不同时期的青铜雕塑和纹饰有什么特点？

中国古代青铜器历史悠久，绚丽辉煌，具有永恒的历史和艺术价值。大量传世和近年来发现的青铜器表明，青铜器本身具有完整的发展演变体系。青铜器从夏、商、周到秦汉的整个发展史可分为十三个时期:即夏的二里头文化时期，商、西周、春秋的早、中、晚期，战国的早、中、晚期。秦汉是青铜器发展史的余辉。每个问题的特征表现如下:

豫西已发现数十处二里头文化遗址。发掘的遗址包括郑州和尚洁的洛达庙、陕西的七里铺、洛阳的东干沟、临汝的景山公园和淅川的下王岗。山西汾河下游调查发现二里头文化遗址30余处，夏县东峡峰遗址被发掘。而科学发掘的二里头文化青铜礼器主要出土于偃师二里头，在望京楼、河南新郑、商丘地区也有一些发现。

二里头文化时期科学发现的青铜礼器，现在仅限于饮水器。基本特征为窄平流，尾短，无柱，或为平底柱状原型。身体比较扁平，承重三尺。体型分几种，长身束腰，长身分节，短身束腰。脚有两种类型，长的和短的。长脚是三角锥，短脚是三角段。有些脚短可能是磨损造成的。有的是镂空的，这是二里头文化时期的特征。

二里头文化青铜器一般无纹饰，但有的爵杯正面有一两排圆形钉形纹饰。有的腹部有一个圆饼状突起，这是二里岗时期纹路的起源。虽然二里头文化的青铜礼器上没有动物图案，但二里头出土的青铜戈内部已经有畸形的动物图案，所以不能排除青铜礼器上出现动物图案的可能性。

商朝早期公元前16世纪——公元前15世纪中期。

相当于商代李刚的文化时期。郑州商城夯土含碳量的测定14年代为公元前1620年，与商汤的建立时间相吻合，但二里岗文化的下限尚不清楚。二里岗遗址分为上下两层。上下青铜器的区别不在于风格，而在于上层比下层更有发展。郑州出土了很多商代早期的青铜器，因为郑州商城是商代早期的都城。二里岗、白家庄、张寨南街、杨庄、南关外、龚铭路、二七路有重要的墓葬或地窖。一般分布在商场的南面和东南角。在城市的东北部和西部，也有埋葬青铜器的墓地。在豫北发现了许多早期的商代青铜器。在湖北黄陂盘龙城、安徽嘉善伯岗、江西清江婺城也有重要发现。上述遗址和墓葬中发现的早期商代青铜器多在二里岗上层。

商代早期的青铜器造型独特。丁、魏等食物容器都有三条腿。必须有一只脚垂直于一只耳朵，视觉上不平衡。鼎、三角架等圆柱形足与器皿腹部呈圆锥形相连，这是因为当时没有掌握扇芯的铸造技术。方鼎巨大，容器部分呈方形深斗状，与殷墟中的长方形槽形方鼎完全不同。爵的形制继承了二里头的文化风格，法扁而平。流程很窄很长。除了平底青铜棺，还有袖珍足棺。貘、尊、卜、易等环足器上有+-形大洞，相当于二里岗上层的，+-形变成了方孔。有的甚至在圈足边缘留下几个缺口，郑州、黄陂盘龙城都出土过这样的例子。管流斜放在上面的半盖包，背面有一个大提手，在这一期里还是比较独特的。都是窄唇高颈高肩，身材也很高。商代早期有两种带吊梁的壶:长颈小口、鼓肚小口带挂甑，有的小口不带吊梁。商代早期青铜器的主要纹饰是兽面纹，由粗糙的曲线构成，除了兽眼又圆又大外，其余都是变形纹。

除符号外，其他条纹并不具体代表图像的所有部分，装饰图案多为平雕，部分主要图案已浮雕。二里岗上层雕像和坛子的肩部已经装饰了高浮雕的祭祀头像。这个时期的一个特点就是所有的兽面纹或者其他动物纹都不是以雷纹为基础的。商代早期的几何图案极其简单，包括一些粗糙的雷纹、单排或多列串珠纹，也出现了胸钉纹。

