古代漆器的制造工艺是怎样的？

制造技术自从战国时期用铁制工具制作漆器以来，漆器技术发展迅速。湖北出土的大量楚秦汉漆器，从胎骨和制造技术的发展变化分析，都表明这一时期的漆器技术有了很大的发展。(1)胎骨目前，湖北楚墓出土的春秋时期漆器中，只有一种粗木胎。战国时期楚墓中发现的漆器胎骨仍以木胎为主，但胎骨按时间有所变化:早期多有粗木胎，也有少量皮胎、铜胎、竹胎；中期粗木胎略有减少，细木胎、竹胎有所增加，还有陶瓷胎、铜胎、皮胎、骨角胎等。王山1号墓的漆鞘是最早见到的漆器。后期仍以厚木胎为主，但胎壁较春秋时期薄，薄木胎和夹胎数量略有增加。据我国历史上第一部手工业书籍《考公基》记载，战国时期，制作各种器物，用料比例、选材都很讲究。这里我们就以漆兵器为例做一个简单的说明。《花王公基》记载，弓是一种人造的弓。如果取六料，一定要取对时机，六料会集齐，熟练的会总结。做的人觉得很远；有角的以为有病；那些同样强大的人认为他们是坚实的；那些画画的人也认为自己接触了霜。注:冬干，秋角，夏丝漆，腱胶闻所未闻。弓的长度也有明确的规定。在《鲁人齐鲁》中，对戈、矛、棺、戟的堆积竹筏的制作也有详细的记载。《矢为人造矢》中对矢杆的制作也有严格的规定。因此，大量的漆器可以埋在地下2000多年而不朽，而1号墓的两件木剑和2号墓的四件漆器弦自然脱水后也不会变形。秦代小墓葬出土的漆器，胎骨以木胎为主，也有少量的铜胎和竹胎。其中木胎分厚薄，厚的木胎相对减少，薄的木胎和竹胎相应增加。一些铜制容器的内外还涂有红漆或黑漆。当然，这一时期漆器的选材、用料也是相当讲究的。西汉漆器的胎骨和选材与战国、秦代基本一致，但也有一些变化，如粗木胎明显减少，细木胎明显增多。一些中型墓葬出土的漆器中，夹层胎占了很大比例。江陵、云梦、枝江、光华等地西汉墓葬中出土的一些陶器，内外都有彩绘。这种陶体漆器数量的增加，反映出当时漆器在日常生活中的应用更加广泛。(二)楚国漆器的制作方法春秋时期，厚木胎的制作工艺，由于器皿形状不同，采用了开发、挖掘等相应的制作方法。有些是整块木头做的，有些是分开的组件，然后用榫头和榫眼连接起来。木胎做好之后，先上漆，再涂上各种花纹。战国时期，随着品种和数量的迅速增加，楚漆器的制作技术也有了很大的发展，可以根据漆器的不同材质和造型采取相应的制作方法。色彩鲜艳的涂漆竹稗、扇子、席子等。用竹胎编织漆器；竹弓以竹子为主；竹筒主要是用锯子做的。木胎的制作方法主要有三种:制作、挖制、雕刻。一般以一种方法为主，其他方法为辅。比如几种弓、矛、矛、鞘主要是用竹子做的；耳杯、剑椽、酒盒、扁圆盒等。，主要靠挖的方法；雕是卧鹿、飞禽虎座、鼓座虎座的主要方法。有些漆器是由部件分开制作，再用榫卯(如豆、案等)接合而成。)或粘合(如模具、刀鞘等。).木胎做出来后，先上漆，再涂上彩漆或其他颜料，描绘出各种美丽的图案。战国早中期，楚国的一些漆器与金工相结合，即在木胎上套铜环、足、铺头，再进行彩绘；到了漆器晚期，出现了铜扣的新技术。值得一提的是，曾侯乙墓的外棺是用厚木板镶嵌在一个铜框里制成的。是迄今为止年代最早、结构最复杂、造型最大、体积最重的一件与金工相结合的特大型漆器。秦代漆器基本上继承了战国时期楚国漆器的制作方法，即木胎以木为主，挖刻而成，竹胎以锯织而成。战国晚期出现的铜扣新技术得到进一步推广。当然，随着时间的推移，秦代漆器的制作技术也有了进一步的发展。主要表现在两个方面:一是木胎生产中出现了新的滚压工艺，如涂漆、滚压、圆滚压、椭圆滚压等。墙、盖用薄木胎卷制后与厚木胎的底、盖粘合；二、扣不仅广泛应用于青铜箍、环、头环、蹄上，在银箍上也有应用。在丰富的秦简《睡虎地》中，也有关于漆园生产的严格制度、天然漆原料的运输和管理、各种器物生产的标准化等方面的记载。这些制度的出现是推动秦代漆器生产发展的重要原因。在这些木胎漆器上，有许多用针和漆书刻出来的文字和符号，是在木胎涂上漆(21)后刻写的。其中，作坊的招牌有、关李、关李寇、大女、寇、安、等。作品名称的符号有文、杰、丹、钟、李、钟、石五仙、石、石、小曼左、小女人、大女人易等。还有很多烙印的文字和符号，也是在木胎做出来之后才印上去的。很多漆器都有“造”、“包”、“素”、“优”等烙字，要由素工、包工、工、建工等工匠在制作漆器时加盖。反映出秦代漆器制作工序繁多，有以“料工”为名的产品责任制。云梦卧虎地秦墓出土的漆器上镌刻着65，438+000多字，是河南咸阳、秦都、许昌等地商亭生产漆器产品的标志。在千里之外的湖北云梦这些地方发现漆器制品，说明当时漆器生产的商品性质是很强的。西汉漆器是在继承秦代漆器制作方法的基础上发展起来的。其工艺的新发展主要有三点:一是战国秦时期木胎漆器上使用的雕刻方法在西汉极为罕见，而所有圆形或圆柱形漆器普遍采用新的旋压工艺，不仅提高了生产效率，而且使产品更加规整美观；第二，西汉初期，扣件的种类和数量较战国、秦代有所增加，到汉武帝时，漆器上已有精美的镶嵌银纹作为装饰，这是唐代整平工艺的前身。第三，漆器上的装饰纹样，如针刺纹(锥画)、金粉填金技法和暗纹新技法。上面的烙字，如苏、宝、商、早、饱、曹等，在制作时也有苏、宝、商、早的印记，反映出西汉初期的漆器制作也有多道工序和节材的产品责任制。在一些漆器上还发现了石成、郑挺、师傅、钟祥、北市等烙印文字，是四川成都、河南新郑等地市政府生产漆器产品的标志。还有很多针刻的文字和符号，其中作坊的符号有官职大妇、女儿中的女儿、口中的口、门等。作品名称的符号有张、董、朱、李、杜、任等。