忧国忧民，以至于尽心尽力做小国事，甚至“落泪悼念郑松”晋孝帝司马曜当政，谢安做了宰相，后来被谗言疏远。
《含泪的曲征》写于谢安被异化之后。孝皇帝曾经设宴款待桓伊将军，谢安也出席了。桓伊擅长弹古筝，谢安为孝武皇帝弹了一曲《怨诗》，以此来表达谢安对皇帝的忠诚和忠奸多疑的委屈。谢安感动得哭了。孝顺也是挺丢人的。在这里，诗人用古人的杯子倒了自己的块，用曲折隐晦的方式表达了自己的感情。“小儿”，谢安当上丞相之前，派弟弟谢石、侄儿谢玄领兵八万，秦、苻坚九十万大军败于水脚下。捷报传到建康时，谢安正在和别人下棋。谢安脸色发白，仍在下棋。当别人问谢安战况时，谢随口答道:“晚辈已破贼。”这段历史本来就表现出谢安主持国事，沉稳内敛。但辛弃疾一改初衷，把这个词的意思改成:让孩子去做建立功名的工作。我只需要整天下棋来消磨时间！不难看出，它包含了诗人壮志未酬、虚度年华的悲哀，同时也给了和议派极大的讽刺。
辛弃疾的词和东坡一样豪放，但在这里却反复使用比喻和讽刺，可见长期的压抑使他极度愤怒，面对现实除了无奈别无他法。
《宝鉴》三句话，笔已从历史转向现实。诗人用“宝镜”一词，夜幕降临，无人劝饮，比喻壮志未酬，知己难求的苦闷。《宝镜》，唐历_《宋创杂录》载秦淮河一渔人网宝镜，能见内脏，渔人大惊。他错过了宝镜，掉进了水里，所以他不能再次得到它。此处借用此典，意在表明一个人报效国家、保护国家的才能不为人知。刘熙载说:“嘉轩的字里行间都是龙虎之气，古书里的俚词、薄词，一旦用了，就会风流，又有什么区别！”诚然，《宝经》三句的情感基调虽然悲凉阴郁，但文字含蓄优美。
最后两句，境界很远，意思也挺深。其中写道，诗人望着河水，看到呼啸的风，就有一种风会越来越大的预感。也许明朝长江卷起的巨浪会把岸上的房子掀翻。这两句话既写出了江面上险恶的波涛，又暗示了对时局险恶的忧虑。
“挂过去”的作品大多是表达自己的心情或委屈。辛弃疾的写作特别成功，感人至深。《宋史》这本书叫“雅、善、长短句、悲壮”。即表现出辛词这类作品的豪放风格。