商代早期，青铜器上的铭文很少。过去认为个别龟形是文字，其实还是纹饰而非文字。

商朝中期，公元前65438年+5世纪中期-前65438年+3世纪

商代李岗文化时期至殷墟文化时期出土了几批青铜器。这些器物有商代早期的一些特征，但进化了很多；殷墟青铜器也有一些特征。典型的有河北藁城台西下层墓葬出土的一批青铜器，北京刘家合、平谷商代墓葬出土的青铜器，安徽阜南、肥西地区出土的青铜器。豫西灵宝东桥也有出土。这类器物在殷墟一期文化中就有发现，如小屯232号墓出土的一组青铜器，小屯331、333号墓出土的部分青铜器。但这种器物在殷墟是没有的，其他地区的一些比殷墟的更典型、更精致。目前还没有像二里岗或殷墟这样的商代大都市生产这种青铜器。盘庚迁殷前，商贾在选，更早的，在毗河乡。但在二里岗期之后、殷墟期之前，这些青铜器是客观存在的。由于这类青铜器具有由早期向晚期过渡的特点，有的断于二里岗期，有的断于早期殷墟文化。这些青铜器分布广泛，其制作中心当时并不在殷，所以完全有必要在二里岗文化期之后，成熟的殷墟文化期之前，画一个叫商代中期的阶段。商代中期的上限不好确定，下限大概在武定之前。

这一时期接近早期的器形有爵、夷、墨。爵尾虽与前期相似，但流量有所放松，一个圆爵的出现是前所未有的。中空椎足外侧出现t型足，底部多向下突出，平底少见。早期虽有宽肩大嘴雕像，但此时这种造型发展很大。像阜南的龙虎像和兽面像这样厚重雄伟的造型，在商代早期是从未出现过的。这种花瓶造型也是在这一时期发展起来的，高成的兽面花瓶就是其典型。早期高调甑发展为低比例宽肩的风格，故宫博物院的巨型兽面甑就是其典型。此时，踏板上的+-形和方形孔比早期的要小。鼎与鼎的突出变化是一耳不再与一足相对，形成不平衡的形状，而是三足与双耳对称，这将成为未来所有鼎的固定格式。但是铸造时吊芯的方法还没有完全解决，所以空心鼎还是和鼎腹相连。

有两种类型的装饰图案。一是二里岗时期畸形动物图案的改进。原本粗糙的线条变得更细更密，比如平谷的兽面鼎，肥西的兽面和爵。但阜南龙虎尊和伯岗的主要兽面纹已经细化，圈足上的兽面纹仍然保持着早期的结构和风格。第二类是由密集的雷纹和排列整齐的羽毛纹组成的兽面纹的出现。这种动物脸的图案往往会突出眼睛。如果不是浮雕，头部和身体没有明显区别。这方面的例子，如藁城的卜和故宫博物院的太，采用了较多的高浮雕配饰，但线条轮廓圆润，与晚期浮雕轮廓的风格不同。

商代中期青铜器普遍保持不铸铭文的习惯，但个别器皿发现有制造者本人的家徽，但未发现称之为晒祖的。

商朝晚期公元前13世纪至公元前11世纪。

从武定到帝辛。一般而言，邹衡的四阶段说适用于段遗址文化的考古分期，即第一阶段从盘庚到孝义，第二阶段从武定到祖甲，第三阶段从新芝到，第四阶段从到狄夷。后来的发现，一般来说，没有跨越这个界限。而殷墟青铜器分为三个阶段，即第一阶段从盘庚到武定，第二阶段从祖庚到康定，第三阶段从武义到帝辛。此外，还有一些其他的说法。

《史记·殷本纪》详细记述了盘庚至武定、杨嘉时期、殷的衰落、盘庚五迁、的衰落、武定得，进而实现“阴道复兴”。所谓殷衰，是指商朝失去了对诸侯的控制，诸侯不上朝，即政治上不隶属，经济上不纳贡，国力下降。而殷墟高度繁荣的青铜文化，是经过武丁相当一段时间的武文政才得以实现的。武定不可能马上发展殷墟青铜文化。所以这个时代可能是商代中后期青铜器的交替期。

以殷墟5号墓、殷墟小屯村北18号墓、西北岗1040号墓、小屯圆葬坑1040号墓等出土实物为代表的商代晚期青铜器重要考古资料。还有殷墟西区墓葬出土的青铜器。其他地区相当于商代晚期青铜器的出土地区，包括陕西苏福屯、宜都、山东永和、柳林、宝德、石楼等地的墓葬，陕西清涧、绥德、吴堡等地的墓葬。该地区具有一定的地方色彩，主要属于商代晚期青铜文化区。湖南洞庭湖以南的宁乡黄彩、月山等地，以及广西的醴陵、常宁、湘乡、衡阳、湘潭、武鸣等地，都曾多次出土商代晚期青铜器。商代青铜文化分布广泛，出土商代晚期青铜器的地方不在少数。

从商代晚期到武定晚期，到帝辛可能接近200年甚至更短。在这么长的时期内，根据具体情况，

也可以分为前后两个阶段。

殷墟早期

以小屯238号墓、殷墟5号墓、小屯村北18号墓出土的青铜器为代表，其他地区出土的青铜器有山西石楼二郎坡桃花者、湖南宁乡黄材。新造型有方艺、高颈椭球壶、开颈椭球扇等。

小屯238号墓和殷墟5号墓都有方毅，甚至还有方毅出土。连方一的形状就像两个方一的组合，里面有一个长方形的凹槽。

殷墟五号墓发现的高颈椭球形壶，口宽椭球形，颈高，腹大，颈两侧穿耳，下有箍足，有盖。

石楼桃花扁壶，有龙形梁。这种扁壶在商代后期前期很流行，但后期很快就消失了。

殷墟五号墓发现梁颈敞开的椭球体。有的没有遮盖，颈部收缩也不算小。但是，宽和窄也有不同的方式。小型设备很多，也有一些是中型的。这一时期还出现了另一种圆形、杯状的开口腰带。以上两种竹简，传世品丰富。

有鸟兽和圈足两种，都在段旭五号墓中发现。这时候的鸟兽往往是结合在一起的，比如女人前面是老虎后面是猫头鹰，妈妈前面是怪鸟前面是怪物，所以她的前脚和后脚是不一样的。美国的Freer美术馆也有前面是老虎头，后面是鸭头的鸟兽组合。合体造型是当时造型设计的特点之一。是山西石楼桃花人出土的水椽的特例。

还有新的鸟兽造像，比如湖南湘潭出土的一个女人和一只好鸟的造像，湖南醴陵出土的一个猪的造像，都是新的形式，把容器做成动物的样子也是前所未有的。也有设计是半容器半动物的，比如双羊雕像，中间一个雕像，两边是羊头，造型特别。值得注意的是，齐芳在这个时候得到了很大的发展。有方珏、方震、方尊、钱芳、方虎、李放等。殷墟五号墓出土，传世器皿有钱芳和李放。几乎所有主要的酒器都是方形的。总的来说，虽然齐芳很小，

中期使用的乐器类型在这一时期也有或多或少的变化，出现了一些新的风格。

初期相当于殷商早期。

二拨古时期，殷商晚期，周初至赵穆时期

3.开放时期:从王功义到春秋中期。

4.春秋中期至战国晚期的新时期。

战国末年之后。

先秦青铜器的装饰纹样按题材可分为三类:动物纹、人物纹和几何纹，动物纹又可分为两类。一种是神兽纹，主要由想象构成，变形奇特，充满魔幻色彩，如饕餮纹(兽面纹或面具纹)、龙纹、凤纹等。一种是写实，自然界有动物纹，如鱼纹、鸟纹、龟纹、牛纹、象纹、兔纹、虎纹、蝉纹、蚕纹、蛇纹等。(高峰2006，p80)各个朝代的青铜器装饰的母题是不一样的，下面就一一陈述:

1，原始时期(殷商早期)的纹饰

这一时期的青铜器一般纹饰线条粗糙，图案密集，采用左右动物抽象图案。除了主要图案外，还有抽象的鸟纹和其他图案，如龙纹和蝉纹作为配饰，其中一些图案在两侧的鸟纹上装饰有小动物，构成了物品的饕餮图案(有人称之为动物面部图案)。饕餮纹是商代至西周早期青铜器中最具特色的代表。这种图案是对动物头部的一种夸张或想象的正面形象，其特征是横眉、宽鼻、怒目。嘴里有牙齿，额头上有一对耳朵或大椅子角，还有一双锋利的爪子。《戒贪论》、《符号论》、《交往论》反映了人们对这一神秘模式的关注和探讨。其实这三种说法都是。

2、博古装饰纹样(殷商晚期和西周早期)

商代的装饰物品大多以动物形象为主。除常见的牛、羊等动物形象外，大部分是幻想中的抽象形象，如龙龙纹、粪凤纹、云雷纹等。这些造型奇特、色彩奇特的装饰物品在商代的装饰物品中占主导地位。这些装饰物品的母亲大多是古代神话传说中的神秘动物，并与饕餮图案相结合。